Ja jūs pajautātu vidējam klausītājam, kurš ir izplūdis, jums būtu paveicies saņemt atbildi, kurā nav pieminēta “Song 2”, britu grupas satriecošā stadija un bantija, kas viņus palaida uz transatlantisko slavu.
Bet Britpop kvartets-kurā attēlots Deimons Albarns, Grehems Koksons, Deivs Rowntree un Alekss Džeimss-redzēja viņu ceļu uz Glory, kas tika bruģēts jau ilgi pirms dziesmas izlaišanas 1997. gadā. Faktiski viņu pirmais albums “atpūta”, kas tika izlaists 1991. gadā, iespējams, ka diagramma, iespējams, ir ieguvusi panākumus, piemēram, “ParkLiffe”, kas ir 1994. gadā. Žanrs.
Par tām agrīnajām Britpop dienām nav daudz zināms, pirms Pulp lika pasaulei iedegt “parastos cilvēkus”, un Sleeper izlaida “The It Girl”, kas ir bieži vien nepietiekami novērtēts albums, kas iemūžināja laikmeta būtību T.
Nē, tas ir pirms Oasis, un Blur to izvudināja draņķīgajā Britpop kaujā, pirms “Roll With It” pret “lauku namu”, pirms basģitārists Džeimss ziedoja konkurentu tirgu, svētku virsotnes laikā POPS svinības virsotnē sniegumsApvidū
Tajā laikā Blur bija uz “brīvā laika pavadīšanas” papēžiem, un, lai arī Lielbritānijā viņiem tika dots pamats vai divi, viņi palika salīdzinoši pazemē štatos. Būtu bijis viegli zaudēt šos gadus aizkustinošajām vēstures rokām, taču Rowntree nolēma uzņemt Olympus OM-10, lai “ierakstītu savu ikdienas dzīvi”.
Deivs Rowntree no Blur pozām, dzerot alu sarkanā džemperī.
(Deivs Rowntree)
“Viņi ir nenozīmīgi laiki. Tāpēc es tos tiešām paņēmu,” Rowntree stāsta The Times. “Viņi ir laiki starp lielajiem notikumiem Blur stāstā, un šie laiki ir diezgan līdzīgi; tur notiek ceļošana, kas karājas ģērbtuvēs un viss tas.”
Viņam nepazīstot, viņš iemūžināja agrīnu ieskatu izplūšanas veidošanā un Britpop skatuves dzimšanā. Bet, par laimi, viņš to izdarīja, un viņš dalīsies ar viņiem ar pasauli savā gaidāmajā grāmatā “Neviens, kuru jūs zināt”, 9. septembrī Hero Press.
Nesen Rowntree runāja ar laikiem par visiem tā izmēģinājumiem un ciešanām – un, iespējams, ļauties kaut kādai atcerei.
No kura laika tika uzņemti šie fotoattēli? Es novērtēju, ka tas bija ap “atpūtu”. Ja es redzu Damona bļodu sagrieztu, es zinu, ka tas ir diezgan agri.
Ir dažas bildes, no kurām mēs pat nebijām parakstījuši. Bet lielākoties, jā, tas ir līdz pirmajam albumam un turnejai, kas sekoja tam, cik es varu pateikt.
Pirms jūs pat parakstījāt, ja jūs joprojām esat izplūdis vai bija grupa ar nosaukumu Seimūrs?
Mēs bijām vairāki vārdi… būtu kļūda domāt, ka grupa jebkuru laiku tika saukta par Seimūru. Tas bija tikai vārds, kuru mums gadījās apmesties tajā brīdī, kad mēs parakstījāmies… mēs, iespējams, pat nebūtu saukti par Seimūru. Es domāju, ka mūs, iespējams, sauca par Seymour par diviem koncertiem.
Es zinu, ka jūs uzņēmāt lielāko daļu šo fotoattēlu, bet kurš uzņēma jūsu fotoattēlus?
Tur ir daži agrīni proto-selfi, bet jā, 99% mani paņēma. Dažreiz es tikai kādam iedevu kameru… jūs varat redzēt, jo šie fotoattēli ir pāros, jo fotoattēlā, ko uzņēmu no citiem cilvēkiem, es viņiem iedevu kameru un viņi nofotografēja mani.
Jūs grāmatā minējāt, ka daudzas no šīm fotogrāfijām, kuras jūs vēl neatcerējāt, kādreiz uzņēmis.
Nē, nē, jo viņi nav lielie notikumi Blur stāstā.
Dažādos dzīves laikā es esmu turējis dienasgrāmatu, un mana dienasgrāmata ir bijusi pilna ar šiem neievērojamajiem notikumiem – sīkumiem, nevis lielajām biļešu priekšmetiem, jo tās ir lietas, kas izceļ tā laika aromātu.
Tās ir lietas, kuras neviens cits nefotografēja. Visi citi fotografēja mūs uz skatuves un, jūs zināt, uz publiski vērstām lietām; Es gribēju atcerēties, kāds tas patiesībā bija starp šīm lietām.
Deimons Albarns no kreisās, Alekss Džeimss un Grehems Koksons sēž pie galda.
(Deivs Rowntree)
Tad kāpēc tos ievietot grāmatā?
Kā kolekcija, tie ir ievērojami – tie ir fotoattēli ar nenozīmīgiem laikiem, kas ir tas, kas kolekciju padara ievērojamu. Es domāju, ka tas ir tas, kas nevienam citam nav.
Nevienam īsti nebija visu aizkulišu lietu, kas parādīja, kas patiesībā ir būt izplūdušam, jo mēs uz skatuves bijām neliela daļa laika.
Kad jūs tos lietojāt, vai jūs kādreiz domājāt: “Ei, tas kādu dienu varētu nonākt grāmatā?”
Nē, es nekad to nedarīju. Un es atceros, ka Deimons man vienā brīdī jautāja, ko es darīšu ar visām šīm bildēm. Nevienam nebija skaidrs, ka tas [the tour] Nebija tā.
“Neviens, kuru jūs pazīstat”, tika nosaukts pēc tā, ko Kenijs, autobusa vadītājs, mūsu pirmās Amerikas turnejas laikā ievietoja autobusa priekšpusē. Bet viņam bija taisnība.
Apvienotajā Karalistē mēs spēlējām uz šiem mazajiem mazajiem klubiem varbūt 50 cilvēkiem, un grupa, mūsu veidotā mūzika, tajā brīdī bija dziļi nemodīga. Mums bija jābūt savai diagrammai “Indie diagramma”, jo mēs, visticamāk, neiekļūsim galvenajās diagrammās. Viss, kas vēlāk mainījās, bet tajā laikā nekādā gadījumā nebija skaidrs, ka šī nebūs mūsu vienīgā Japānas ekskursija, mūsu vienīgā ekskursija pa štatiem; Mums nebija ne mazākās nojausmas.
Alekss Džeimss rakt cauri LEGO atkritumu tvertnei, atrodoties tūres autobusā.
(Deivs Rowntree)
Es atceros, ka klausījos jūsu aplādi, tViņš Deivs Rowntree šovsun jūs pastāstījāt stāstu par to, kā tūris ASV ir iemiesojis.
Tas tiešām ir pārsteidzoši, bet jā, tas bija smieklīgi saukts par Mile City. Tam bija apmēram trīs mājas, un tieši vidū bija zīme virs ēkas, kurā teikts “kazino”, un tajā bija spēļu automāts, tāpēc tas bija īsts amerikāņu aizmugure.
Šie bērni norobežojās un lūdza mūsu autogrāfu. Es domāju: “Oho, mēs beidzot ieradāmies.”
Pēc pāris minūtēm kļuva skaidrs, ka ar viņiem pāris minūtes, ka patiesībā viņi nekad agrāk nekad nav satikuši britu, varbūt nekad vairs nedarīja.
Kā tas bija, kad jūs beidzot atklājāt metāla kasti, kurā bija visas šīs fotogrāfijas?
Tas bija atvieglojums. Bet tas nav tā, ka es atvēru kasti un aizrāvos ar sevi uz attēliem.
Galu galā es iemetu dažās kastēs par to, ko es smejoši saucu par piemiņlietām. Tas ir tikai sīkumi, kurus es aizkustināju kastē ekskursijas beigās, nevis izmetu prom. Tad es domāju: “Nu, es labāk sāku meklēt šīs fotogrāfijas.” Un es uz viņiem neuzturēju daudz cerību, bet, kad es sāku tos meklēt, es sapratu, ka patiesībā es kaut ko iemūžinu.
Tur bija kaut kas, sava veida enerģija, vitālisms un naivums, kas patiesībā bija diezgan interesanti.
Vai atceraties, kāpēc jūs pārstājāt tos lietot?
Tas, ko es sev teicu, bija tas, ka man nevajadzētu skatīties caur kameras objektīvu šajā aizraujošajā, jaunajā dzīvē. Man vajadzētu to dzīvot. Bet patiesībā es skatījos tikai caur kameras objektīvu nelielu tās daļu. Tātad tas nebija labs attaisnojums.
Un pēc dažiem gadiem tas nebija īsti aizraujošs un jauns. Mani mazāk apžilbināja visas šīs lietas, jo es tās darīju jau iepriekš. Tāpat kā pirmo reizi, kad mēs lidojām uz Japānu, mani vienkārši uzspridzināja vietas skaistums un ārkārtas cilvēki, un ir arī futūristiskas pilsētas un tas viss. Bet tad mēs devāmies uz Japānu trīs vai četras reizes gadā, un pēc pieciem gadiem vairs nebija tāda veida elpas, un tāpēc es vienkārši pārstāju fotografēt lietas.
Tas tiešām ir viens no maniem nožēlojumiem. Es atteicos no klavierēm, kad man bija septiņi gadi. Tā ir viena no manām lielākajām nožēlām. Un es pārtraucu šo attēlu uzņemšanu pēc dažiem gadiem, un tā ir mana otrā lielākā nožēla.
Blur’s Damon Albarn sēž pa kreisi no Japānas ventilatora, parādoties radio šovā.
(Deivs Rowntree)
Ko jūs teiktu, ka tā bija visgrūtākā daļa, saliekot to visu?
Netika ievietot attēlus bija lielā lieta. Tā kā ir lieliskas bildes, kas vienkārši nav aizgājušas grāmatā, jo tās vienkārši neiederas, nevis tāpēc, ka tās nav labas bildes. Un man tas šķita grūti.
Es neesmu pietiekami nesaudzīgs, lai to varētu izdarīt, bet galu galā es biju spiests, jo izdevēji man uzlika lapu skaitu. Es izdomāju, cik daudz fotoattēlu tas būs, un vienkārši nācās izspiest apmēram 100 fotoattēlus.
Vai jūs domājat, ka mēs tos kādreiz redzēsim?
Jūs zināt, ka citai grāmatai ir pietiekami daudz. Tur ir tikai apmēram puse no manām fotogrāfijām.
Ja Es daru vēl vienu grāmatu… Es domāju, ka esmu to izdarījis tagad, varbūt darīšu kaut ko citu. Bet ir palicis pietiekami daudz interesantu fotoattēlu, lai izdarītu kaut ko citu.
