Filmā “bez divām” divām pazudušām dvēselēm savām trūkstošajām pusēm ir tiesas procesā, kas nebūt nav līdzsvarota

“Jūs mani saņemat,” saka mīkstais Himbo Romāns (Dilans O’Braiens) uzreiz pēc tikšanās ar tumši asprātīgo Denisu (Džeimss Svīnijs) atbalsta grupā dvīņiem, kuri ir pazaudējuši citas brāļa un māsas puses. Divi skumju skartie vīrieši sāp, lai saprastu.

Lai kāds jūs tik ļoti bez piepūles iegūtu, ka pat ikdienišķais pārtikas preču iepirkšanās uzdevums jūtas mierinošs, ir Visuma dāvana, kas ir pretrunīga. Kļūdaina tik dziļi jūtama biedrošanās veicināšana starp diviem jaunajiem draugiem, kas neizraisa “bez tvīnus”, kas ir satriecoši uzbūvēts, sirdsdarbs dramaturgs, ko arī daudzalentētais Sweeney rakstīja un vadīja ar apbrīnojamu oriģinalitāti.

Galveno varoņu saikne pār zaudējumu spolēm ap noslēpumu, ka apgrūtina Denisu, geju, kas fascinēja ar dvīņu kuģi, jo vairāk laika viņi pavada kopā. (Šeit ir tas, ka spoilerim, kurš izvairās no spoilera, vēlēsies pārbaudīt.) Deniss patiešām ir bez dvīnītes-nevis pēc likteņa vērpjot, bet tāpēc, ka viņš šajā pasaulē ienāca singletonā un melo. Izliekoties, ka dalās Romas cieņās, Deniss arī slēpj, ka viņam ir īslaicīga bēgšana ar Romas brāli. Tas, ka auditorija tiek padarīta par šo maldināšanu, ieskaitot to, kā Deniss piespieda savu ceļu uz Romas dzīvi, rada sarežģītu spriedzi viņu nākamajiem sirdi.

Kinematogrāfs Gregs Kottens ar zinošu aci uz gadījuma pārdomām un atspoguļotiem attēliem, izmantojot logus un starpsienas, bieži filmē Sveinija Denisu caur logiem un starpsienām, izraisot sajūtu, ka atrodaties no ārpuses, ar formas palīdzību atklājot, ka varonis pats ir izgatavojis nepatiesību pārņemtu fasādi (vai vairākus no viņiem) sev.

No otras puses, O’Braiena romānam, iespējams, nav asa “spilgtākais rīks nojumē”, kā viņš kļūdaini saka, bet viņa atbruņojoši mīlīgais ļaunprātības trūkums aizrauj ciniskāko Denisu. Romas nomierinošs skatiens ir pielīdzināms barojošam balzamam par validāciju, kas sastopama Dennis. Tie ir mazie žesti viņu sesiju laikā – piemēram, Deniss atturas no Romas nepareizas idiomu lietošanas labošanas – tas rada īpašu, ja nesabalansētu dinamiku, mēģinot aizpildīt savus attiecīgos tukšumus.

Flashbacks iepazīstina ar Romas mirušo kolēģi Rokiju (arī O’Braienu pārveidojošā divkāršā lomā), pārliecinošu un satriecoši burvīgu geju. Lai arī Romāns un Rokijs pēc būtības ir saistīts, ne tikai seksuālā orientācija, bet arī spējas stāties pretī pasaulei. Kamēr Rokijs attālinājās un uzplauka, Romāns izkalstot nepietiekamību, jūtoties pamests. Svīnija novērojumi par šo divdabību, kā redzams caur O’Braiena varoņiem, atšķaida romantizēto priekšstatu, ka identisks dubultā vairogs ir cilvēks no izolācijas.

Tikpat daudz kā viņu atkarīgā draudzība tuvina viņus, kad vienlaikus runā, Romāns un Deniss vienmēr atšķiras savās atbildēs, parādot pamatā esošo atvienojumu. Sweeney nevainojamā scenārija atspoguļo šīs šķietami netīšas detaļas, lai vēlāk ziedētu jēgpilnus stāstījuma izmaksas. Efektīvas strupceļa komēdijas mirkļi rodas no Denisa nokojošā piezīmēm, kas iet pāri Romas galvai vai no neērtiem klusumiem un ilgstošiem skatieniem, kas uzsver notiekošo manipulāciju, Deniss sevi veido tieši par to, kas viņam ir vajadzīgs.

Un pēc tam klusajā viesnīcas istabas tuvībā ceļojuma laikā uz Sietlu, lai noķertu hokeja spēli (viņu plaukstošās bromances celtniecības bloks), Romāns piekrīt izlikties, ka Deniss ir akmeņains, lai strādātu caur neatrisinātām sajūtām par savu aizrauto brāli.

Dreifējot starp dusmām un drupinošu nožēlu, O’Braiena monologa piegāde akmeņaino astju spokam par tā nesagraidumu. Romāns cīnās, lai izkļūtu no sodiem sāpīgos izmisuma saucienos, nefiltrētās bēdas, kas no viņa izlej.

Šī satriecošā aina vien varētu padarīt to par karjeras labāko sniegumu O’Braienam, ņemot vērā tās ievainojamību. Bet Romas dusmīgo uzliesmojumu slāņošana-ieskaitot bro līdzīgu progresu, lai atrisinātu konfliktu ar vardarbību-un nevainības pakļaušanu, kas caurstrāvo viņa katru mijiedarbību ar Denisa Enshrine O’Braiena kārtu kā vienu no gada labākajiem.

Lai arī O’Braiens šeit saliek savu emocionālo diapazonu, viņa satriecošā sirsnība daļēji nolaižas tāpēc, ka Sweeney paliek stabils pretējā reģistrā. Sweeney ir drosmīgi virzīt sevi iemiesot šādu konfliktējošu, vainas apziņu, ka reizēm nonāk viņa negatīvismā un kļūst par neiespējamu (viņš spēlēja līdzīgi neveiklu raksturu savā funkcijas debijā “Straight Up”). Kamēr Romāns paklīst cauri dzīvei bez akmeņaina, Deniss drebē, ka viņa meli var atsaukt visu. Savā ziņā Svētais raksta Denisu kā kāds arī sēro par idealizētas situācijas nāvi, pēc viņa domām, viņu labos.

Un, kad Deniss gandrīz neizturami laimīgi go-lucky līdzstrādnieks Marcie (perfekts aislings Frančiosi) to sit ar Romānu, pārvēršot Denisu par trešo riteni, rakstnieks-režisors sāk collu savu ceļu uz galveno līdzdalību vai šo cilvēku sāpīgumu, neatkarīgi no tā, vai tas ir romantisks partneris, kas ir brāzmas vai platonisks. Pēdējā ainā, kas ir līdzīga Alfonso Kuarón filmas “Y Tu Mamá También” beigām, Sweeney gan vizuāli, gan verbāli iesaka, ka tikai patiesība var padarīt šos divus pumpurus patiesi neatdalāmus. Mēs vairs viņus neskatāmies no tālienes. Sienas ir nokritušas. Viņi runā vienbalsīgi.