Esmu patiesi pārsteigts, ka Netflix nav vairāk britu noslēpumu atlases. Protams, Netflix ir Netflix, ir veidi, kā viņi apņem šo žanru ar tādām lietām kā “stikla sīpols” vai “cilvēks no iekšpuses”, taču ir veseli straumēšanas tīkli, piemēram, Acorn un Britbox, kas stundām ilgi pēc stundām ilgus britu ciematus var atrisināt, kur jūsu vietējais vikārs vai dārznieks var atrisināt noziegumus.
Guess šīs izrādes saglabā arī Lielbritānijas iestudējumu maza mēroga šarmu. Tas nenozīmē, ka viņi ir satriecoši, wager viņu zvaigznes parasti ir pazīstamas galvenokārt ar Lielbritānijas auditoriju, un producēšanas vērtības nav domātas, lai apžilbinātu auditoriju. Kriss
Kolumba “Ceturtdienas slepkavības klubs” cenšas līdzināties šīm izrādēm, wager palaiž garām visu viņu personību par labu pārmērīgai prestižam. Tas ir tāpat kā ar pikapa basketbola spēli ar draugiem, un pēkšņi jūs esat uz laukuma NBA All-Stars. Acīmredzot viņi var spēlēt, wager tas nav iemesls, kāpēc jūs nonācāt uz REC centru.
Cooper’s Chase greznajā pensionēšanās kopienā pensionāri Elizabete (Helēna Mirrena), Rons (Pīrss Brosnans), Ibrahims (Bens Kingslijs) un Džoiss (Celia Imrie) ceturtdienas pavada, mēģinot atrisināt aukstas lietas. Viņu jaunākais ir īpaši satraucošs, jo tas nodibināja viņu draugu Peniju, bijušo detektīvu inspektoru, kurš tagad ir komatizēts hospitāles aprūpē. Grupa arī uzņemas daudz jaunāku lietu ar nekustamā īpašuma attīstītāja slepkavību, kas riskē ar zemi, kas iekrīt Agrive Ian Ventham (Deivids Tennants), kurš vēlas atbrīvot pensionārus un būvēt dzīvokļus. Grupa cer, ka, atrisinot noslēpumu, viņi var arī glābt savas mājas. Kvarteta virves jaunā policijas darbinieka (Naomi Ackie), cenšoties iegūt vairāk informācijas par lietu.
Lai arī viņš ir amerikānis, Kolumbs nav visdīvainākā izvēle, lai vadītu britu komplektu. Viņš, protams, nav amerikanizējis savus pielāgojumus pirmajām divām “Harija Potera” grāmatām, un viņa uzsvars uz draudzību starp ansambļiem šķitīs kā labi piemērots. Problēma ir tā, ka tonī Kolumba vīzija jūtas daudz grandiozāka nekā tas, ko prasa stāsts. “Harijs Poters” bija pasaules mēroga parādība, un nebija šaubu, ka jebkurai adaptācijai vajadzētu būt lielai lietai. Līdzīgi “Ceturtdienas slepkavību klubs” ir balstīts uz pirmo grāmatu Ričarda Osmana romānu sērijā visvairāk pārdotajā romānu sērijā, taču tas nenozīmē, ka filmas adaptācijai jābūt devīgai lietai.
Kolumbs jūtas kā mežonīgi pārspīlējis savu atzīmi šeit, zaudējot kaut ko tūlītēju vai pievilcīgu par labu bagātīgiem interjeriem un slaveniem vārdiem. Pamata ideja šeit: “Ak, šie vecāka gadagājuma pensionāri risina slepkavības viņu pensionēšanās kopienā; vai tas nav dīvaini?” apmaldās, kad jums ir divi Oskara uzvarētāji un bijušais Džeimss Bonds šajā lietā.
Vēl mulsinoši ir ņemt šos lieliskos aktierus un dot viņiem gandrīz neko darīt. “Ceturtdienas slepkavības klubs” lielākoties ir sižeta aparāts, un tas tikai paskatās uz idejām par novecošanos, draugu un tuvinieku zaudēšanu demencei vai slimnīcai, kā arī krēslas gadu vientulības vientulību. Kolumbs vēlas saglabāt visu nekaunīgu un dīvainu, un tāpēc patosam reti ir brīdis vai dziļāks apsvērums par to, kāpēc šie četri cilvēki vēlas atrisināt slepkavību. Viņu iepriekšējie darbi tikai informē par sižeta punktiem, nevis krāso, kā bijušais spiegs (Elizabete) vai bijušais arodbiedrības vadītājs (Rons) var justies par to, ka viņiem ir mazāk spēka, nekā viņi kādreiz turēja jaunākajos gados. Katrs biogrāfiskās detaļas gabals jūtas
Paredzēts vairāk, lai informētu sižetu, nevis raksturu. Starp Ronu un viņa bijušo sportistu dēlu Džeisonu (Toms Ellis) ir saspringtas attiecības, taču Džeisona klātbūtne ir svarīgāka tam, kā viņš savienojas ar lietu, nevis jebkuru katarsu starp vecāku un bērnu.
Tā vietā, lai atrastos mājīgu noslēpumu vēnā, “Ceturtdienas slepkavības klubs”, šķiet, ir vairāk noteikts, lai atdarinātu “tikai slepkavības ēkā” ar saviem iedomātajiem interjeriem un slavenajiem vārdiem, wager pat šeit tas pietrūkst atzīmes. “Tikai slepkavību” panākumi rodas ne tikai no tā drausmīgā Stīva Martina un Martina Īsas komisko talantu izmantošanas, wager arī zinot, kā nojaust komēdiju ar melanholijas mājienu. Ir izteikts redzējums par to, kādai vajadzētu būt šim noslēpumainajam stāstam, un Kolumbs šeit uzņemas pilnīgi bez garšas. Mēs neko nejūtam pret šiem varoņiem, kad viņi iziet priekšlikumus, lai atrisinātu savus noslēpumus. Pat tad, kad stāsts draud kļūt interesants, piemēram, kāda morāli apšaubāma izvēle, kuru Elizabete izdara kulminācijā, filma tiek spīdēta tieši viņiem, nevēloties pievienot jebkādu tekstūru vai niansi.
Iespējams, ka “Ceturtdienas slepkavības klubs” virvēs būs romāna fani vai cilvēki, kas meklē nemierīgu noslēpumu (vieta, kur Netflix ir vairāk piedāvājuma, kaut arī ne īpaši briti), wager skaņdarba “WhodUnit” var būt tā vismazāk interesantais aspekts. Mēs esam pārpludināti ar stāstiem par neatrisinātām slepkavībām – gan izdomātām, gan nefiksējošām, un tas, kas izklāsta stāstus, ir aprūpes līmenis, lai noteiktu personības un iesaistīto iestatīšanu. “Ceturtdienas slepkavības klubs” vienkārši jūtas kā Kolumbs paņēma mājīgu britu noslēpumu, pieķēra to līdz maksimālajai dīvainībai un devās promenade. Tā vietā, lai atrastu atšķirības, kas šai filmai piešķirtu personību, mums paliek diezgan vāja tēja.
