Šajās dienās, Brūss SpringstīnsMūzika tiek uztverta kā “tētis roka” iemiesojums. Viņa dziesmas tiek atskaņotas garu braucienu laikā ar automašīnu braucieniem, ceturtā jūlija bārbekjū un ģimenes dienas braucienos uz pludmali. Tomēr Springsteen ir tālu no pilnvērtīgas, galvenās pop-roka figūras, kuru viņš attēlo kā. Patiesībā viņš kopš ierašanās notikuma vietā 70. gados ir bijis graujošs, ļoti politisks rokšņa figūra rokenrolā.
Springstīna sanitārizācija, iespējams, ir saistīta ar viņa plaši izplatīto popularitāti un visu politisko pārliecību pieņemšanu starp amerikāņiem. Galu galā viņš ir nopelnījis 20 Grammy balvas, gan dziesmu autoru slavas zālē, gan rokenrola slavas zālē, kā arī, protams, godpilno segvārdu “The Boss”. Tomēr šis slavenais ir aizēnojis, cik viņa darbs ir graujošs un revolucionārs. Un, atceļot viņu uz “tētis Rokas” apolitisko galveno panteonu, mēs esam apglabājuši viņa muzikālā portfeļa inteliģenci, graujivitāti un emocionālo dziļumu.
Springstīns rakstīja par strādnieku šķiras Ņūdžersiju ar tādu konsekvenci, ka viņa vārds ir cieši saistīts ar valsti. Turklāt viņa ziņojumapmaiņas politisko kontekstu ir izplūdusi mūsdienu politika, kas bieži vien strādnieku šķiro Ameriku ar Trumpa politisko konservatīvismu. Tomēr Lai precīzi novērtētu priekšnieka politiku, ir jānoslēdz viņu sākotnējā kontekstā.
Springstīns rakstīja dziesmas par nabadzību, atkarību un vardarbību Reigana laikmeta laikā, ko iezīmēja karš ar narkotikām un samazināja valdības izdevumus sociālajām programmām, kuras abas saasināja ienākumu nevienlīdzību. Koncentrējoties uz reagonomikas negatīvo ietekmi – kaut ko tādu, kas vispārizglītojošie plašsaziņas līdzekļi un federālā valdība izvairījās –Springstīna dziesmu rakstīšana bija tieši dumpīga. 1982. gadā mūzikas kritiķis Greils Markuss devās tik tālu izsaukt Springstīna baseina albums Nebraska “Vispilnīgākais un, iespējams, pārliecinošākais pretošanās un atteikšanās paziņojums, ko Ronalda Reigana ASV vēl ir izsaukusi no jebkura mākslinieka vai jebkura politiķa.” Springsteen’s Priekšmeti un muzikācija bija arī vienkārši nervozi. No “Ādams izvirzīja Kainu” no Tumsa pilsētas malā, Springstīns visā dziesmā uztur vokālu un instrumentālu pankroka stilu. Turklāt viņa dziesmu teksti – kas viņš aprakstīts Kā “autobiogrāfisks” – iedziļinās Kaina un Ābela stāstā no Kaina (kurš noslepkavoja Ābela) viedokli.
Vēlāk, ieslēgts Nebraska, Springstīns uzrakstīja “Valsts karaspēks”, kas bija iedvesmots “Frankie Asarrop”, Proto-Punk grupas dziesma PašnāvībaApvidū Filmā “Valsts karaspēks” Springstīna stāstītājs mēģina pārliecināt valsts karaspēku atlaist viņu, argumentējot: “Varbūt tev ir bērns, varbūt tev ir glīta sieva; vienīgais, ko es saņēmu, mani visu mūžu uztrauca.” Pēc tam viņš atceļ dziesmu ar diviem skaļiem, neierobežotiem kliedzieniem.
Šīs dziesmas ir tālu no nervozām anomālijām Springstīna darbā. Pat viņa galvenie trāpījumi bija principiāli politiski, kas bija pretī esošajām pilnvarām. Piemēram, “Dzimis ASV”, piemēram, ir viņa visplašāk pārprastā dziesma: šodien tā tiek uzskatīta nedzirstskonservatīvos politiskos mītiņos. Tomēr “dzimis ASV” tika uzrakstīts kā protesta dziesma pret Vjetnamas karu. Tajā Springsteens raksta par cilvēku “dzimis mirušā vīrieša pilsētā”, kurš nonāk juridiskās nepatikšanās kā jauns vīrietis. Tad, viņš saka, valdība “ielika šauteni [his] rokas; nosūtīts [him] pie svešas zemes, lai dotos un nogalinātu dzelteno cilvēku ” –attēlojums, kas gandrīz glaimo Amerikas militāro politiku.
Atgriežoties mājās, stāstītājs nevar atrast darbu – kaut ko tādu, ka ne korporatīvā Amerika, ne veterānu lietas viņam nespēj palīdzēt. Tikmēr viņš atceras par viņa draugu, kurš, tāpat kā stāstītājs, tika nosūtīts cīnīties pret Vjetnamu. Springstīns muzic: “Viņi joprojām ir tur; viņš viss ir aizgājis”, pēc tam runā par viņa mirušā drauga attēlu vjetnamiešu sievietes rokās, kuru viņš kādreiz mīlēja. Pārpratuma “dzimis ASV” pārpratums ir tāds, ka, to darot, mēs ne tikai nepareizi interpretējam to, kas ir iespējams Visu laiku lielākā pretkara himna Wager izmantojiet to tieši pretējā kontekstā uz to, ko Springsteen iecerēja.
Springstīns bija iesaistīts pankroka kustībā
Šodien Springsteen ir stingri 80. gadu klasiskā roka žanrā. Šī reputācija kopā ar viņa salīdzinoši konsekvento slavu pēdējo četrdesmit gadu laikā ir izraisījusi domu, ka viņš vienmēr ir bijis vispārizglītojošais, 40. gadu mākslinieks. Tomēr Springstīns bija iesaistīts arī panku kustībāiedvesmu no tādām grupām kā pašnāvība un Sadursme Pirms turpināt veikt savu ieguldījumu apakšžanrā.
Džerija Gilberta 1974. gadā Zigzag pants“Pilsētā ir grūti būt svētajam: Brūss Springstīns uz pūtēja,” viņš raksta par Springstīna roka audzināšanu Ņūdžersijā un laiku, ko viņš pavadīja Manhetenas lejasdaļas bāros un klubos kā jauns mākslinieks. Viņš dodas tik tālu, ka saka, ka Kolumbijas ieraksti sākotnēji parakstīja Springstīnu kā “Griničas ciema ļaudis Určins” un visā rakstā vairākas reizes vairākas reizes dēvē viņu par panku, uzsverot viņa plāno būvi un nolietoto ādas jaku.
Springstīns arī izdarīja nenoliedzamu atzīmi panku vēsturē. 1977. gadā viņš rakstīja “tāpēc, ka nakts”, kuru panku leģenda Patti Smits Paplašināts ar saviem dziesmu tekstiem un ierakstīts, sasniedzot savu pirmo lielo hitu. Kad dziesma pirmo reizi tika izpildīta tiešraidē, Springstīns pievienojās Smitam uz skatuves leģendārajā CBGB’s Ņujorkā. Kā minēts iepriekš, arī Springsteen iemērca pirkstu pankā Ar tādām dziesmām kā “Ādams izaudzināja Kainu” un izpētīja tādas tēmas kā vardarbība, nabadzība, sabrukšana un pretstatīšanas noskaņojums.
Bez šaubām, Brūss Springstīns joprojām ir viens no mūsu laika populārākajiem un ietekmīgākajiem mūziķiem, un karjera ilgst piecas desmitgades. Tomēr viņa leģendārais statuss un vispārējā apelācija ir nedaudz sanitārizējusi viņa tēlu, kas viņa mākslinieciskumam padara galveno sliktu pakalpojumu. Lai pilnībā novērtētu Brūsa Springstīna lirisko, muzikālo un politisko ģēniju, ir svarīgi atzīt Cik graujošs viņš vienmēr ir bijis.
