Džūlijs Torress vienmēr meklē nākamo izaicinājumu. Rakstnieks, komiķis, aktieris un producents pievieno dramaturga titulu viņa arvien pieaugošajam, daudzfifenātu profesiju sarakstam. Kopš savām dienām kā Emmy nominētais rakstnieks “Saturday Night Live”, Torres ir rakstījis un filmējies Peabody balvu ieguvušajā HBO Max oriģinālajā sērijā “Los Espookys”, rakstīja un filmējās HBO Max oriģinālajā sērijā “Fantasmas” un režisēja, rakstīja un filmējās savā pirmajā spēlfilmā “Problemista”, līdzstrādnieku Tilda Swinton.
Par savu jaunāko uzņēmumu Torres devās uz skatuvi – protams, precīzi nezinot, kas notiek teātrī, bet vēlas uzņemties šāvienu ar savu pirmo komēdisko lugu “Krāsu teorijas”. Tajā auditorija tuvāk aplūko ekscentriskus, kas veido viņa iztēles iekšējo pasauli.
Būdams būvinženiera un arhitekta/modes dizainera dēls, Torress Knaks pasaules ēkai nav pārsteigums. Nesenā iezīmēt Arhitektūras sagremošanai Torres atvēra durvis savam brīnumzemes Bruklinas studijas dzīvoklim, kurā bija eskapistu dienas stūri un pielāgotas futūristiskas mēbeles, kas izgatavotas no stikla, hromatiskiem metāliem un spoguļiem, visi sagriezti un veidoti kvadrātos un asās malās. Ar retro elegances elementiem un rotaļu nama gaisotni Torres redze ir nostaļģiski absurdista un ļoti izsmalcināta.
To pašu var teikt par lielāko daļu viņa darba, ieskaitot viņa redzējumu par “krāsu teorijām”. Lai atdzīvinātu viņa arvien neparedzamo redzējumu, Torress apvienojās ar ilggadējo gleznaino dizaina līdzstrādnieku Tommaso Ortino, lai izveidotu fantastisku sirreālistu skatuvi viņa tiešajai teātra debijai, kas notika 3. septembrī Ņujorkā, kas atrodas Manhetenas centrā.
Jūlijs Torress uzstājas “krāsu teorijās” Ņujorkas izrādes telpā.
(Emilio Madrid)
Pirms Torress sāk savu sniegumu, skatītājus sagaida milzu grāmata, kas ievilkta treknrakstā, galvenokārt primārajās krāsās, vectēva pulkstenis ar numuriem, kas izkausēti no tās sejas à la Dalí un gari, tukši ritinājumi. Papildus grāmatas augšai atrodas milzu lūpu krāsā krāsots vīna glāze, un aktieris, kas guļ sejā uz leju burbuļa formas, bordo satīna apmetnī-vai, Drew Rollins, spēlējot izlijušā vīna lomu. Rollins pavada Niks Myers, kurš sēž skatuves pusē, kas ģērbies kā mūzikas kaste sudraba folijā un lielizmēra pērles. Viņi abi spēlē Torres skatuves un stāstījuma palīgu lomas. Kostīmus izstrādāja Muriel Parra, kas vislabāk pazīstams ar savu darbu filmā “Fantastic Woman” (2017), “Neruda” (2016) un “The Settlers” (2023).
Kad gaismas nokrīt un sākas luga, dīvainie varoņi plaisā atver milzu grāmatu, atklājot krasu tukšo lapu kontrastu. Viņi turpina atvērt atloku, kur parādās komiķis, no viņa paša radīšanas polsterētā interjera. Sākumā viņš apraksta dažādu alfabēta burtu abstraktās personības, atsaucoties uz tiem kā personālu ar “vēlmēm, vajadzībām, cerībām un sapņiem”. Turpmāk viņš nemanāmi pāriet uz pirmās krāsas definīciju sarakstā: Navy Blue, kas attēlo (amerikāņu) birokrātiju, kārtības nodrošināšanu un kontroli. Visā lugā šis “likums un kārtība” zilā krāsā iejaucas par katru Torres izvēlēto krāsu esamību.
Pamanot, ka Torres pavada pārāk daudz laika, lai apspriestu tumši zilu, viņa robotizēto draugu Bebo – arī atkārtotu varoni “Fantasmas” – Iznāk no milzu pulksteņa un kalpo kā laika un krāsu stāsta kārtības pulkvedis. (Viņš arī gadās būt zils.)
Tas, ko Torress dublē kā “atviegloti” zaļi, “komerciāli-portrays-of-Joy” dzelteni, “iekāres un dusmīgi” sarkani, “pusaudžu” oranžu, “mīksto” smilškrāsu un “noslēpumainu” purpursarkanu, ir papildināti ar rotaļīgiem uzvedības, priekšmetu un sabiedrības kondicionēšanas piemēriem, kas attēlo katru krāsu. Operatīvās skaņas efektus pārī ar katru krāsu izveidoja Lia Ouyang Rusli, kurai bija uzdots nozīmīga loma ne tikai sastādīt katras krāsas skaņas, bet arī to attiecīgās emocijas. Torres paskaidrots atsevišķā intervija: “Zaļai vajadzētu izklausīties arī tā, it kā mēs apvienotu dzeltenās un zilās krāsas skaņas, un tas ir jautri.”
Viens no visdīvainākajiem lugas mirkļiem ir viņa zaļā monologa laikā, kad Torres atceras par video veikalu, kuru viņš uzauga, apmeklējot San Salvadorā. Viņš nekaunīgi atzīst, ka nekad nav atgriezis filmu savlaicīgi, tāpēc īpašnieks ar viņu darīja novēlotu maksu, pamatojoties uz to, vai filma tika pieprasīta dienās, kad tā bija no plaukta vai nē.
“Tas viss darbojās lieliski, līdz ienāca blokpusters, un pēkšņi mēs atradāmies tumši zilā sistēmā,” viņš skaidro – ar pamāšanu ASV ietekmei uz Salvadoru, proti, tā, kā amerikāņu kapitālisms pārkāpj valstis, kas atrodas tās empīriskajos taustekļos.
Imigrācijas statuss ir atkārtota tēma lielā daļā Torres darbu. Torress savā režisora debijā “Problemista” Torres spēlē galveno varoni Alejandro, kurš 30 dienu laikā pēc atlaišanas no darba, un tas izmisīgi mēģina nopelnīt ātru naudu, cenšoties maksāt viņa juridiskās nodevas. “Krāsu teorijas” Torres apraksta vairākas ieskrējiena ar lidostu imigrācijas iestādēm un sarežģījumiem, kas saistīti ar ceļošanu ar Salvadoras pasi.
Viņš stāstīja, ka viņš tika novērsts no iekļūšanas Kostarikā, jo viņa pase bija pārāk saburzīta-un no tā, ka viņš tika nogādāts pratināšanas telpā, lai nezinātu, ka viņam ir nepieciešama ceļojuma vīza, lai ieietu Lielbritānijā, aizturot, viņš pamanīja, ka varas iestādes ir apzīmējušas pratināšanas zonu kā pseido-garuma drošo vietu-ziņojumapmaiņu, kas ir pretrunā ar viņa pieredzi.
Torres izmanto zilu un sarkanu, lai parādītu savu antikapitālisma nostāju, mīlīgi izskaidrojot, kā tie, kuriem ir ārkārtēja bagātības manevra nodokļu nemaksāšana, kā valdības atļauj un attaisno kara noziegumus un kā izplatīts individuālisms novērš progresu. “Krāsu teorijas” sasniedz savu virsotni, kad Torres sāk apspriest telpu starp melnbalto nokrāsu – ne par labo, ne ļauno, bet drīzāk zināmo un nezināmo.
Jūlija Torresa jaunā luga “Krāsu teorijas” Ņujorkas Performance Space.
(Emilio Madrid)
Tas ir skaists veids, kā uztvert to, kas ir kļuvis par ļoti atšķirīgiem viedokļiem, un auditorijas vidū radīt kopīgas cilvēces atmosfēru. No šejienes krāsas, kas kļūst par kontaktpunktu, ir spilgti, gaisīgi pasteļu sajaukumi, kas izceļ skaistumu visās mūsu atšķirībās un zināšanu diapazonā.
Nedaudz vairāk kā stundas laikā Torress nodrošina īsu portretu par to, kā viņš navigē un piedzīvo pasauli, ņemot vērā pamatskolas bērnu, ko viņš var saprast – par ko viņš joko, sakot, ka luga tiks nogādāta skolās visā ASV. Viņa rakstura attīstība pāriet no pamatotas neapmierinātības uz secinājumu, ka cilvēki uzvedas tā, it kā viņi zina, ka tas ir galīgais hubris akts.
“Krāsu teorijas” nesazinās kā pesimistiska runa par pasauli, bet gan pēta, kā valdība un varas iestādes veido mūsu sabiedrību – un kā šī vara sarežģī un bieži apspiež vidusmēra cilvēka ikdienas realitāti -, izmantojot humoristiskus, universāli relatīvus viedokļus un vieglus popkultūras mirkļus.
