Jums būs grūti nospiest, lai atrastu lielāku popkultūru, kas pārmeta pretimigrantu, anti-DEI ziņojumus, ko izsludinājusi Trumpa administrācija, nevis Lin-Manuela Miranda Pulicera balvas ieguvušā muzikālā “Hamiltona” lielā ekrāna skatījumā, jo tas pirmo reizi tiek atskaņots teātros.
Piektdienas atklāšanas naktī Holivudas vēsturiskajā El Capitan teātrī veltītie fani uzdāvināja pulverveida parūkas un koloniālos mēteļus un izvilka katru dziesmu kopā ar dalībniekiem. “Imigranti, mēs paveiktu darbu,”, protams, bija nakts lielākā aplausu līnija.
Līnija vienmēr saņem milzīgu rēcienu, bet pilsētā notiekošo ledus reidu vidū tā skan atšķirīgi. Visa izrāde šajā sakarā rezonē augstākā laukumā 2025. gadā, kad valdība novērš dažādības centienus mākslas iestādēs un universitātēs visā valstī. Galu galā ir iemesls, ka “Hamiltona” veidotāji izvilka gaidāmo mūzikla iesaistīšanos Kenedija centrā pēc tam, kad Trump atlaida tās valdes locekļus un uzstādīja sevi priekšsēdētāju, vienlaikus apgalvojot, ka organizācija ir pārāk “pamodos”.
“Pēc sirds,” Hamiltons “svin Amerikas dažādību,” Miranda sacīja paziņojumā laikrakstam The Times par savu lēmumu. “Nesenā maiņa Kenedija centra ideoloģijā un valdes vadībā ir padarījusi to neizturamu tādu iestudējumu kā” Hamiltons “, lai šodien svinētu un tiktu svinēts.”
Mirandas “Hamiltona” ģēnijs, kurš pirmo reizi pirmizrāde notika ārpus Broadway Ņujorkas sabiedriskajā teātrī 2015. gadā, bija tas, ka tas stāstīja stāstu par valsts dibinātājiem, izmantojot cast, kas gandrīz pilnībā veidots no krāsainiem aktieriem. Miranda, kura ir Puertoriko izcelsmes, spēlēja Hamiltonu; Leslija Odoma jaunākais bija Ārons Burrs; Kristofers Džeksons bija Džordžs Vašingtons; un Daveed Diggs bija Tomass Džefersons.
Mūzika bija dinamiska, vēsturiski stiprināta hip-hop. Bagātās izrādes bija izslāpušas ar emocijām, un aktieru vārdi sašūpojās un plūda uz demokrātisko ideālu liriskiem viļņiem. Mirandas “Hamiltona” auditorijā redzēja, kāda varētu būt Amerika, ja tā būtu patiesi egalitārā, apgaismotā sabiedrība, kuru netraucēja neglītais rasisms, kas to rētu jau pašā sākumā.
“Hamiltons” pirmo reizi spēlē uz lielā ekrāna.
(Džesika Gelt / Losandželosa)
Nākamgad tiek atzīmēta Neatkarības deklarācijas 250. gadadiena. Trumps ir izveidojis darba grupu, lai organizētu pilnu svētku gadu, kura kulminācija ir grandiozi svētki Nacionālajā tirdzniecības centrā ceturto jūliju. Bet Trumpa plāni pārsniedz šo notikuma atzīmēšanu – viņš vēlas pārveidot sarežģīto stāstījumu, kas daudzu gadu desmitu laikā ir attīstījies par neglīto lomu verdzībā, kas spēlēta valsts dibināšanā un tā pieaugums pasaules dominējošajā stāvoklī.
Šajā nolūkā Trumps atrodas spiediena kampaņas vidū pret Smitsona institūciju-apgalvojot, ka tā pārāk daudz koncentrējas uz “cik slikta verdzība bija” un virzot viceprezidentu JD Vance, lai no tā 21 muzejiem sakņotu “dalītu, uz rasi orientētu ideoloģiju”. Viens no pirmajiem Trumpa karagājiena pret Dei zaudējumiem bija Smitsona daudzveidības birojs, kas tika slēgts drīz pēc tam, kad viņš stājās amatā.
Redzot “Hamiltonu” uz lielā ekrāna – ar spēcīgo Melno Vašingtonu un antislavācijas ideāliem – pastiprina savu iekļauto vēstījumu tā, kā to var tikai aptumšots kinoteātris, kas piepildīts ar uzmundrinošiem cilvēkiem. “Hamiltons” tika izgatavots uz skatuves, bet tas ir uzņēmies spēcīgu kultūras rezonansi, kas tai ļauj uzplaukt ekrānā. Steidzamība tiek pievienota vārdiem, ko sniedz mīļi aktieri, kuri mirgo projektora gaismā, kas ir lielāki par dzīvi. Turklāt jūs varat to noskatīties kinoteātrī, lai iegūtu nelielu daļu no tā, ko maksā, lai to redzētu uz skatuves, samazinot barjeru iekļūšanai.
“Hamiltons” stāsta par dibinātāja tēvu, sākot no revolucionārā kara un beidzot ar savu nelaikā nāvi pie Džefersona viceprezidenta Burra rokās agrīnā rīta dueļa laikā Ņūdžersijā.
Hamiltons dzimis ārpus laulības Nevisas salā Lielbritānijas Rietumindijā. Vēlāk viņš bija bārenis un imigrēja uz Ziemeļamerikas kolonijām 1772. gadā. Nabadzīgi un dziļi ambiciozs, viņš pieauga, lai kļūtu par militārpersonu revolucionārajā karā, un vēlāk – valsts pirmais Valsts kases sekretārs Vašingtonā. Viņš iestājās par verdzības atcelšanu, bet tāpat kā daudzi no dibinātājiem, viņš arī guva labumu no iestādes un pat nopirka un pārdeva vergus par saviem likumiem.
Stāsts par Hamiltonu ir stāsts par Ameriku: valsts, kas ieguva lielvaras statusu galvenokārt tāpēc, ka tā bija vieta, kur sveici imigranti, kur ikviens, kurš vēlas pietiekami smagi strādāt, varētu kļūt par visu, ko viņi vēlas – pat Amerikas Savienoto Valstu prezidents – kronisms ir sasodīts.
Vai arī tā ir stāsts. Melno, brūno un pamatiedzīvotāju, kā arī sieviešu, LGBTQ+ un invalīdu cilvēku stāstījumi, no kuriem daudzi tika paverdzināti, nomelnoti, noslepkavoti un citādi padarīti nevēlami, lielākoties tika izdzēsti leģendā, kas saistīta ar valsts dibināšanu.
Ar savu struktūru, liešanu, mūziku un dziesmu tekstiem “Hamiltons” pratina dominējošo, balināto Amerikas stāstījumu. Tas izdodas, jo tas nav vēstījums, kas pārklāts ar mūziklu – tā ir organiska stāstu izpēte, kas ir ieradušies mūs definēt. Viens no tā pārliecinošākajiem dziesmu tekstiem ir: “Jums nav nekādas kontroles: kurš dzīvo, kurš mirst, kurš stāsta tavu stāstu.” “Hamiltons” jūtas politiski sprādzienbīstams, jo politika tajā tiek iekļūtu, pateicoties tā priekšmetam, nevis pēc fakta. Tas ilustrē lielo solījumu par netīro, jaunās demokrātiju, cenšoties panākt noteikta veida vienlīdzību un izveidot jaunu valdības veidu, kas reaģē uz tās tautas gribu.
Divsimt piecdesmit gadu laikā amerikāņu eksperiments ir kļuvis šausmīgi greizs, lai gan ir daudz strīdu par tā “kāpēc”. Trumps un viņa acolīti vēlētos atgriezt valsti tās mītiskajās saknēs, šķietami noslaucot jebkādas diskusijas par netaisnībām, kas gadsimtiem ilgi nomocīja tās dibināšanu un izaugsmi.
“Hamiltons” ierodas uz lielā ekrāna tieši laikā, lai atgādinātu auditorijai, ka ir cits ceļš.
