IzšķirtS 1960. gadi pārvērtās 70. gados, nebija forši, ka zvaigžņu aktieri bija izskatīgi. Stils vairāk bija satriecošs, grizēts, asiņains, nosvīdis, aizraujošs un satriecošs. Mode bija paredzēta vadošajiem vīriešiem, piemēram, Gēnam Haksmam, Džekam Nikolsonam, Vudijam Allenam. Pat ļoti skaists vīrietis, piemēram, Paulam Ņūmenam, bija sava veida izturīga, dienasgaismas kvalitāte. Bet Roberts Redfords bija ļoti atšķirīgs. Šeit bija izcili skaista filmu zvaigzne, kas turpināja vadīt, producēt un pēc tam būt Komerciālā un Indie ASV kino aizbildnim un vārtsargam savā Sundance institūtā. Un viņš vienmēr bija ārējs.
Kad filmu auditorija saviļņojās Džordža Roja Hila rietumu Butch Cassidy un Sundance Kid 1969. gadā, viņi zināja, ka izlaušanās zvaigznē Redfordā viņiem bija gandrīz nepieklājīgi pievilcīgs vīrietis, lai arī cik daudz viņš to varētu apģērbt ar Buckskins un ūsām, spēlējot velna maģistrantes ārējo Sundance kazlēnu. Viņa sardoniskā harizma un seksīgums spīdēja cauri. Un, kad viņš iztīrīja sevi par citām lomām, atkal sadarbojoties ar Ņūmenu par džeza laikmeta con-men caper the Sting 1973. gadā, efekts bija elektrisks. Roberts Redfords, glīti apgriezts un noskūties, bija vienkārši briesmīgi glīts, nemierīgi izskatīgs, viņš bija izskatīgs uz kājām. Viņa fotogrāfija atradās vārdnīcā blakus “glītai”.
Butch Cassidy un The Sundance Kid Paul Newman varētu ļaut izklaidēt Katharine Ross ar savām prātīgajiem trikiem uz velosipēda līdz lietus pilienu pavadījumam, kas man uzkrīt uz galvas. Bet tas bija gaišmatis bumba Redfords, kurš patiesībā ar viņu nodarbojās ar seksu. Redfords bija Douglas Fairbanks un Tyrone Power laikmeta, Holivudas laikmeta, kas izraisīja benzīnus izraisošos matīnes elkus un aizraujošos sapņu laivas, absurdi glīti vīrieši, kuru skaistums šķita audzināts kādā Holivudas Petri ēdienā.
Amerikāņu filmu bizness, iespējams, mēģināja atdarināt daļu no franču Jauno viļņu režisoru domuzīmēm un brīvajiem stiliem-un Redfords kādu laiku kļuva par amerikāņu jaunā viļņa bardotu, bet ar pašapziņu un komisku pašnovērtējumu, kas viņu padarīja neatvairāmu sievietēm un vīriešiem. Viņš bija komiksu izpildītājs ar brīnišķīgu nojautu, bet, manuprāt, nekad ļoti labi kalpoja tādi nopietni attēli kā Lielais Gatsbijs (1974), kurā viņš spēlēja Ficdžeralda mīklaino plutokrātu vai to, kā mēs bijām (1973. gadā), kurā viņš ir sekls lapsenes iemīlēšanās Barbra Streisanda ebreju intelektuālā veidā. Šajās filmās man šķiet, ka Redfords dažreiz atkāpjas sevī, viņa paša miglainajā acī, piemēram, ļoti vientuļā un skaista sieviete.
Viņa labākā filma tajā laikā noteikti ir Maikla Ritčija lieliskā politiskā satīra kandidāts-filma, kas izlaista 1972. gada jūnijā, 12 dienas pēc Votergeitas ielaušanās. Redfords spēlē Bilu Makkeju, ideālistisku jauno demokrātu kandidātu ASV Senātam, un filma viņam parāda kampaņas taku neglābjami apgrūtināt savus standartus un laistīt viņa principus, kad viņš tuvojas un tuvāk uzvarēšanai.
Redfordas tīrā glītā pati par sevi tiek sasniegta cildenā satīriska kvalitāte; Domājams, ka politika izrāda biznesu neglītiem cilvēkiem, bet Redforda fiziskais skaistums simbolizē to, kā valdošā klase redz sevi – un simbolisku mīlīgu, īpatnējo politisko ideju ticamību. Visos prezidenta vīriešos (1976) viņš bija Bobs Vudvards Dustina Hofmana Karlam Bernsteinam – vēl vienam “draugu” pārī, kuru viņš un Ņūmens padarīja modernu 1970. gadu kino. Tā bija sirsnīga, liberāla filma, kurā jūs zinājāt, kas ir labie puiši, bet bez Ritchie kandidāta malas un vēsās neskaidrības.
Gadiem ejot, bija kaut kas diezgan pārāk kontrolēts un saglabājies par Redforda uzstāšanās stilu, lai gan viņš palika virs pieraksta A saraksta zvaigzne. Viņš spēlēja pretī kodolieroču zagtniekam Merilam Streepam ārpus Āfrikas (1985) un neizbēgami tika royally augšup; 90. gados viņš joprojām bija romantisks vadītājs tuvu un personīgi pretī Mišelai Pfeifferei, savukārt nepieklājīgā priekšlikumā viņš bija turīgais biznesmenis, kurš izdara diezgan nepatīkamu “priekšlikumu”, kas, šķiet, piedāvāja auditorijai diezgan izdomātu dilemmu, kurā feminisms nav ne ne.
Bet tas bija laikmets, kurā Redfords sazinājās virzienā. Viņa parastie cilvēki (1980) bija iespaidīgi stingri un apjucis augstākās klases ģimenes drāma-traģēdija, kurā piedalījās Donalds Sutherlands un Marija Tailere Mūra. Tajā laikā tas tika ļoti ar cieņu, lai gan filmu kritiķi nekad nav tikuši piedevuši Redfordam par Skorsēzes niknuma buļļa piekaušanu labākajā attēlā Oskars. Milagro Beanfield kara (1988) un upes vides tēmas, kas cauri tam (1992), atkal tika izturētas ar cieņu, bet nebija liela satraukuma.
Bet Redfords guva vienu guvušu guvumu kā režisors, un tas ir ar milzīgo plašsaziņas līdzekļu satīras viktorīnas šovu (1994), kas ir 1950. gadu satricināto TV gameshow skandālu stāsts, un Ralfs Fiennes ir talantīgs, bet venāls jauns akadēmiskais akadēmiskais, ko pavedina TV slavenība un Pols Scofīlds kā viņa bēdīgais tēvs. Šī filma bija slikti darbojās kasē, taču tā ir patiešām laba, un Redforda virziens Fiennes ir ļoti pārliecināts. Viņš no šī aktiera ieguva vienu no viņa labākajām ekrānuzņēmumiem.
Bet, protams, tas ir Sundance institūts un tā ikgadējais neatkarīgās filmas festivāls, kas ir Roberta Redforda īstais un ilgstošais mantojums, kas celts uz zemes slēpošanas valstī ap Park City, Jūtā, kuru Redfords nopirka un kurā viņš uzcēla iestādi, kas administrē līdzekļus un stipendijas, kas palīdz jaunajiem filmu veidotājiem.
Pati Sundance šajās dienās ir ieradusies mazliet kritikā; Tas ir festivāls, kuru esmu dzirdējis, kā mudinātu parodētu Sundance filmu, bezrūpīgu, bez humoru, nepietiekamas klases pazaudētu dvēseļu emociju, kas fotografēta akmens mazgātās krāsās-britu reālistiskā ciešanas līdzvērtība-kamēr festivāls tagad, iespējams, ir iesaiņots ar studiju, kas saistīta ar karjeristiskiem karjeristiskiem, kas paredzēts “Indie pārtraukumam”, kas viņiem būs superhero frankīze.
Nu, neatkarīgi no tā. Kas var apšaubīt Roberta Redforda ievērojamās ambīcijas un iztēli, kurš radīja kaut ko tādu, kas pārspēja viņa paša ļoti milzīgo karjeru? Viņš vienmēr bija vairāk nekā skaista seja.
