Sieviete biksēs nav bieži sastopama slavenību stila identitāte. Kopš 20. gadu sākumā es nolēmu valkāt daudz bikses — no dumpīga (rietumu apģērba!) līdz pragmatiskam (mazāk vaksācijas) iemeslu dēļ, ir bijis tikai neliels varoņu kopums, no kuriem izvēlēties. Katrīna Hepberna, Odrija Hepberna un Diāna Kītone kļuva par manu svēto trīsvienību. Kamēr Hepberniem bija raksturīgs izskats — Katrīna aizstāvēja bikses ar platām kājām ar aizpogātiem Oksfordas krekliem, wager Odrija izvēlējās cigarešu/kapri bikses ar baleta bikses — Diāna Kītone valkāja savas bikses visos veidos. Apgriezts, ar platām kājām, zābaku griezumu, tievs, taisns un maiss.
Es atklāju Kītoni pēdējo reizi, kaut kad 2010. gadu vidū, kad viņa Annija Hola (1977) izskats kļuva par iedvesmu modes sezonai. Lai gan es atceros tikai fragmentus no filmas, viņas izskats — uzvalka vestes, vīriešu apavi, maigas kroku bikses, mezglotas kaklasaites un disketes cepures — paliek svaigs. Kā jau kopš tā laika tiek rakstīts bezgalīgi, tas bija Kītona izskats, un tas tika slavēts kā biksēm viņas laikā tikpat daudz kā Marlēna Dītriha un Katrīna Hepbērna pirms viņas. Tas notika, neskatoties uz to, ka bija pagājuši aptuveni desmit gadi, kopš Īvs Senlorāns ieviesa sieviešu smokingu un bikškostīmu, un vairāk nekā pusgadsimts kopš Koko Šanele un Žans Patū bija ieviesuši bikses sievietēm, lai atbrīvotu viņas no ierobežojoša apģērba.
Diāna Kītone un Vudijs Alens filmā “Annie Corridor” (1977). (Getty Photos)
Diāna Kītone 76. ikgadējā Kinoakadēmijas balvu pasniegšanas ceremonijā Losandželosā, ASV. (Getty Photos)
Sievietes pielāgotos vīriešu apģērbos jau sen ir bijis sociāli un politiski noslogots tēls. Bikses simbolizēja vīrieša spēku, un sievietes, kuras tās valkāja, tika apsūdzētas par nesievišķību. Filmu zvaigžņu krāšņuma aura zināmā mērā viņus aizsargāja, taču pat tas pilnībā nepasargāja Ketrīnu Hepbernu, Grētu Garbo un Marlēnu Dītrihu no etiķetēm. Bikses arī tika uzskatītas par kodētām lesbietēm, wager pilnu uzvalku valkāšana bija uzbrukums vīrieša identitātei un vienlaikus feminisma problēma, kas saistīta ar vīriešu dominēšanu. (Tas neattiecas uz džinsiem vai sporta biksēm, kas tiek uzskatītas par vairāk unisex). Vienkāršākā iespēja, kas joprojām tiek ievērota, bija valkāt tos tikai kādu laiku, lai pietiekami bieži būtu redzama “sievišķīgā” tērpā, lai izlīdzinātu vīrišķību.
Taču Kītone savu identitāti veidoja par vīriešu apģērbu, līdz pat apaviem. Viņa bieži devās uz sarkanā paklāja, tērpusies smokingos, trīsdaļīgos uzvalkos un skavās. Šajā procesā viņa radīja alternatīvu glamūru, pieticīgas modes versiju, un izmantoja katru sievietēs nepievilcīgo lietu un uzmeta to uz galvas. Papildus saviem eklektiski slāņainajiem vīriešu apģērbiem, lielizmēra jakām, piekarināmām kaklasaitēm, džemperu un vestu kārtām un kovboju zābakiem, viņa valkāja arī brilles un cepures.
Aktieris Katrīna Hepberna. (Getty Photos)
Aktieris Odrija Hepberna 1953. gadā. (Getty Photos)
Viņas radītais izskats lielā mērā bija viņas pašas izskats, kas var būt no androgīna līdz aseksualizētam līdz sievišķīgam. Protams, fakts, ka viņas ģimenē ir bijis ādas vēzis, padara viņas izvēli ne tikai mērķtiecīgu, wager arī praktisku. Viņai pašai tika diagnosticēta divas reizes: bazālo šūnu karcinoma 21 gada vecumā un plakanšūnu vēzis gadu desmitiem vēlāk.
Lai gan Annijas Holas androgīnais stils, iespējams, ir izraisījis Kītonu modes slavas virzienā, tas nebija tāds, kam viņa palika visu mūžu. Jums tikai jāpaskatās uz viņas tērpu 1978. gada Oskara pasniegšanas ceremonijā, kad viņa ieguva labākās aktrises kategorijā. Annija Holalai redzētu, cik ātri viņa to mainīja. Viņa valkāja šūpojošus, apjomīgus svārkus līdz ikru vidusdaļai virs taisnām biksēm, kas papildinātas ar divrindu Armani žaketi — tāda veida slāņojums, kas nekad nav sasniedzis galveno virzienu un atstātu šausmās pašreizējos sarkanā paklāja vērotājus.
Diāna Kītone 50. ikgadējās Kinoakadēmijas balvas pasniegšanas laikā 1978. gadā Losandželosā, ASV. (Getty Photos)
Videoklipā savā Instagram viņa bija redzama runājam par to, cik ļoti viņa interesējas par modi. Tas, kas ir palicis nepateikts, bija viņas vēlme riskēt un izmēģināt kaut ko jaunu. Gadu gaitā Kītone demonstrēja savus sirmos matus, izvairījās no kosmētiskās operācijas, un viņai nekad nav bijis stilista. Viņa bieži spēlējās ar apjomu, it īpaši, ja valkāja svārkus vai kleitas, un viņa tos valkāja, tikpat daudz kā bikses. Viņai patika labs anti-fit un bieži slāņoja to ar gariem mēteļiem. Viņa sajauca pledus un pērles, zābakus un bleizerus, kravates un lielas jostas.
Bikses ieviešana bija viens no veidiem, kā Chanel uzvarēja komfortu un brīvību; Katrīna Hepbērna savā skeitbordā skeitborda dēli, un Diāna Kītone, iespējams, izmantoja šo brīvību, lai nodarbotos ar jebko, kas viņu interesēja. Papildus tam, ka viņa bija Holivudas zvaigzne, viņa uzrakstīja trīs memuārus, Tad Atkal (2011), Teiksim, ka tas nebija smuki (2014) un Brālis un māsa: memuāri (2020) un publicējusi daudzas fotogrāfiju grāmatas, viņas, citas, kā arī atrastās fotogrāfijas. Viņa nodarbojās ar fotografēšanu, uzņēma virkni viesnīcu interjeru Rolling Stone žurnāls, kas pēc tam kļuva par grāmatu Rezervācijasizdevusi Knopf 1980. gadā. Iekšpusē esošo melnbalto fotogrāfiju ģeometrija atrod atbalsi viņas bieži vien vienkrāsainajos apģērbos, čekos un svītrās.
Diāna Kītone arī uzcēla mājas, bija atbildīga par divu Frenka Loida Raita ēku saglabāšanu un izdeva grāmatas par interjeru, Māja, ko Pinterest uzcēla (2017) un Kalifornijas romantika (2007). Viņa adoptēja divus bērnus savos 50 gados, izdeva mūzikas singlu un kļuva par Instagram zvaigzni.
Aktiere Diāna Kītone 1996. gadā. Viņa valkā purpursarkanu un melnu svītrainu uzvalku, bļodas cepuri un ap kaklu valkā lielu melnu krucifiksu. (Getty Photos)
Gadu gaitā es redzēju Kītoni tikai vietnē Pinterest un dažreiz uz sarkanajiem paklājiem, un mani vienmēr pārsteidza viņas patiesā interese par modi un apģērbu salikšanu. Jūs varat redzēt, kad kāds izklaidējas; nerūpējas par to, lai vienmēr viss būtu pareizi. Tā bija Kītones lielākā dāvana man un viņas daudzajiem faniem — izbaudīt ģērbšanās procesu, eksperimentēt un nerūpēties par to, vai tas vienmēr pienāk.
Savā grāmatā Mode pirmajā vietā (2024), viņa saka: “Es gribēju, lai manas drēbes kliedz: Hei! Skaties! Paskaties šurp! wager, iespējams, tas bija vienīgais, kas viņai neveicās — jā, cilvēki uz viņu skatījās un apbrīnoja viņas apģērbu un stilu, wager tikai tāpēc, ka tie bija daļa no viņas, nevis tāpēc, ka tie bija apģērbi, kas kliedza pēc uzmanības. Viņa tos valkāja, viņi viņu nenēsāja.
Rakstnieks ir modes komentētājs un autors.
Publicēts – 2025. gada 18. oktobris plkst. 19:18 IST
