Ņujorka – Tas bija kluss, kaut arī ne gluži kluss, rīts “Klusuma galda projekts” Ceturtdien Linkolna centra laukumā un Deivida Gefena zāles priekšā, Ņujorkas filharmonijas mājās. Pieminot 11. septembra 24. gadadienu, Baglisi deju teātra balto robu locekļi riņķoja ar Plaza, daži ar Megaphones dziedājumiem, gadījuma rakstura vijole, kas pievienojas, pat mīkstinot fona satiksmes skaņas, kas rāpo aizņemtā Broadway.
Šajā svinīgajā, bet skaistajā Ņujorkas dienā un pēc vairāk nekā diviem gaidīšanas gadiem Gustavo Dudamels vismaz praksē uzņēmās Ņujorkas filharmonijas praksē. Pirms sešām desmitgadēm Leonarda Bernsteina laikmetā Amerikas vecākajam un slavenākajam orķestrim pilsētas (un liela daļa tautas) bija pilnīga uzmanība tādā veidā, kā tā nav. Vai tas varētu atkārtoties?
Kad Dudamel paziņots 2023. gada februāra sākumā viņš atstās Losandželosas filharmoniju, lai 2026. gada rudenī kļūtu par Ņujorkas filharmonijas mūzikas un māksliniecisko vadītāju, viņš šeit kļuva par tūlītēju slavenību ziņu. Ņujorkas filharmonijas spēlētājs dod Dudamel siera kūku, un The New York Times raksta stāstu.
Šajā sezonā Dudamels iegūst savu pirmo oficiālo titulu: Mūzikas un mākslinieciskais vadītājs apzīmē. Bet orķestris principā ir viņa mazulis tagad. Viņa fotogrāfija ir apmesta uz orķestra plakātiem un publicitāti. Un ceturtdienas vakarā Dudamel pirmo reizi atklāja Ņujorkas filharmonijas jauno sezonu. Pēc divām šomēnes nedēļām viņam būs ievērojama klātbūtne vēlāk ziemā un pavasarī, vienlaikus noslēdzot arī savu pēdējo La Phil sezonu ar galvenajām programmām.
Dudamels otrdien ieradās Ņujorkā, divas nedēļas pavadot, veicot viņa dzimtenes orķestra Venecuēlas Simona Bolivāra orķestri, lai atvērtu Coldplay koncertus Glastonberijā Anglijā, tāpat kā jaunizveidotais ASV kara departaments nekavējoties sāka dzīvot uz savu vārdu, nosūtot karusus uz Dudamela dzimto Venecuēlu un draudētie režīmu.
Bet šeit, Ņujorkā, Dudamels veltīja cieņu jaunai pilsētai savā dzīvē kopā ar Bartók klavieru koncertu Nr. 3 un Čārlza Īvesa simfoniju Nr. Bernsteins vadīja Ņujorkas filharmonijas pirmizrādi Ives otrajā – pirmajā lielajā amerikāņu simfonijā – Kārnegijā, pēc tam Ņujorkas filharmonijas mājās, sešus gadus vēlāk.
Tomēr pirmās orķestra skaņas, kas radās no Dudamel izraudzītā direktora amata, izrādījās tik tikko dzirdamas, vienlaikus klusējot, perkusiju maisījumi. Pēc sezonas atklāšanas tradīcijas viņš sāka, kad kļuva par LA Phil mūzikas direktoru, Dudamels sāka programmu ar pasaules pirmizrādi.
Par to viņš vadīja ņujorkiešu uzmanību uz rietumiem. Filmā “Gaismas un akmens” Leilehua Lanzilotti pirms valstiskuma izvirza skaņas posmu Havaju salām, kur viņa dzīvo. Viņa atsaucas uz karali Kalakaua, karalieni Lili’uokalani un citu Havaju muižniecību, ko daži kontinentālās auditorijas pārstāvji, iespējams, zina. Ir Havaju dziesmu fragmenti, vēja deja.
Šajā četrdaļīgajā, 15 minūšu zemes dziesmā nekas nenokrīt, partitūra, kas ietilpst kaut kur starp vēstures stundu un krāsu lauka skaņas ainavu. Kandoriskas klarnetes vai dārdoša grabēšanas čaume ir viss, kas nepieciešams sava veida tūlītējai transportēšanai uz tālo laiku un vietu. Ņujorkas filharmonijas auditorija var būt forša, taču viņi demonstrē Dudamelu Geffenā, un ēteriska izrāde parādījās atvērtām ausīm.
Jaunais korejiešu pianists Yunchan Lim, kurš uzreiz kļuva karsts pēc uzvaras Van Cliburn sacensībās pirms trim gadiem, bija solists Bartók trešajā klavieru koncertā. Lim šajā sezonā būs solists kopā ar Dudamel un La Phil, kā arī sniegs solo apsvērumu Volta Disneja koncertzālē. Viņš ir izcils pianists. Arī viņš atver ausis un var pārvadāt klausītāju uz tālu zemi. Un Lim lieta ir daudz tālāka vai daudz mazāk zināma nekā Havaju salas.
Lim’s Bartók pastāv pianista pasaulē. Katra frāze viņam ir dīvainība, it kā viņš būtu atradis dīvainu objektu iedomātā pasaulē un izdomājis, ko viņš ar to varētu darīt. Viņa rīki bija ritms, akcenti un dinamika, katra bija quirky jauna rotaļlieta. Ņujorkas filharmonija radīja skaistumu un aizrautību, bet Lim gāja pats, kas nebija pietiekami iztēles, lai uzlabotu Bartók. Šeit mēs atkal ejam ar ārkārtas jauno solistu, kas pārāk drīz tiek iespiests uzmanības centrā.
Ņujorkas filharmonijai pieder Ives otrais. Rakstīts 20. gadsimta pirmajā desmitgadē, simfonija piedāvāja pilnīgi jaunu domāšanas veidu par amerikāņu un Eiropas mūziku, un tā sēdēja pasīvās apmēram četras desmitgades, pirms Bernsteins to pirmizrādi piedzīvoja. Bet šai 1951. gada izrādei bija milzīga ietekme uz to, kā pārveidot tautas mūziku, populāro mūziku, Bēthovena piekto simfoniju un to, kas nav, savīti, pārveidoti un saspiesti kopā. Bernsteins vēlāk to ierakstīja divreiz kopā ar Ņujorkas filharmoniju. Pirmo reizi pilna ar pupiņām, kas to atdzīvināja uz labu. Otrā reize 1987. gadā kā krāšņs garīgs vingrinājums. Dzirdot šo izrādi tiešraidē, mani atstāja paņemšanas stāvoklī.
Dudamels ir izveidojis a specialitāte no pašas simfonijas, veicot to kopā ar Vīnes filharmoniju, ierakstot to kopā ar La Phil un tagad dodoties uz avotu. Viņa uzstāšanās ceturtdienas vakarā nemēģināja sekot Bernsteina pēdās vai obligāti Dudamela paša. Veiktspēja plūda ar izsmalcinātu lirismu un izveidoja aizraujošu finālu.
Vīnē Dudamel bija izturīgāks. Disney Dudamel katrā sīkumā atrada izcilu izteiksmi. Tā bija Dudamel, ko mēs pēdējo reizi redzējām Holivudas bļodā šovasar, kad viņš vadīja Mahlera pirmo spilgtāk nekā jebkad agrāk.
Tas vēl nav gluži Dudamel Ņujorkā. Šķiet, ka viņa Īvs uzliek pamatus, ļaujot savam jaunajam orķestrim parādīt viņam, ko tas var darīt, pirms viņš sāk, kā viņš noteikti gribēs, rakt dziļāk.
Savulaik Bernsteinam bija vajadzīgas pretrunīgi vērtētas pūles, lai pārveidotu stingro virtuozo Ņujorkas filharmoniju par ciešu, bet elektrisku. Tagad ir Dudamela kārta transmogrifikācijai, un viņš ir paveicis daudzsološu sākumu.
