Kā niecīgs akmens no karavīra kapa kratīs seno grieķu mākslu Getty Villa

Senās Grieķijas Pylos karaliste mūsdienu populārajā apziņā nav tik pazīstama kā pilsētas valstis ar tādiem vārdiem kā Korints vai Thebes, taču tā tomēr ieguva kliedzienu no Homēra gan Iliadā, gan Odisejā. Laikā uz rietumiem no Sparta, netālu no Jonijas jūras krastiem, Pylos atradās masīvā, tā sauktā Nestor pils pils-divstāvu ekstravaganca četrām ēkām ar vairāk nekā 100 istabām 160 000 kvadrātpēdu laikā, kas būvēta spēcīgai valdniekam, kura savienojums ar leģendāro ligzdu ir tikai poētisks minējums. Tika teikts, ka pils ir nodrošinājusi patvērumu Telemachus, Odiseja un Penelope dēlam un Trojas kara sekas episkajām pasakām.

Valdzinošā izstāde “Pylos Karaliste: senās Grieķijas karavīrs” Getty Villa ir pirmā kopš janvāra postošajām Palisades ugunsgrēkiem aizvēra vietu vairāk nekā piecus mēnešus. Braukšana uz villa teritorijas ir saprātīga pieredze. Apkārtējie kalnu nogāzes, kas ievērojami noliedza augu dzīvi, ir punktēti ar svaigi sagrieztu celmiem. Tie ir nocirstu koku atlikumi, kas dega šausminošajā Palisades sajukumā. Ugunsgrēks atradās dažu pēdu attālumā no villa, slavenā radīšana senās Romas lauku mājas, kas tika apglabāta zem milzīgā Vesuviusa kalna vulkāna izvirduma.

Pati Nestor pils sadedzināja zemē ap 1180. gadu pirms mūsu ēras. (Kāpēc tas sadedzināja nav zināms.) Ironiski, ka intensīvais iznīcināšanas karstums, kas ceptas citādi trauslas māla tabletes, to atšifrētie teksti – agrākais rakstīts grieķu valodas veids – atklāj ikdienas dzīves aspektus vēlīnā bronzas vecumā Grieķijā (1700–1070 pirms mūsu ēras). Izstādē tiek parādītas dažas konservētas planšetdatorus.

Izrādi prasmīgi organizēja Getty Curator Claire Lyons un kuratora asistente Nicole Budrovich, kas strādāja ar arheologiem un zinātniekiem Hellēnikas kultūras ministrijā Atēnās un Sinsinati universitātē Ohaio. Katrai no četrām kodolīgajām galerijām ir viena tēma. Pirmais ir pils; Nākamais ir noslēpumains aristokrāts, kas pazīstams tikai kā Grifina karavīrs; Pēc tam nāk bišu stropa formas apbedījumu pilskalnu izpēte; un, visbeidzot, mākslinieciskā iestudējums provincēs ap Pylos.

Otrā istaba ir izrādes pukstošā sirds. Tur Grifina karavīrs parādās.

Neviens nezina viņa identitāti, bet viņš bija ļoti bagāts. Viņa netraucētais kaps-ar akmeņiem izklāta vārpstu, kas vecāka par tuvējo Nestor pili, un Sinsinati arheologi, kas bija neskarti tikai pirms 10 gadiem, bija piepildīts ar tūkstošiem priekšmetu, sākot no ieročiem līdz zeltu un dārgakmeņiem. Blakus skeletam ziloņkaula kaste, kas cirsts ar lauvas attēlu, kas uzbrūk grifam, mitoloģiska radība ar lauvas spārnoto ķermeni un ērgļa galvu, kas neidentificētam karavīram deva savu vārdu.

Tas, kā izskatījās spēcīgais, 30-kaut kas Grifina karavīrs, nav kaut kas tāds, ko es gaidītu, ka es zinātu 3500 gadus pēc viņa nāves. Bet tur viņš ir, skatoties uz frontālās dughot, kas piesprausts pie galerijas sienas. Viņš ir brašs, kvadrātveida žokļa, tīri skūts matēta elks ar greznu garu, cirtaini melnu matu galvu. Iedomājieties jaunāko Holivudas supervaroni, kas iznāk no Marvel Cinematic Universe.

Skaista seja ir digitāla fotogrāfija, kas izgatavota, izmantojot sarežģītas kriminālistikas metodes, kuras pašlaik izmanto tiesībaizsardzības iestādes, lai noteiktu tādas lietas kā slepkavības upuru parādīšanās. Bruņots ar skeleta DNS, Craniofacial rekonstrukcijas speciālists Tobiass Houltons izveidoja modeli, kas iegūts no vairākiem Warrior galvaskausa skatiem, kas tika sasmalcināts senajā kapa sabrukumā. Houltons ievietoja acis, pēc tam pārklāj modeli ar audu, muskuļu un ādas slāņiem. Voila!

Blakus esošajam Grifina karavīra plaukstas locītavai bija cirsts un zelta gals, mandeļu formas un tikai 1,3 collas garš, šeit debitējot publiski ārpus Eiropas. Tās niecīgā, dziļi iegravētā virsmas griešana ir tik tikko salasāma ar neapbruņotu aci, bet Getty Curators izveidoja meklējamu videoklipu, kas ir žokļa nomākšana niknajā drāmā, kas ir pakļauta. Skārienekrāns ir instalēts blakus ahātam.

“Sealstone ar kaujas ainu (Pylos Combat Agate),” Minoan, 1630 – 1440 BC; Banded ahate, zelta un bronza

(Džefs Vanderpools)

Tīnas Rosas niecīgā “pylos kaujas ahāta” zīmējums precizē kaujas ainas idealizēto naturālismu.

(© Hellēnika Kultūras ministrija)

Mazais, bet izsmalcinātais intaglio parāda divus liesus, bet muskuļotus karotājus, kas to dodas seklā trīsdimensiju telpā. Viens nolaiž lielu zobenu uz leju netālu no otra apkakles, kurš bez rezultātiem pagriež savu ķermeni aiz masīva vairoga, bet trešais cīnītājs jau ir iznīcināts, dramatiski izpletās pie kājām. Brīnišķīgais kompozīcija ir lieliski piemērota akmens formai.

Blīvējuma akmeni sauc par pylos kaujas ahātu. Protams, izcilā griešana tika izpildīta ar palielināma objektīva palīdzību, iespējams, izgatavota no klinšu kristāla gabala. Objektīvi nekļūst par izplatītiem studijas rīkiem Eiropas māksliniekiem līdz 15. gadsimtam un mūsdienu laikmeta augšdaļā tieši pirms fotogrāfijas izgudrojuma, sākot no Jana Van Eja Nīderlandē līdz Jad Ingres Francijā. Hobiji mūsdienās veido mikrominatūru skulptūras, piemēram, Hagopa Sandaldjianas, kas ietilpst adatas acī, parādīts Jurassic tehnoloģijas muzejs Culver City. Bet krāšņais Pylos zīmoga akmens ir atšķirīgs. Laika grafiks ar objektīvu pastiprinātiem šedevriem tiek atgrūsts 35 gadsimtos.

Šajā procesā mazā bumbahels arī nosaka seno grieķu mākslas grafiku. Idealizētie naturālistiskās cilvēka formas attēlojumi reģionā vēl tūkstoš gadus neplūgs-tā sauktais klasiskā laikmeta zelta laikmets. Atklāts diezgan attālā Peloponnēzijas pussalas piejūras reģionā, nevis izveidots Grieķijas mākslinieciskais centrs, Pylos Combat Agate varētu būt izgatavots Krētā, ievērojams tirdzniecības partneris. (Daudzi zinātnieki savieno savu stilu ar Minoan Art.) Tas dārgumiņu importam būtu īpaši novērtēts Grifina karavīra valdījums. Jebkurā gadījumā ilgstoša mākslas vēsture ir ieguvusi grūdienu.

Jāatzīmē, ka lielākā daļa parādīto priekšmetu visā valdzinošajā izstādē ir mazi – krelles, kuloni, zīmju gredzeni, zobenu rokturi, auskari, krūzes, mazas zelta aplikācijas, kas jānodarbojas ar apbedīšanas apvalkiem, nedaudz neveiklām māla figūriņām un vairāk nekā diviem doziem sīka zīmoga stiepjiem – cirsts naggets vai iemiesots metāli, ko izmanto kā personīgu parakstu to īpašniekiem. Grifina karavīrs tika apbedīts ar apmēram 50 no tiem, savukārt pat Pylos kaujas ahāta uzvarētājam ir zīmoga akmens, kas piesiets pie viņa plaukstas locītavas.

Piet de Jong, “Medību suņu paciņa (detaļas)”, 1957.-1965. akvarelis, guaša un zīmulis uz papīra

(Kristofers Knight / Los Angeles Times)

Pirmajā istabā ir artefakti, kas izrakti no visas Nestor pils. Noderīgs digitālais “lidot” video rekonstruē plašo cietoksni, kas ir īpaši dekorēts ar spilgti krāsainiem, bieži rakstainiem sienas gleznojumiem. Tuvumā ap 1960. gadu uz vietas izveidoja jaukas akvareļa un guaša rekonstrukcijas vairāku sienu gleznu, plaši pazīstamais Lielbritānijas arheoloģiskais ilustrators Piet de Jong.

Tomēr ņemiet tos ar sāls graudu: De Jong, pēc tam 70. gados, bija ļoti pieredzējis, bet formāli apmācīts arheoloģijā. Viņš noteikti bija piesardzīgs, lai formulētu, kuras viņa informēto rekonstrukciju sadaļas nāk no faktiskajiem sienas fragmentiem, krāsojot šīs neregulārās formas dziļākās nokrāsās, piemēram, izkliedētus mīklu gabalus. Tomēr lielas graciozo zīmējumu vietas, kas ir burvīgākie, kas parāda plakanus siluetus, kas saistīti ar medību suņiem, ir spekulatīvi. Un, protams, hellious uguns, kas iznīcināja pili, mainīja sienas krāsas krāsas, no kurām ilustrators strādāja. Viņa akvareļi sniedz spēcīgu priekšstatu par to, kas tur bija, bet pilnīga koncepcija joprojām ir neskaidra.

Skaistākais objekts telpā ir liels māla trauks, nedaudz vairāk par divām pēdām garš, komandējot vietu tieši ieejas iekšpusē. Zemnieciskas terakotas burkas, kas ir satriekta tūkstošgadēs un izveicīgi salikta, nepārtraukti baltā forma ir eleganti dekorēta bagātīgi brūnā un melnā krāsā, ieskaitot rozetes pārrāvumus un abstraktus čīkstošus. Viņi animē burkas pietūkuma virsmu, tās izspiešanos jau uzsvēra plašas melnas joslas ap kaklu un pēdu. Joslas augšpusē un apakšā izveido vizuālu saspiešanu, lai uzlabotu balonēšanas formu starp tām.

Visizcilākais rotājumā ir nekļūdīga efeja, kas cirpas ap visu kuģi. Evergreen daudzgadīgo trīsstūrveida lapas ir aizgājušas ar spirālēm, kas ir pirmatnējs motīvs, kas liecina par dzīves mūžīgajiem cikliem. Kuģis, nepārsteidzoši, ir apbedīšanas burka – un keramikas mākslas nokauts.

“Kūļu tuska ķivere”, Mycenaean, aptuveni 1520.-1450. Gadā pirms mūsu ēras; kuiļu ilkņi un apmetums

(Džefs Vanderpools)

Trešajā galerijā apskatīta apbedīšanas prakse, kas ir galvenais izstādīto vēsturisko artefaktu avots. Pēdējā telpā, ņemot vērā ieroču izvēli medībām un karadarbībai, ar galvu ķēriena karavīra ķiveri, kas izgatavota no kuiļu ilkņiem, norāda uz tā īpašnieka bezbailību, savācot nepieciešamos materiālus no mežonīgo savvaļas zvēru nogalināšanas. (Līdzīga ķivere tika atrasta Grifina karavīra kapā.) Izrādes rūpīgais, lieliski lasāmais katalogs attiecas uz “apbedīšanas krāšņuma” spēku karaļvalsts sociālajā struktūrā. Dāsni pierādījumi tiek piedāvāti visā pārliecinošajā Getty Villa izstādē.