EĻoti vārds ir cīkstēšanās spēle Alisei Bērzam. “Man tas šķiet diezgan sāpīgi,” atzīst godalgotais dramaturgs un scenārists. “Tas ir neglīti un briesmīgi. Tas nav tikai no manis izliešanas. Tas jūtas, jā…” Viņa parausta plecus Londonas Somerseta mājas tukšajā pagalmā. “… Ne pārāk veselīgi vai kas cits.”
Mēs satiekamies agri no rīta, jo Bērzam ir jāskrien pie slepena projekta. Viņa ir pieprasīta TV rakstniece (pēc kārtas un parastajiem cilvēkiem), bet Bērza degošās lugas ir pazīstamas ar savu formu un niknumu. Viņas brutālais izlaušanās 2014. gadā, sacelšanās. Viņa teica. Atkal sacelšanās, tika uzrakstīts 72 stundu virpulī. Apmēram 10 dienu laikā viņa uzrakstīja savu jaunāko, romiešiem – tagad Almeida -. “Protams, es to nerakstīju 10 dienu laikā,” viņa precizē. “Es to uzrakstīju astoņu gadu laikā. Tas ir tikai tas, ka vārdi,” viņa viļņo gaisu ap galvu, “bija šeit augšā.” Viņa labprāt uz gadu būtu vāvere, strādājot tikai ar vienu projektu. “Bet es domāju, ka dzīve un bērni, un tas viss pārējais, tas nekad to nekad nav darījis iespējamu.”
Romieši ir graujoša, plaša gan vīrišķības, gan romāna izpēte pēdējo 150 gadu laikā. Stāsts koncentrējas uz Džeku, kuru spēlē Kyle Soller, kuru mēs vispirms satiekam kā 10 gadus vecs zēns. Katru jaunā Džeka neiespējami izstieptu dzīvi ierāmē atšķirīgs vēsturiskais literārais stils: 19. gadsimta romāns, modernisms, postmodernisms. “Ideja, ka tā ir gandrīz neiespējama,” saka Bērzs, “ir tā, kur tā jūtas aizraujoša.” Forma viņai vienmēr nāk pirmā. Pēc Džeka un viņa brāļiem laika gaitā šī ir Bērza pirmā spēle ar centrālo stāstītāju. “Tas var justies mazliet vecmodīgs,” viņa saka, frāze, kas, iespējams, neattiecas uz šīs lugas pārskatiem, “bet romānam, kuru interesē cilvēks, kurš sevi definē, prasa vīrietim stāvēt uz skatuves uz skatuves un runāt.”
Bērzs gadiem ilgi ir gribējis rakstīt par vīrišķību. “Es bieži saņemu piezīmes par saviem vīriešu kārtas personāžiem,” viņa saka, “tāpat kā viņi nav tik labi veidoti kā sievietes.” Tas “jutās kā interesants izaicinājums”. Romieši atveras laikā, kad sievietes dzemdē sienu otrā pusē, kamēr vīrieši smēķē cigārus, un tas ceļo pa internātskolām, cietumiem, kultu un aplādes ierakstiem. “Daudzas vēlākās lugas sadaļas bija saistītas ar domām par Endrjū Teitu un Manosfēru,” viņa grimasē. “Tas bija nožēlojami.”
Visu gadu laikā, kad bija ideju, Bērza lasīja ārpus viņas komforta zonas: Ernests Hemingvejs; DH Lawrence; 70. gadu amerikāņu romāni; “Mēģina lasīt Ulysses un neveiksmes”. Ņemot vērā laiku un kluso lasīšanas vietu, viņa paņemtu izturīgu vai Brontēnu. “Cilvēki uz mauriem,” viņa smejas. “Tas ir mans mīļākais.” Viņa arī atvienoja idejas ar savu partneri Samu Pritchard, lugas režisoru. Šī būs viņu pirmā reize, kad kopā strādājat šovā. “Mēs bijām provizoriski,” atzīst Bērzs. “Ko darīt, ja tas nedarbojas?”
Bērzs sevi ir nosaukusi par asu televīzijas adapteri. Viņa līdzautoriski uzrakstīja Sally Rooney normālos cilvēkus un sarunas ar draugiem un šobrīd strādā pie laika kalpošanas no Kaliane Bredley romāna.
Darbs ar citu vārdiem ir, Bērzs atzīst, “milzīga privilēģija”, bet viņa niezēja, lai zobus nogremdētu kaut kas jauns; Viņas pēdējā luga bija 2023. gada Bernarda Alba namsFederico García Lorca 1936. gada drāmas radikāls pārpasaulējums. Romiešiem bērzs ne tikai pielāgojas izšķirt romāns, bet līdz romāns. “Tas izklausās patiešām pretenciozi,” viņa atzīst, ripojot acis. Bet viņa gribēja redzēt, vai šāda lieta ir iespējama skatuvei.
Ideja vispirms atrada pamatus, kad viņa dzirdēja veco radio interviju ar Martinu Amisu par vīrišķību un grāmatām. “Vīrieši bija karā vai jūrā vai kalnos,” viņa skaidro, “un tad feminisma dēļ cilvēks lēnām tika vilkts telpās.” Viņa šeit atrada savas struktūras malas, izmantojot romāna vēsturi, lai izsekotu, kā vīriešu stāstījums ir veidojis mūsu pasauli, “un kas ietekmē sieviešu klātbūtni tad viņu stāstos”.
Rakstot, Bērzs spēlējās ar to, ka lugas sievietes satver stāstījumu no vīriešiem un pārņems. “Bet tas nejutās ļoti patiesi.” Tā vietā tas, kā mēs izturamies pret sievietēm, kuras caur lugu tiek marķētas kā neprātīgas. Tēma atkārtojas Bērza darbā, sākot no pašnāvības anatomijas 2017. gadā un beidzot ar viņas neseno filmas Ariana Harwicz’s Die, My Love, režisoru Lynne Ramsay, kas ir viena no Bērza varoņiem. Psiholoģiskais trilleris, kas līdzautors Ramzai un Enda Walsh, ir psiholoģiskais trilleris Dženifera Lorensa, kad viņas varonis nonāk psihozē drīz pēc dzemdībām. Bērzs sevi pastāvīgi piesaista šiem stāstiem. “Es nejūtu, ka tas ir daudz mainījies, kā cilvēki domā par sievietēm, garīgo veselību un radošumu un niknumu,” viņa saka. “Joprojām šķiet, ka dusmīga sieviete ir drausmīga lieta pasaulei, kuru mēs nedrīkstam izlaist.”
