Lielāko savas karjeras daļu Suede uzskatīja, ka Britpop – kustība, kuru grupa palīdzēja izcelties 90. gadu sākumā, neradīs atriebību. Šis pieņēmums tiks pārbaudīts 6. septembrī, kad Oasis spēlē Rose Bowl, kas ir viena no tās pirmajām ASV izrādēm vairāk nekā divās desmitgadēs, un daļa no tā, kas tiek rēķināts kā lielākais Rock tūre 2025. gadā. Deviņdesmit tūkstošiem fanu tiek gaidīts parādīsies Pasadena par Gallagher Brothers Briša Sentimentālo britu versiju-stadiona izmēru. Dienu iepriekš, piecu tūkstošu jūdžu attālumā, Suede izlaidīs “Antidepresanti”, tā 10. studijas albumu.
ASV grupa dodas pa Londonas zamšādas, pateicoties gadu desmitiem vecam juridiskam strīdam ar amerikāņu tautas dziedātāju. Šis nosaukums, visticamāk, izraisa pieklājīgu atpazīšanu, nekā joprojām iedvesmo ekstāzes nostalģijas oāze. Bet Lielbritānijā zamšāda bija dzirkstele. Tā 1992. gada singls “The Drowners” aizdedzināja to, kas kļūs par Britu Rock visnozīmīgāko atdzimšanu kopš Beatlemania, paverot ceļu jaunas paaudzes grupām un projicējot Lielbritānijas mīksto spēku ārzemēs. Grupas pašnosauktais debijas albums sekoja nākamajam gadam, savienojot pārī sakrautas, himnas ģitāras līnijas ar intīmiem, izteikti britu dzīves portretiem.
Iznākot no personības kulta, kur parastās figūras ar tādiem nenozīmīgiem vārdiem kā Ians Brauns uzkāpa uz britu mūzikas honorāru, Bretu Andersonu, Suede Fey un Foppish Androgyne, atkārtoti ieviesa teatralitāti un krāšņumu uz skatuves. Īsi par burvestību Rikijs Gervaiss līdzpārvaldīja grupu. Grupa piezemējās ar Melody Maker vāku, pēc tam vienu no Lielbritānijas populārākajiem mūzikas žurnāliem, pirms tā pat izlaida dziesmu. Tās debijas albums kļuva par vienu no gaidītākajiem agrīnās desmitgades izlaidumiem, ar entuziasma apjomu, kas bija salīdzināms ar Smita ierašanos nedaudz vairāk kā desmit gadus iepriekš. Kad tas tika izlaists, “Suede” kļuva par visātrāk pārdoto debijas albumu Lielbritānijas vēsturē.
“Mēs izlaidām pirmo Britpop albumu,” faktiski saka Andersons. “Jums tas ir jāpieņem.” Un tomēr grupas mantojums paliek savādi nepieprasīts, aizēnojot grupas, kuras padarīja britu vieglāk eksportējamu. Kad Britpop sāka saslimt ar atpazīstamu žanru un redzi, zamšāda tika kanonizēta kā tās iniciatori, lai tikai lielākoties aizēnotos, jo tādas grupas kā Blur un Oasis ieradās, lai definētu kustību.
Šodien Andersonam pievienojas Suede basģitārists Mat Osmans, kurš nēsā satrauktu melnu tee un paziņojuma kaklarotu. Andersons, kurš sevi raksturo kā “anti-modes”, valkā to pašu formas tērpu, kuru viņš ir nēsājis labāku divu gadu desmitu daļu: nevainojami sagrieztu kreklu un pāris šauras kokteiļu bikses. Viņš noliecas savā dīvānā, viena roka laiski aizrāvās aiz galvas, kamēr viņa angļu dārza zaļumi šūpojas vasaras gaismā. Viņa grupa ir bijusi tik ilgi, ka zeitgeist, kurā tā parādījās, atkal ir apļāvusies apkārt.
“Mēs izlaidām pirmo Britpop albumu,” saka Suede’s Brett Anderson. “Jums tas ir jāpieņem.” Un tomēr tā mantojums paliek savādi nepieprasīts, aizēnojot grupas, kuras veidoja savu britu Vieglāk eksportēt.
(Dean Chalkley)
Drīz pēc tam, kad Suede izlaida savu debijas albumu, Deivids Bovijs atklāti sacīja Andersonam: “Jūsu atskaņošana un jūsu dziesmu rakstīšana ir tik laba, ka es zinu, ka jūs jau labu laiku strādāsit mūzikā.” Viņam bija taisnība. Desmit albumi, Suede paliek radoši nemierīgi, atsakoties no mantojuma grupas pēcnāves ērtībām. “Mēs esam anti-noostalģija,” saka Andersons. Grupas jaunākajam albumam ir grūti nopelnītās zināšanas par vecumu un dīvaino divkāršību, kā justies gan jauniem, gan veciem, piemēram, “18 gadus veca programmatūra uz 50 gadus vecas aparatūras”, kā to saka Andersons. Viņš un Osmans tuvojas 60 gadu vecumam.
“Antidepresanti” ir katrs vēlu stila emblēma. Ja Suede agrīnais darbs uztvēra pirmās mīlestības ekstāzi un sabrukumu, “antidepresanti” ir par nestabilāku uzturēšanas darbu. “Cilvēki dzied par kritienu vai izkļūšanu no mīlestības,” saka Andersons, “bet neviens īsti neraksta par attiecību uzturēšanu dzīvu.” Zamede ir kļuvusi par ilgmūžības eksperimentu, pusaudžu jūtu vadīšanu caur vedinātu motoru. Tomēr grupas dziesmās šodien ir sarežģīts brits-vienlaikus satraucošs un skaists, trūcīgs un planējošs-ļoti laipns, ko mūziķi vienmēr centās iemūžināt savos britu strādnieku šķiras dzīves portretos.
Andersons uzauga netālu no Osmana Anglijas dienvidu pilsētā Haywards Heath, kas ir daļa no strādnieku šķiras ģimenes valdības subsidētās mājās. Viņa tēvs bija klasiski mūzikas obsesīvs; Viņa māte, māksliniece-tendences, kuras tajā laikā tika uzskatītas par pretrunīgām strādnieku šķiras dzīvē. Šī pieņemtā pretruna atspoguļoja pašas Samede jutīgumu, kas pretojās sakoptām receptēm par to, kādai vajadzētu izskatīties strādnieku klases attēlojumam. Mūzikas prese, nozare, kas pārsvarā ir piesaistīta no augšējās vidusšķiras, cīnījās, lai to samierinātu. “Ir noteikta veida strādnieku šķiras kultūra vai persona, kas vidusšķira ir ļoti ērta,” novēro Osmans. “Tā ir tā oāze, futbola un alus lieta.” Britpop savā masu tirgus iemiesojumā precīzi kļuva par to, ka: laddish, boozy un apzināti vienkārši.
Zamede ātri atdalījās no Britpop, kad tā sajuta kaut ko tādu, ko grupa nespēja atpazīt; kaut kas, kas grupai atgādināja sava veida jingoismu. Grupas otrais albums, 1994. gada “Dog Man Star”, bija Suede “Anti-Britpop” paziņojums, vairāk mākslas rock drudža sapnis nekā stadiona singalong. Ap šo laiku prese nāca, lai definētu Britpop caur karikaturētām sāncensēm: Oasis (strādnieku klase, futbola un pinti Mančestera) pret blur (vidusšķira, Londonas mākslas skola). Suede ar savām glam infleksijām un augstas drāmas dziesmām neveicās nevienā no nometnēm. Grupas biedri, kas bija ģērbušies lietotu kostīmos, kas viņiem lika izskatīties grezni, un, iespējams, vēl postošāk atteicās saplacināt savas klases identitāti kaut kas viegli salasāms.
Šeit ir liela daļa problēmas. Kā Noels Gallaghers teica sevi 1994. gadā, gads Oasis izdeva savu debijas albumu: “Jūs saņemat tādu grupu kā Suede un viņi raksta diezgan pieklājīgu mūziku un visu to, bet Breta Andersona dziesmu teksti būtībā ir krustojums starp Boviju un Moriseju, un es nedomāju, ka kāds 16 gadus vecs dolē saprot, ko viņš domā.” Lielbritānijā Osmans novēro: “Karikatūra ir reālāka par realitāti”.
Amerikā arī šī karikatūra sāk gūt vilci, kas ir pārsteidzoša attīstība, ņemot vērā Britpop dziļi iesakņojušos antiamericana nostāju. Atšķirībā no iepriekšējām muzikālajām kustībām Lielbritānijā, Britpop neprasīja atsauci uz Amerikas kultūru un bieži sevi nostādīja pret to. Tā kā Britpop parādījās uz pamanāmību Anglijā, Grunge aizturēja Ameriku. Reizēm Britpop darbojās kā kultūras reflekss pret savu jenku kolēģi. Blur pat satirizēta grunge mūzika ar savu megahitu “Song 2”, muļķīgu dziesmu dziesmu dziesmu un nenopelnīto Vimu dziesmu. Zubes britu izjūta tomēr bija mazāk manifesta jautājums nekā par instinktu, kuru vadīja vēlme atdzīvināt mazu dzīvi un intīmas detaļas slaucīšanas, romantiskos, pat histrioniskos žestos. Britpop nodeva britu caur Wryness; Grunge artikulēja Americana caur sublimētu aizraušanos. “Jūs zināt,” saka Andersons: “Ja es šodien varētu izvēlēties starp grunge un britpop, es droši vien izvēlētos grunge.”
Osmans saka, ka viņš apzināti cenšas “nebūt cinisks” par Britpop atgriešanos. “Tā būtībā ir paaudze, kurai ir izdevumi, kas ļautu nostalģijai jaunībai,” viņš saka. “Es cenšos to domāt kā pozitīvu lietu.” Viņš to racionalizē, redzot Oasis koncertus mazāk kā muzikālus notikumus, nevis kā vingrinājumus monokulturālajā kopībā, “tikpat daudz par to, ka esmu milzīgā cilvēku pūlī, kuri jūtas tāpat kā jūs, kā tas ir par kaut ko citu”. Suede no savas puses iedvesmo līdzīgu masu degsmi tālajās teritorijās: Čīlē, kur grupa nesen spēlēja pūlim desmitiem tūkstošu un Ķīnā, kur tā var ērti piepildīt sporta stadionus. Amerikā atšķirīgs stāsts. Andersons saka, ka grupa neplāno apceļot štatus, jo tā, iespējams, no tās nopelnīs naudu, “un mēs neveicam labdarības darbu.”
Kamēr Oasis Rose Bowl šovu var atcerēties kā Britpop amerikāņu uzvaras klēpī, Suede joprojām koncentrējas uz nākotni, joprojām atrodot veidus, kā sevi virzīt. “Britpop ir tikai automātiski kaut kāda nostalģijas lieta, vai ne?” Andersons saka. “Tā ir izbalējusi pagātnes versija, kas nekad īsti nepastāvēja.”
