Režisors ir veterānu režisors Šinji Higuchi un galveno lomu dziedātājs-aktieris Tsuyoshi Kusanagi, Ložu vilciena sprādziens ir jaunākais dzīvīgais, ar ļoti uzlādēto telšu titulu Netflix japāņu šīferī. Higuchi ir izveidojis dažus no Japānas lielākajiem blokbusteriem, ieskaitot Apakšstilba GodzillaVerdzība Apakšstilba apakšstilbs un Uzbrukums TitānamApvidū
Ložu vilciena sprādziens Seko “Shinkansen” (ložu vilciens), kas saistīts ar Tokiju, kas drīz vien ir pakļauts bumbas draudiem. Bumbas vilcienā eksplodēs, ja vilciens palēninās zem 100 km / h, atstājot briesmās pasažierus un apkalpi. Filma ir oriģinālās 1975. gada filmas atsāknēšana Lodes vilcienskas iedvesmoja Holivudas lielo lāpstiņu Ātrums – Ar pēdējo galveno lomu Keanu Reeves, Dennis Hopper un Sandra Bullock.
Augstas oktānskaitļa, uz darbību piepildītām sekvencēm Higuči filma piedāvā arī vairākus morālus jautājumus par dzīves cieņu un vērtību.
“Kad mēs veidojam filmu, mēs varam darīt daudzas lietas,” Higuchi stāsta Deadline. “Mēs esam līdzīgi Dievam – mēs varam kontrolēt varoņu un viņu likteņa dzīvi. Mēs varam likt viņiem nomirt, mēs varam likt viņiem dzīvot. Lai gan šie varoņi patiesībā var neeksistēt reālajā dzīvē, ja viņu liktenis ir mūsu rokās, mums ir pienākums pieņemt šos lēmumus.”
Šīs filozofiskās nopratināšanas līnijas nāk no dziļi personiskas vietas Higuči, kurš pusaudža gados izgāja turbulentu laiku.
“Es daudz domāju par to, kā šie cilvēki filmā iziet cauri, un dienas beigās iemācos izdzīvot. Tā kā es biju pusaudzis, es ienīdu šo pasauli,” saka Higuči. “Wager es biju ieinteresēts dzīvot uz priekšu, tāpat kā es skatījos nākotni. Varbūt, kaut arī situācija varētu būt mans sliktākais punkts, es domāju par to, kā pēc dažiem gadiem es tikšu pieaudzis un dzīve varētu būt labāka.”
Pēc vidusskolas Higuchi beidza strādāt sabiedriskajā dienestā ar Japānas pasta dienestiem, guess dziļi zināja, ka viņa aicinājums ir radošajā pasaulē.
“Manā skolā viņi īsti neļāva jums doties radošajā ceļā. Kad jūs apskatījāt absolventus un absolventus, bija šī diagrammas diagramma, un neviena neiedziļinājās radošajā biznesā. Visi pārcelsies un pārietu uz universitāti. Es tikai atteicos no šiem akadēmiskajiem ceļiem un nolēmu, ka es iedziļināšos sabiedriskajā dienestā,” saka Higuči. “Es kārtoju sabiedrisko pakalpojumu pārbaudi, guess es jutu, ka manas nākotnes tur nav. Tā bija pirmā reize, kad es sev jautāju:” Ko es gribu darīt? Atbilde būtībā bija iedziļināties filmās. ”
Augot, Higuči ļoti iedvesmoja Ultramans un Godzilla Radītājs Eiji Tsuburaya, kā arī Džordžs Lūkass un Stīvens Spīlbergs.
Lasot, kā izgatavots Spīlbergs Žokļi Divdesmito gadu laikā Higuči tika iedvesmots un vēlējās rīkoties tāpat.
“Es lasīju ziņas, un bija ļoti šokējoši zināt, ka Amerikā jūs varat izveidot filmu divdesmitajos gados,” piebilst Higuchi. “Tātad, kad man bija 20 gadu vecumā, es savā ziņā biju diezgan cipars. 1970. gadu amerikāņu filmām joprojām ir liela ietekme uz mani.”
Higuchi saka, ka viņš ir gribējis izgatavot Ložu vilciena sprādziens gandrīz 20 gadus. Bez Kusanagi filmā ir arī zvaigzne Kanata Hosoda, Non, Jun Kaname un Machiko Ono.
Kusanagi liešana Ložu vilciena sprādziens – Bijušais SMAP loceklis, viens no Japānas populārākajiem zēniem no 80. gadu beigām līdz 2000. gadu sākumam, ilga gandrīz 20 gadus, daļēji pateicoties jautājumiem ar Higuchi bijušo vadības aģentūru. Tikai tad, kad Netflix ieradās Japānas satura ainā, filmas veidošana kļuva par reālu Higuchi iespēju.
“Kad jūs veidojat filmas Japānā, ir ierobežojumi un noteikumi, kas jums jāievēro,” saka Higuči. “Pēc tam, kad Tsuyoshi pameta savu veco aģentūru vadības kompāniju, mēs varējām viņu iegūt, jo viņa vecā vadība bija ļoti spēcīga un daudz ietekmēja izklaides industriju. Tsuyoshi bija sacēlusies pret izklaides biznesa biznesa priekšnieku un atstāja uzņēmumu, nevis uz labiem noteikumiem, ka tas notika, ka daudzi Japānas producēšanas uzņēmumi baidījās, ka viņi varētu aizskart priekšnieku, metot viņu.
“Tie, kas varēja viņu nolīgt un nodot, bija tikai neatkarīgas filmas, kurām bija daudz brīvības un laba vibe,” piebilst Higuči. “Tad Netflix nāca apkārt un salīdzinot ar TV stacijām un filmu industriju, kas ir bijusi Japānā mūžīgi, Netflix spēja izdarīt kaut ko tādu, ko viņi nespēja izdarīt. Netflix bija sava veida spējīga pārlēkt pār šo lielo politisko spēli, kas mums šeit bija izklaides biznesā. Tātad, kaut arī mēs neesam neatkarīga filma, mēs varējām viņu ievest šajā lielajā budžeta filmā, jo tā bija Netflix.
Raugoties nākotnē, Higuchi vēlas koncentrēties uz filmu veidošanu, pamatojoties uz oriģināliem scenārijiem, taču atzīst, ka šādus projektus nav viegli finansēt, salīdzinot ar IP pielāgojumiem, kurus auditorija jau ir pazīstama.
“Tas, kas ļoti izaicina filmu veidošanu šeit, Japānā, ir ne tikai finansēšanas un ražošanas uzņēmumi, guess arī auditorija, kas vēlas kaut ko nomierinošu, kaut ko, ko viņi zina, būs labs,” saka Higuči. “Es tiešām gribu izveidot oriģinālu stāstu, guess, godīgi sakot, daudzas lietas, kuras es vēlos izdarīt, būs augsts budžets. Jums jāpārliecina cilvēki, kuriem ir nauda, ka šī ir naudas un ieguldījumu vērta, un es to vēl neesmu varējis izdarīt.”
“Es tikai ceru, ka būs vide un ekosistēma – vai pat pati kļūs par šo cilvēku -, kas man ļautu izveidot šo sapņu filmu, jo ir tikai nedaudz veidotāju, varbūt piecu, kuri to spēj to izdarīt Japānā un palikt uzticīgi viņu radošajām redzējumiem.”
Higuči norāda, ka viņš ir novērojis, ka rakstnieki, pārejot no teātra skatuves Japānā uz filmu industriju, bieži vien spēj piesaistīt naudu no investoriem lieliem budžeta filmām.
“Rakstnieki, kas no teātra nāk filmās, rakstot scenāriju, viņi patiešām liek aktieriem spīdēt,” piebilst Higuči. “Kad jūs viņiem jautājat:” Kāds ir stāsts? “, Viņi vienmēr runā par varoni, nevis stāstu. Personāži parasti ir šo filmu galvenais iespaids un uzņemšana – varbūt tā varētu būt pievilcība.”
