Fašisma ēna vairs nav zosu soļa. Tas ir ieslīdējis zem mūsu ļoti deguna, ģērbies pazīstamības drēbēs, barojoties ar neapmierinātību un pārcieta sevi par mūsdienu gaumēm. Džo Wright, britu filmu veidotājs aiz Oskara balvas ieguvušajiem Tumšākā stunda, izpirkšana, un Lepnums un aizspriedumi, to zina. Tāpēc viņa jaunākā Antonio Scurati nosaukuma romāna adaptācija, kas izseko Benito Musolini pacelšanos no rablinējošā sociālistiskā defektora līdz fašistiskajam diktatoram, izvēršas kā pseido-hagiogrāfisks brīdinājums par vēsturi, kas atkārtojas.
“Es domāju, ka auditorijai bija svarīgi saprast, kāpēc viņš spēj manipulēt ar iedzīvotājiem ar Vilta spēku un harizmu, kāds viņš bija,” saka Džo. “Viņa rakstam bija jābūt vilinošam un faktiski arī pavedināja auditoriju. Un viņa rīcība bija tik nicināma, ka viena aizdeva Brehtian ideju, kur reizēm mēs atļaujam auditorijai tādu empātijas līmeni un pēc tam izvelkot paklāju no viņiem un lūdzot viņu pielietot kritisku domāšanu.”
Šī virkne starp demagoga vilinājumu un viņa vardarbības atzīšanu notiek cauri Mussolini: Gadsimta dēlsApvidū Līdzsvars lielā mērā balstās uz leģendāro itāļu aktieri Luca Marinelli, kurš noskūtās galvu, ieguva svaru un iegrima Musolīni ādā.
Luca Marinelli kā Benito Musolini joprojām no “Musolini: gadsimta dēls” | Fotoattēls: Mubi
“Luca ir viens no tiem aktieriem, kuram ir šāda veida maģiska iztēle,” saka Džo. “Viņš spēj starp rīcību un sagrieztu, lai pilnībā iegremdētos varoņa apstākļos. Un pēc tam, kad tika izsaukts griezums, no tā izslēdzas. Viņš ir par laipnāko cilvēku, ar kuru jūs kādreiz varētu satikt, tāpēc es nevienā brīdī neuztraucos par viņa veselīgumu vai viņa dvēseli.”
Tas konsekventi ierāmē Musolīni kā vīrišķības iemiesojumu, kas mūsdienīgai auditorijai skan skanīgi. “Tas, ko mēs atklājām, bija ideja, ka fašisms ir toksiskas vīrišķības politizēšana,” saka Džo. “Šajā līmenī mēs to varējām saistīt ar daudziem cilvēkiem mūsdienu sabiedrībā un paskatīties uz sevi kā vīriešus, kā mēs izmantojam savu spēku.”
Pat tā absurds tika saglabāts. Vienā brīdī Musolini swaggers pāri ekrānam baltā pilota uzvalkā un aizsargbrilles, kas bija piemēroti, ko varēja pacelt tieši no Porco RossoApvidū Duce attēls neapzināti kosmosa atskaņojošais Mijazaki, iemiesojot gan fašistu, gan cūku, vienā nokrita, gandrīz bija pārāk pārāk uz deguna. Tas man bija šķelšanās.
“Mēs faktiski atradām Mussolini fotogrāfijas, kas valkā šo apģērbu,” Džo smejas. “Viņš bija pilnīgi absurds tik daudzos veidos. Ļoti viegls humora mērķis. Bet mums bija jābūt uzmanīgiem, lai viņu nepadarītu tikai par klaunu, jo tad tas ir pārāk viegli. Mēs atļāvām sev neregulāru brīdi, kad mēs piezvanām mājās,” mīzt ņemt “.”
Luca Marinelli kā Benito Musolini joprojām no “Musolini: gadsimta dēls” | Fotoattēls: Mubi
Lai arī subjekts bija Musolīni un fašisma pieaugums, atmosfēra bija milzīga. Džo pieskārās Tomam Rowlands no The Chemical Brothers, lai iegūtu sēriju ar dauzītiem, propulsīviem sitieniem, kas, iespējams, ir maz ticama 1920. gadu politiskās drāmas izvēle. Bet Džo uzstāj, ka futūrisma enerģija un tehno enerģija ir brālēni.
“80. un 90. gadu beigās es biju diezgan iesaistīts visā Rave kultūras ainā Londonā,” viņš saka. “Kad es izpētīju fašisma estētiku un skatījos uz futūrismu, es redzēju daudz paralēles starp futūrismu un tehno. Šī ideja par impulsu un kustību un enerģiju. Es gribēju šo atmosfēru nodot mūsdienu auditorijai. Izmantojot Toma mūziku, es gribēju, lai viņi sajutu, kāds tas ir patiešām, lai tur būtu.”
Arī steidzamība ir apzināta. Džo nebija ieinteresēts ārstēt Musolīni kā ar sēpiju no tonētas pagātnes relikvijas. “Es domāju, ka Musolīni uzrakstīja playbook galēji labajam populismam,” viņš saka. Šī ideja, ka jūs uztverat atņemto cilvēku pamatotās bažas un tos izmantot uz saviem galiem, ir nepārtraukti izspēlēta un šobrīd tiek izspēlēta visā pasaulē. Esiet ar to, ka ar Brexit vai le pildspalvu Francijā, vai Amerika, vai pat jums, pati, pati, kas šeit ir, pati kā jūs, pati kā jūs, pati kā jūs, pati par sevi.
Jautāts, vai šodienas gludā, digitālā, liberāli ievietotā galēji labējā pat atgādina Musolini melnādainus, Džo nevilcināsies. “Absolūti. Es pats nevarēju to labāk izteikt. Fašisms ir gandrīz kļuvis par mainīgu. Ārējie apzīmējumi izskatās ļoti, ļoti atšķirīgi. Bet pēc saknes metodika ir tāda pati.”
Kas padara līdzdalību tikpat daudz sērijas priekšmetu kā pats Musolīni. “Viņš neeksistēja vakuumā. Viņu ļāva daudzi cilvēki bīdāmā līdzdalības mērogā,” saka Džo. “Pat sociālisti tajā laikā izvirzīja protestu, izejot no parlamenta, kas nozīmēja, ka viņi nebija tur par izšķirošajām balsīm. Tas ļāva Musolīni. Pašā sērijas pēdējā aina ir saistīta ar citu līdzdalību un klusēšanu.”
Klusums ir kaut kas, ko Džo izvēlējās pretoties tam, kā viņš strukturēja stāstījumu. Bet viņš uzstāj, ka auditorijai ir jādara smaga celšana. “Kad mēs sākām pētīt un attīstīt scenāriju, mani pastāvīgi piesaistīja paralēles starp toreizējo un tagadējo, un es biju vairāk didaktiskāks, zīmējot šīs paralēles. Bet, izstrādājot izrādi, es sapratu, ka nav noderīgi būt tik skaidri izteikti. Daudz labāk, ja auditorija parādīja, ka viņi ir mazāki par savu prātu. Kaut kas tāds, kas ir daudz, kad mēs, kas ir vērsti, ir saistīti ar to, ka mēs esam ieguvuši, kā mēs esam ieguvuši.
Luca Marinelli un Francesco Russo joprojām no “Musolini: gadsimta dēls” | Fotoattēls: Mubi
Filmas veidotājam, kurš pazīstams ar saviem sulīgajiem literārajiem pielāgojumiem, Gadsimta dēls ir Džo neglītākais, dusmīgākais darbs (vislabākajā veidā). Tas ir apzināti abrazīvs, uzpūsts ar politisku satraukumu un izgriezts ar skaņu dizainu, kas paredzēts provocēšanai. Tomēr viņš to ietver plašākā tradīcijā.
“Es domāju, ka viena no vissvarīgākajām filmām man bija Visconti’s Sasodītaiskam bija dziļa ietekme uz tā attēlojuma par ģimenes dvēseles korupciju, ”saka Džo.“ Es tiku audzināts Lielbritānijā 70. un 80. gados, vērojot tādus cilvēkus kā Alans Klarke. Un tad atkal rave kultūra, pirms tā tika izvēlēta, bija ļoti pretstatīta; ļoti daudz kustības, kas bija pretstatīta. ”
Viņa cerība galu galā ir tāda, ka auditorija neredzēs tikai Musolīni, bet gan sevi – un sistēmas, kas turpina audzināt tādus vadītājus kā viņš. Tāpēc Džo satracina ar visiem ierosinājumiem, ka fašisms ir spoks.
Es slēdzu, pajautājot Džo, ja Andore bija šķērsojis savu radaru, ņemot vērā, ka Zvaigžņu kari Sērija varētu dubultoties kā ēnu pavadonis Gadsimta dēlsApvidū “Es to neesmu noskatījies, nē. Un tagad man tas būs jādara. Es esmu liels Tonija Gilroja cienītājs, tāpēc es to gaidu.”
Impērija nekad patiesi Galu galā apstājās pārsteidza atpakaļ.
Mussolini: Gadsimta dēls šobrīd straumē uz Mubi
Publicēts – 2025. gada 11. septembris 07:50 PM IST
