EsN pārpildīts pop tirgus, kurā mākslinieki tiek mudināti saglabāt pastāvīgu klātbūtni un straumi, kas nomācoši saukts par “produktu”, Dienvidlondonas dziedātāja-dziesmu autora Džoija Krokesa karjera ir progresējusi ziņkārīgā derību un sākuma sērijā. Pēc EPS sērijas izlaišanas viņa noslēdza 2019. gadu kā karsti sakārtotu aktu: parādīšanās vēlāk… ar Jools Holande, kas nominēta Brits Rising Star balvai, tika ievietota augstu BBC 2020. gada aptaujā, uzaicināta atbalstīt Hariju Stjus turnejā. Bet pēdējo NIXA COVID, un viņas īstais komerciālais izrāviens nenotika gandrīz divus gadus: izlaida 2021. gada astes galā, viņas debijas albums Skin padarīja to labāko 5 un, iekšā Pēdas mani tagad nepieviļradīja vienu no tiem garās astes vīrusu trāpījumiem, kas sasniedz dīvainu visuresošo stāvokli, neskatoties uz to, ka tik tikko ganīja top 30. Viņa sāka strādāt pie turpinājuma, pēc tam atkal pazuda. Četri gadi, kas atdalīja viņas debiju no kadiķa, vismaz daļēji tika patērēti laika posmā, kad viņa bija “patiešām slima” un “garīgi nestabila”.
Tas ir periods, kas saprotami karājas virs kadiķa satura: “Es esmu tik slima, esmu tik nogurusi, es nevaru turpināt zaudēt prātu,” viņa dzied uz atvērēju drosmīgu; “Es esmu diezgan jāšanās nožēlojami,” vada neass kori Matemātikašķietami sabrukuma dziesma, kas, šķiet, ir pamatota ar kaut ko ievērojamu tumšāku nekā romantiskas bēdas vien. Jūs varētu apgalvot, ka Juniper introspektīvais tonis nāk par maksu – nav vietas tādām asām, politiskām dziesmām par Brexit, gentrifikāciju un imigrāciju, kas piparoja ādu, bet Crookes ir iespaidīgi aizraujošs lirists, kurš sastopas kā gudrs, ielas virzienā un gobis neatkarīgi no personīgās traumas, ko viņa apraksta.
Turklāt viņa stingri pagriež parastās pašpalīdzības platības par to, kādas tēmas kadiķi adreses, sākot no līdzatkarības līdz paaudžu traumai. Māja ar baseinu, par ļaunprātīgām attiecībām un Karmenapar nesasniedzamiem skaistumkopšanas standartiem ir vēl spēcīgāki viņu vieglajai pieejai un izvairīšanai no sentimentalitātes par labu asprātībai. Pēdējais izlaiž ar PAT secinājumiem par nepieciešamību mīlēt sevi par to, kas jūs esat, vai kā visi ir skaisti savā veidā, un tā vietā secina, ka tas nav vienisprātis, un krokijas joprojām aizvainojoši kvēlo ar savu “peng” titulu raksturu: “Kāpēc es strādāju dubultā tikai pusei no tā, ko ieguvāt?”
Mūzika ir līdzīgi iespaidīgi svaiga un individuāla, kas uzņemas pazīstamos. Dziesmām ir lieli kori un spēcīgas melodijas – pietiekami spēcīgas, Karmenas gadījumā, ka tās nav aizēnotas no tās atbalsta celiņa, kas aizņēmās kaut ko, kas nekavējoties atpazīstams kā staccato klavieru līnija no Eltona Džona Benija un Jets. Jūs varētu plaši klasificēt viņu stilu kā pēc Amy Winehouse Retro-Soul: Electric Pianos un Filadelfijas Starptautiskās virknes; silts, dzīvs skanīgs bass un bungas; Nepāra kropļojumu putekļošana Crookes vokālam, kas slīd no kūpinoši jaudīgām un viegli džeza piesaistītām uz sarunvalodīgākām, ar repliku informētām kadencēm.
Tas varētu viegli šķist dzirnavu skrējiens, bet tas nenotiek, jo tas tiek filtrēts caur pievilcīgi gaumīgu objektīvu. Synth, arfas un orgānu mirdzums un plandīšanās abstrakti ap skaņu, fonētisko ekvivalentu kaut kā noķeršanai jūsu acs stūrī. Ir liberāli Dub Reggae-esque Echo pielietojumi; Visam ir nedaudz dīvaina, vēlu nakts kvalitāte. Klausoties biezo basu līniju Ideāls noziegumsvai Iziet sālikuru vada fantastiska bungu cilpa, kas parauga no Serge Gainsbourg 1968. gada Singiem Requiem Pour Un Con un ar īsu, bet sprādzienbīstamu viesu dzejoli no Vince Staples, jums rodas sajūta, ka Crookes ir pamata mīlestība pret triecienu tā oriģinālajā, eksperimentālā 90. gadu vidējā formā, pirms tā iedziļinājās gludijas pusdienu viesību ballītēs. Tas pievienojas Crookes apbrīnojami eklektiskajam Roll Call of Startions: jūs patiešām nesaņemat daudz dziedātāju-dziesmu autoru 2025. gadā. un Nusrat Fateh Ali Khan intervijās.
Pēc biļetenu veicināšanas
Tas vienreiz ir kļūdaini. Pirmā pēdējā deja jūtas Jarrying iecirtīga, ņemot vērā atmosfēras uzņēmumu, ko tā uztur, tas ir tas, ka tas ir daudz palīdzējis tā melodija, kurai ir savdabīga 80. gadu eiro-pop kvalitāte. Bet vienam traucējošam pakluptam nav liela nozīme, ņemot vērā to, cik spēcīgs ir pārējais kadiķis, cik skaidri tas apgalvo Crookes kā vokālista un dziesmu autora talantu. Šeit ir daži lieli vārdi – kā arī skavas, Kano uzrāda matemātiku, savukārt Sems Fenders pievieno vokālu Kāds tev – Bet galvenā atrakcija nekad nejūtas aizēnota vai pārpildīta. Kroks ir publiski uztraucies par plaisu starp viņas otro albumu un debiju: “Vai kāds mani atcerēsies?” Viņa skaļi brīnījās Viens intervētājs Nesen. Jūs varat saprast, kāpēc, bet kadiķis pierāda gaidīšanas vērtu.
Šonedēļ Aleksis klausījās
Marks Viljams Lūiss – ziedlapiņas
Poppily melodiska, kuru vada spilgta, tīra ģitāra, bet bez krasta un kaut kā nežēlīgi rāpojoša, Petals ir ideāls sludinājums Londonas dziedātāja-dziesmu autora eponīma “Adinicīvā albuma sarežģītajiem priekiem.
