Tādai filmai kā rakstnieks/režisors Ondrej Provaznik “Damaged Voices” ir tik daudz veidu, kā noiet greizi. Balstoties uz draņķīgo reālās dzīves Bambini di Praga lietu, kurā Čehijas kora direktors tika notiesāts par gandrīz divu desmitu jaunu meiteņu seksuālu izmantošanu, tas ir lielā mērā atturīgs, guess ne mazāk satraucošs izpēte par to, kā atzīts koris kļūst par plaši izplatītu bērnu ļaunprātīgas izmantošanas vietu.
Filma, kuras pirmizrāde notika svētdien Karlovy atšķirīgo starptautisko filmu festivālā, stāsta par neizbēgami sāpīgu stāstu, un tai ir jānoiet ļoti smalka robeža starp autentiski iemūžināt šausminošu situāciju realitāti kā šī, vienlaikus nekrītot arī uz ekspluatācijas vai, iespējams, vēl sliktāku, pārvēršot kaut ko izņēmumu.
Tas, kas padara Provaznika filmu visefektīvāko, tikai par to, ko tā parāda saviem jaunajiem varoņiem, un tas, kā tā saglabā viņu cilvēcību priekšplānā, ir fakts, ka tās stāsts, lai arī cik satrauc tas, ir arī biedējoši parasts. Konteksts ir specifisks un detalizēts, tomēr playbook ir satraucoši pazīstams ar to, kā ļaunprātīga izmantošana rodas nevis no nejaušiem svešiniekiem, kas it kā slēpjas ēnās, guess gan no cilvēkiem, kuri ir pazīstami visapkārt.
Tā ir vienkārša, postoša patiesība, ar kuru filma saskaras ar galvu, izveidojot pastāvīgu bedri vēderā, jo gaidāmā vardarbība jūtas gan pilnīgi izvairāma, gan, tieši pretēji, traģiski neizbēgama, kad nevienam nevar uzticēties, lai rūpētos par bērniem. Šajā sakarā šķiet, ka Damien Chazelle fantastiskā 2014. gada filma “Whiplash” ir sakrustota ar Kitijas Grīnas nepietiekami novērtēto “The Assistant”. Lai arī par laimi nav tik viscerāls kā pirmais un diemžēl nekad nav tik niansēts kā otrais, “Damaged Voices” joprojām ir pārdomāts portrets, kas nonāk kaut kur starp abiem. Dažos brīžos tas ir delikāts, tomēr postošs citos, taisnīgi izturoties pret patiesu stāstu.
Filma sākas 1990. gados ar jauno Karolīnu (Kateřina Falbrová), kad viņa ielīst mēģinājumā, lai noskatītos, kā viņas māsa Lūsija (Maija Kintera) dzied kā daļa no pasaules slavenā čehu kora Bambini di Praga. Tā kā mēs viegli iegremdējamies viņu brāļa un māsas dinamikā, ko nosaka gan mīlestība pret otru, gan neregulāras greizsirdības, mēs arī sākam iegūt kori un sabiedrības ieskatu, kas jūtas pieķerts tās orbītā.
Grupa, kuru vada Choirmaster Vit Macha (Juraj Loj), vairākkārt tiek attēlota kā lepnuma punkts pieaugušajiem. Tas, kā visi tiek sajūsmā par iespēju, ka viņu bērns kļūs par ceļojošā kora daļu, kura nākamā ekskursija ir uz Amerikas Savienotajām Valstīm, padara to tikai daudz mierīgāku, lai redzētu, kā neviens, šķiet, nedomā par pašiem bērniem. Kad Karolina tiek uzaicināta piedalīties galvenajā korī un pēc tam dodas uz pagarinātu tālvadības mēģinājumu atkāpšanos kopā ar pārējo grupu, trauksmes zvani, kas jau bija jūsu prāta aizmugurē, kļūst skaļāki un skaļāki.
Būtiski, ka Provaznik nekad nepārsniedz savu roku, izpētot šo dinamiku, ļaujot spēcīgām, smailām detaļām uzkrājoties, līdz viss sabrūk. Visvairāk klusi iznīcinošais brīdis nāk agri, kad mēs uzzinām, kā tiek brīdināti Karolīna un Lūsija par to, ka neveic it kā bīstamu ceļu caur mežu uz viņu mājām. Tas ir kaut kas, ko filma atgriežas vairākas reizes, gan tāpēc, ka tas ir brīdis, kad abas meitenes (protams, ejot pa ceļu, gan katrā ziņā), izprot prieku kopā, kā arī radīt salīdzinājumu ar vissteidzamākajiem draudiem, kas pastāv viņu pasaulē.
Šie draudi nav tie, par kuriem viņi ir brīdināti; Tā vietā tas nāk ar smaidu un sola, cik lieliskas ir meitenes. Tas uzvar viņu citādi gādīgos vecākus, kas padara to tik daudz kaitīgāku.
Pieaugušie šķietami ignorē tik daudz pazīmju, kuriem tās vajadzēja pamanīt, visvairāk satraucošākais, kas saistīts ar jaku, kas atstāta telpā. Tieši tas ir punkts: cilvēki redz to, ko viņi vēlas redzēt. Viņi patiesi nodalīti attiecībā uz detaļām, jo to nāk no kāda tuvu esoša kāda cilvēka, izvēloties būt aizsargātam pret vieglāk norīt, tā vietā abstraktākiem draudiem.
Tas viss padara “salauztās balsis” par delikātu, postošu apsūdzību par to, kā ļaunprātīga izmantošana patērē ne tikai kora grupu šajā gadījumā, guess arī jebkuru kopienu. Tā ir viena no tām ieskaujošajām, socioloģiski vadītākajām filmām, kas galu galā tiek raksturota kā ilgstoša rēķināšana par visu, kas pagriež savu objektīvu. Tomēr, lai arī tas noteikti ir pelnījis šo uzslavu un gūst lielu labumu no Falbrová slāņainās debijas izrādes, jo kritiskāka patiesība ir tā, ka tā atklāj, kā tas var notikt jebkur, kad cilvēki izskatās citādi.
Pat tad, kad mēs saņemam vienu līdzjūtības ieskatu no viena no Karolīnas līdzcilvēku dalībniekiem piedāvājumā turēt viņas roku, kas galu galā informē filmas satricinošo galīgo rāmi, traģēdija nāk, zinot, ka ar to nepietiek. Istabas domājamie pieaugušie klausās tikai skaisto mūziku, nevis sasmalcinošās sāpes zem tās.
