“Jūs nesaņemat iespēju darīt kaut ko šāda mēroga ļoti bieži – patiesībā gandrīz nekad,” “Americas” izpildproducents Maiks Guntons sacīja par NBC vērienīgo dabas dokumentālo filmu sēriju.
Toma Hanka stāstītais un Hansa Zimmera vērtējums, 10 daļu produkcija ir viena no lielākajām jomām nefiksētajā žanrā-180 ekspedīcijas, kas aptver piecus gadus un 1000 apkalpes locekļus un speciālistus, kā arī jaunu tehnoloģiju izmantošanu, ieskaitot dronus un augstas izšķirtspējas filmu kameras. “Ja es būtu derību cilvēks, es teiktu, ka mēs esam ieguvuši vairāk datu par šo sēriju nekā jebkurš cits projekts, kas jebkad pastāvēja.”
Izceļot 10 dažādu reģionu savvaļas dzīvnieku ekosistēmas, sākot no Ziemeļamerikas un Dienvidamerikas, sākot no Atlantijas okeāna piekrastes līdz Meksikai līdz Patagonijai, “Amerikā” spīd uzmanības centrā pasaules daļās un dzīvnieku uzvedībā – nekad agrāk nav redzama televīzijā. NBC, izrādās, bija vairāk nekā gatavs atbalstīt sēriju, neskatoties uz to, ka tā nebija pazīstama ar dabas programmām, kas biežāk parādītas BBC, Natgeo un PBS.
VaiAmerikaVai ir milzīgs darbības joma. Kā jūs to varēja novilkt?
Maiks Guntons Jums ir tikai viens šāviens, un tas ir sarežģīti – loģistikas izaicinājumi, atšķirīgā politika, dažādie cilvēki, kas darbojas šajās dažādās valstīs, un arī biotopu veidi. Mēs gribējām pārliecināties, ka mēs filmējam uz okeāna, zem okeāna, džungļos, tuksnešos, koraļļu rifos, jūs to nosaucat. Jūs to nevarētu izdarīt bez zināšanām, rezerves un labo zinātnieku labo gribu, kuri savu dzīvi pavada, pētot šīs radības, un ir tik dāsni, dodot iespēju viņiem pateikt lietas, kuras viņi ir atklājuši. Ne tikai sīkumi, ko viņi rakstītu papīrā, wager arī maz novērojumu, ko viņi ir veikuši tūkstošos stundu laikā, vērojot šos dzīvniekus.
Mani pārsteidza tas, kā jūs varējāt nākt klajā ar intriģējošiem sižetiem, sākot no tālmācības uz meduspotu skudrām un beidzot ar to, ka viņi ir blakus haizivīm. Cik daudz kadru vajadzēja, lai izveidotu segmentu?
Gailis Uz to ir ļoti grūti atbildēt, jo tas ir atkarīgs no stāsta un atrašanās vietas. Mēs ne tikai satveram savas kameras un ejam uz vēsu vietu; Mēs esam neticami koncentrējušies uz stāstu, kuru vēlamies izstāstīt. Mēs zinām, ko mēs vēlamies sasniegt, wager jūs nevarat uzrakstīt scenāriju un nodot to dzīvniekiem. Tas, kas jums jādara, ir izmantot savu pieredzi, kameru tehnoloģiju un direktoru prasmes, lai efektīvi liktu justies kā [the animals have] Izlasiet skriptus, lai iegūtu stāstu, kuru vēlaties pastāstīt. Patiesais prieks par to, kas ir unikāls gandrīz jebkurā formā, ir tāds, ka daba vienmēr pievienos savas mazās žēlastības piezīmes, viņas pašas pārsteigumus. Un tas padara to tik aizraujošu, pat ja esat to izdarījis 35 gadus.
Vai ir kāds brīdis, kad jūs negaidījāt, ka noķersit filmu?
Gailis Viena no sekvencēm, kas, manuprāt, ir pilnīgi prāta aizraujoša, ir secība Zilo vaļu rietumu krasta epizodē. Mēs nofilmējām secību ar ne tikai vienu vai diviem, nevis trim, wager arī četriem vaļiem, un viņi nebija tikai kruīzi apkārt. Viņi mucā ripoja, satraucās apkārt, un tad vienā brīdī viens no viņiem izlēca tīri [of the water] – un šie dzīvnieki ir apmēram jumbo strūklas lielumā, tāpēc iedomājieties to, kas nepieciešams, lai to izdarītu. Tas viss tika nošauts visneiedomīgākajā veidā ar droniem.
Kāds bija vissarežģītākais reģions filmēt?
Gailis Mēs devāmies uz Dienvidu Čīles Patagoniju – Torres del Paine [National Park] ir pārsteidzoša vieta – filmēt Pumas. Pumas fenomenāli labi slēpjas. Viņi arī pārvietojas ļoti ātri. Jums nav atļauts doties bezceļa transportlīdzekļos, tāpēc jums tie jāseko ar kājām. Mūsu ekipāžas veic 30 jūdzes dienā ar kamerām uz muguras, dzenoties pakaļ šīm Pumas, nevis tikai lai tālumā iegūtu puma šāvienu, wager arī neticami intīmu, relatīvu izturēšanos.
Cik daudz no Amerika Izmanto dronus salīdzinājumā ar tradicionālo kameras darbu?
Gailis Ir secības, kurās viņi gadiem ilgi ir bijuši jūsu vēlmju sarakstā. Piemēram, Andu epizodes sākuma secība ir stāsts par iespaidīgu lāci, kurš dodas kalnos, lai dzemdētu un audzinātu savus mazuļus, lai viņi būtu droši no plēsējiem. Pienāk brīdis, kad mammai ir jānolaiž mazuļi, jo viņi vairs nevar pabarot ar pienu, tāpēc viņiem ir jānolaiž. Tas ir kā bezmaksas solo apgriezti, un tas ir vienreizējs notikums. To nav iespējams izdarīt ar cilvēku un kameru. Vienīgais veids, kā to izdarīt, ir ar dronu. Tātad spiediens uz šo drona pilotu, lai iegūtu šāvienus – ne tikai vienu šāvienu, wager arī plašu šāvienu, detalizētus mātes sejas kadrus, kuba šāvienus, brīdi, kad kubs paslīd. Viss, kas tai ienes drāmu.
Kā jūs ieguvāt Tomu Hanksu par sērijas balsi?
Gailis Viņš gribēja redzēt, ko mēs darām, tāpēc mēs viņam parādījām pirmo epizodi. Tas bija diezgan nervu satraucošs, parādot dubultā Oskara uzvarētāju jūsu darbu, it īpaši aptuvenu [version]Apvidū Tā beigās viņš teica: “Es esmu dzimis, lai to stāstītu.” Tas viņam atgādināja, kad viņš bija jaunāks, satraukumu par dabas brīnumu redzēšanu. Viņam patika tas, ka jūs mācāties, nevienam nestāstot, ka mācāties. Mēs jutāmies priviliģēti, wager arī atbildīgi parādīt, cik brīnišķīgi tas bija, wager vienlīdz tas ir dārgi un trausli – un es domāju, ka arī Toms to jutās.
Ko jūs domājat Amerika darīs dabas dokumentālo filmu labā uz priekšu?
Gailis Žanra gramatikā šī bija iespēja mainīt toni, stāstu stāstīšanu, tuvību, iesaistīšanos auditorijai. Draugi un kolēģi ir teikuši, ka tas jūtas savādāk. Veids, kā tas tiek nošauts, stāstu stāstīšanas veids un veids, kā Toms stāsta stāstus, jūtas pieejami, wager ne mēmā veidā. Smaguma centrs ir nekaunīgi svinīgs, wager mēs neesam shied [away from] Atgādinot cilvēkiem, ka šīs vietas, kaut arī tās ir satriecošas un skaistas, tās ir arī trauslas. Tā ir mana lielākā ziņa.
Šis stāsts pirmo reizi skrēja sacīkstēs, kas sākas TheWrap žurnāla TheWrap Awards.
Lasīt vairāk no sacensību sākuma izdošanas šeitApvidū
