Laikā, kad kapitālisma spēki virza lielu daļu no mākslīgā intelekta attīstības, Alekss Proijs uzskata AI izmantošanu filmu veidošanā kā mākslinieciskas atbrīvošanas avotu.
Lai gan daudzi filmu nozarē mākslīgā intelekta parādīšanos uzskata par draudiem viņu karjerai, iztikai un pat līdzībām, Austrālijas filmu veidotājs aiz vārnas, Dark City un es, robots, uzskata, ka tehnoloģija padarīs daudz vienkāršāku un lētāku, lai projekti nonāktu pie zemes.
“Filmu veidotāju modelis, kuri ir vienīgie cilvēki, kas man patiešām rūp dienas beigās, ir salauzti… un tas nav AI, kas to izraisa,” Proyas stāsta The Guardian.
“Tā ir nozare, tā straumē.”
Viņš saka, ka atlikumi, kurus filmu veidotāji mēdza paļauties starp projektiem, straumēšanas laikmetā izžūst, un projektu budžets kļūst mazāks.
“Mums tas ir jāatjauno no paša sākuma. Es uzskatu, ka AI var mums to darīt, jo, samazinot izmaksu slieksni, lai iegūtu lietas, un, tā kā katru mēnesi iet, tas to pazemina un pazemina, mēs varam darīt vairāk mazāk, un, cerams, mēs varam saglabāt vairāk īpašumtiesību uz šiem projektiem,” viņš saka.
Nākamā Proyas filma Rur ir stāsts par sievieti, kas vēlas atbrīvot robotus salu rūpnīcā no kapitālisma izmantošanas. Balstoties uz 1920. gada čehu satīrisko lugu, filmu zvaigznes Samanta Allsop, Lindsay Farris un Entony Lapaglia un filmējas kopš pagājušā gada oktobra.
Proyas uzņēmums, ķeceru fonds, tika izveidots Aleksandrijā Sidnejā 2020. gadā un Proyas aprakstīja to tajā laikā Kā filmas “zupas līdz riekstu producēšana” māja filmai. Viņš saka, ka RUR var veikt nelielā daļā no USD 100 miljoniem izmaksām, kuras tā būtu bijusi tradicionālā studijā.
Daļēji tas ir saistīts ar to, ka tas var veikt lielu daļu darba tieši studijā, izmantojot virtuālo producēšanu, izmantojot partnerību ar tehnoloģiju gigantu Dell, kas nodrošina darbstacijas, kas ļauj ģeneratīvu AI aktīvu izveidošanu reālā laikā, kad tiek veidota filma.
Saskaņā ar Proyas datiem vides projektēšanas ražošanas laiku var samazināt no sešiem mēnešiem līdz astoņām nedēļām.
Proyas 2004. gada filmā I, robots – izgatavots laikā, kad AI daudz stingrāk bija zinātniskās fantastikas jomā – roboti bija uzņēmušies daudzus no pasaules darbiem, kas tika uzstādīti 2035. gadā, līdz tas nogāja greizi. Vaicāts, vai viņu uztrauc tas, ko AI nozīmē darbiem filmā, īpaši tādās jomās kā vizuālie efekti, Proyas saka, ka “darbaspēks tiks pilnveidots”, bet cilvēkus var pārkvalificēt.
“Es uzskatu, ka būs darbs visiem, kas apskauj un virzās uz priekšu ar tehnoloģiju, kā mēs vienmēr esam darījuši filmu industrijā,” viņš saka.
Guardian runā ar Proyas tajā pašā nedēļā Austrālijas produktivitātes komisijā, kas nonāca ugunsgrēkā no radošajām industrijām, lai atklātu diskusiju par to, vai AI uzņēmumiem vajadzētu saņemt bezmaksas piekļuvi ikviena radošajiem darbiem, lai apmācītu savus modeļus.
Proyas apgalvo, ka “jums nav nepieciešama AI, lai plaģiātu” jau “analogajā pasaulē”.
“Man patīk domāt par AI kā nevis mākslīgu intelektu, tas ir” papildinošais intelekts “, jo tas ļauj mums pilnveidot, paātrināt, padarīt lietas efektīvākas,” viņš saka.
“Jums vienmēr būs nepieciešama cilvēku komanda. Es domāju par AIS kā vienu no sadarbības komandas daļām, kas ļaus mazākām komandām darīt lietas labāk, ātrāk un lētāk.”
Tā kā internets plūst ar AI ģenerētu slīpumu, Proyas saka, ka viņš strādā, lai gadu gaitā sniegtu savas prasmes, lai iegūtu vēlamo rezultātu no AI, precizējot to, ko tas izliek, līdz viņš ar to ir apmierināts.
“Mana kā režisora, Radītāja, vizuālā puiša loma nav mainījusies. Tagad es strādāju ar mazāku cilvēku komandu. Mani līdzcollīvi, būdami AIS, ir ieguvuši kalpošanu manam redzējumam. Un es zinu, kas tas ir,” viņš saka.
“Es nesēžu aiz datora un eju:” Smieklīgs kaķu video, lūdzu “. Es esmu ļoti specifisks, kā esmu saviem cilvēku līdzstrādniekiem.”
