ReutersKad Deivids Bovijs Miris 2016. gadā, viņa atvadīšanās dāvana bija pēdējais albums, Melnādainsko veido viņa vēža diagnoze un mirstības pieņemšana.
Bet pēdējos mēnešos viņš bija arī uzsācis citu projektu, kas savās piezīmēs raksturots kā “18. gadsimta mūzikls”.
Saukts par skatītāju, tā pastāvēšana nebija zināma pat viņa tuvākajiem līdzstrādniekiem – līdz brīdim, kad notis tika atklātas ieslēgtas viņa pētījumā 2016. gadā. Tagad tās ir ziedotas V&A muzejam ar pārējo Bovija arhīvu.
Kopīgi tikai ar BBC, viņi parāda Bovija aizraušanos ar mākslas un satīras attīstību 18. gadsimta Londonā, kā arī stāsti par noziedzīgām bandām un bēdīgi slaveno zagli “godīgs” Džeks Šepards.
Ja tas būtu pabeigts, mūzikls būtu realizējis vienu no Bovija mūža ambīcijām.
“Tieši pašā sākumā es patiešām gribēju rakstīt teātrim,” viņš 2002. gadā sacīja BBC Radio 4 pārstāvim Džonam Vilsonam.
“Un es domāju, ka es būtu varējis vienkārši rakstīt teātrim savā viesistabā – bet es domāju, ka nodoms bija [always] lai būtu diezgan liela auditorija. “
Deivida Bovija kolekcija, pateicoties V&A
Deivida Bovija kolekcija, pateicoties V&A
Deivida Bovija kolekcija, pateicoties V&ABovija piezīmes par skatītāju tika atrastas, jo viņš bija tos atstājis, piespraudis pie sienām un glabāts savā birojā Ņujorkā.
Istaba vienmēr bija aizslēgta – tikai Bovijam un viņa personīgajam palīgam bija atslēga – tāpēc viņi tika atstāti netraucēti, līdz arhivāri sāka kataloģizēt viņa mantas.
Tie būs pieejami faniem un zinātniekiem, lai apskatītu, kad Deivida Bovija centrs tiks atvērts V&A East Storehouse Hackney Wick 13. septembrī.
“Mums pat ir galds [where he worked] Arī noliktavā, “saka kolekcijas vadošais kuratore Madlēna Haddona.
Deivida Bovija kolekcija, pateicoties V&AVisa piezīmju grāmatiņa ir veltīta skatītājam – ikdienas periodiskam periodiskam, kas bija 555 izdevumi no 1711. līdz 1712. gadam, komentējot Londonas sabiedrības manieres un iedomas.
Rakstot melnā pildspalvā, Bovijs apkopoja vairākas publikācijas galvenās esejas, vērtējot tās no 10.
Viņš īpaši baudīja morāles stāstu par divām māsām – vienu skaistu, bet “veltīgu un smagu”, kurš zaudēja līdzjutēju viņas vienkāršajam, bet patīkamākam, brālim.
Piešķirot to astoņiem no 10, Bovijs komentēja: “Varētu būt labs apakšplāksne”.
Deivida Bovija kolekcija, pateicoties V&AViņu uzjautrināja arī ziņojums par Bārneta Clinch kungu, kurš varēja atdarināt zirgu, kurtu, vecas sievietes un fagota skaņas, “visu ar savu dabisko balsi, vislielākajai pilnībai”.
Profs Bobs Hariss, vēsturnieks un 18. gadsimta speciālists Oksfordas universitātē, saka, ka viņš var saprast, kāpēc periods piesaistīja Bovija uzmanību.
“Londona tajā posmā bija tik aizraujoša, dinamiska un daudzveidīga pilsēta,” viņš saka.
“Tā bija lielākā Rietumeiropas pilsēta, kurā bija vairāk nekā pusmiljons, un tai bija nepatīkami drukas mediji, kas pastāvīgi komentēja laikmeta veidus un muļķības.”
Aizraušanās ar 18. gadsimta Londonu
Boviju īpaši fascinēja noziegums un sods.
Vienā piezīmē viņš paredzēja piekaramās sabiedrības sekas ar “ķirurgiem, kas cīnās pār līķiem”.
Viņš arī apsvēra iespēju padarīt Džeku Šepardu, sīku zagli, kurš bija ieguvis sabiedrības simpātijas, vienu no galvenajiem varoņiem. Viņš arī atsaucas uz “Thief-Taker General” Jonathan Wild, modrību, kurš bija atbildīgs par Šeparda arestu un izpildi.
Cits iespējamais sižeta punkts bija saistīts ar “centrālo figūru” mūziklā, kurai uzbruka bēdīgi slavenā banda, kas pazīstama kā Mohocks.
“Mohock fenomens parādījās 1712. gadā un kļuva par plašsaziņas līdzekļu neprātu,” saka profesors Hariss.
“Un tas, ko tas iesaistīja, bija jauni vīrieši ar augstu sociālo statusu, pamatīgi piedzeroties vakarā un pēc tam uzbrūkot cilvēkiem Londonas ielās, bieži sievietes, dažreiz vecāka gadagājuma sargi.
“Londona izmeta tik daudz dažādu salīdzinājumu. Pretstates starp augstu un zemu, starp tikumīgo un noziedznieku, un šīs lietas pastāvēja vaigu.
“Es domāju, ka tas pasniedza tik daudz, ka aizrāvās ar laikabiedriem, bet arī skaidri, ka pats Bovijs bija aizraujošs.”
Getty ImagesPlašākā līmenī Bovijs uzbūvēja 18. gadsimta sākuma hronoloģiju, aplūkojot gleznotājus, piemēram, Džošua Reinoldsu un Viljamu Hogartu, un Karaliskās akadēmijas izveidi.
“Viņu interesēja pašas mūziklu attīstība Londonā šajā periodā un to, kā mūzikli tika izmantoti politiskai satīrai, it īpaši Roberta Valpoles valdībai,” saka Haddons.
“Liekas, ka viņš domāja:” Kāda ir mākslinieku loma šajā periodā? Kā mākslinieki rada sava veida satīrisku komentāru? “”
Viņa spekulē, ka mūziķis zīmēja paralēles starp apgaismību un mūsdienu.
“Ir interesanti domāt, ka Bovijs strādāja pie tā ASV 2015. gadā ar politisko situāciju, kas tur notika. Vai viņš par to domāja: mākslas formu spēks radīt pārmaiņas mūsu pašu politiskajā brīdī?” Viņa jautā.
Deivida Bovija kolekcija, pateicoties V&AGalu galā mēs nekad neuzzināsim Bovija nodomus. Bet mūziķa arhīvs, kas iet uz aptuveni 90 000 objektu, gadiem ilgi saglabās zinātniekus aizņemtu.
Centrā būs apskatāmi apmēram 200 priekšmeti, bet apmeklētāji var rezervēt tikšanos, lai klātienē apskatītu jebko no kolekcijas – no skatuves kostīmiem līdz ar roku rakstītiem vārdiem – Aizpildot tiešsaistes veidlapuApvidū
“Es esmu tik satraukti redzēt, kāda būs tā ietekme [on] Nākamās paaudzes mūziķi, mākslinieki, dizaineri un visu veidu veidotāji, “saka Haddons.
“Ja jūs domājat par to, cik tik daudz jauniešu šodien nevēlas, lai viņus definētu atsevišķs žanrs, Bovijs tam patiešām bija pionieris.
“Es ceru, ka cilvēki atņem ietekmi, kas viņam ir bijusi populārajā kultūrā, bet es arī ceru, ka cilvēkiem tiks piedāvāts padomāt par Bowie izmantotajiem rīkiem un procesiem, kurus viņi var piemērot uz savu radošumu.”
