Kamēr dokumentālajām filmām ar Eltonu Džonu, Bono, Dua Lipa un Céline Dion bija jāsamierinās ar vienreizējām Emmy nominācijām, un Brūsa Springstīna doktors tika pilnībā izslēgts, mūziķis un filmas veidotājs Ahmirs “Questlove” Thompsons kļuva par vienu no šī gada trīskāršo Emmy nominantu mazo grupu. Un, lai gan lielākā daļa viņa kolēģu trīskāršo kandidātu uzkopa visus savus nominālvērtības vienā un tajā pašā šovā – Stefans Grehems par “pusaudža” rakstīšanu, ražošanu un rīkošanu, Kvinta Brunsone par to pašu trīs lietu izdarīšanu “Abbott pamatskolā – Tompsons ieguva savu TRIFECTA par trīs dažādu darbu veikšanu trīs dažādās programmās.
Viņš saņēma vienu nomināciju par “Sly Lives! (AKA Melnā ģēnija slogu) producēšanu”, pārmaiņus uzmundrinošs un ieslēdzot Protean funk mūziķa Sly Stone, kurš aizveda savu mūziku augstumā un pēc tam viņu iznīcināja pārmērība, kas nāca ar panākumiem; vēl viens par “SNL50: Homecoming Live performance”, The Peacock īpašo speciālo “SNL50: The Homecoming Concke” līdzautora direktoru. un trešais par izcilu režiju uz dokumentālo filmu/literatūras programmu citam “SNL” īpašajam “Dāmām un kungiem… 50 gadu SNL mūzika”, divu stundu veltījums muzikālajiem māksliniekiem, kuri uzstājās ilgstošajā vēlu vakara komēdijas šovā.
Bundzinieks, dīdžejs, rakstnieks, producents, profesors, bandleader un kinorežisors, kurš vairāk nekā 30 gadus ir pavadījis, vadot saknes – 16 no tiem kā mājas grupa “The Tonight Present, kurā piedalās Džimijs Fallons” – Tompsons sāka vadīt ar 2022. gada dokumentālo filmu “Vasara dvēseles balva (… vai, kad revolūcija nevarēja televīzijā),”, kas viņam uzvarēja Kinoakadēmijas balva par labāko dokumentāru. Pēc tam viņš saņēma daudz piedāvājumu dažādiem projektiem un vienlaikus likvidēja darbu “Sly Lives!” un “dāmas un kungi”.
Šis pēdējais projekts tiek atvērts ar to, kas varētu būt visizcilākais septiņarpus minūtes televīzijā pagājušajā Emmy sezonā. Sākot ar “SNL” saimnieku klāstu, kas iepazīstina ar viņu epizodes muzikālajiem viesiem, tas pārvēršas par mežonīgi eklektisku masu, kas apvieno Teiloru Sviftu un Billy Preston, Run-DMC un Corridor un Oates, Rick James un Duran Duran… daudz cilvēku, kas varētu būt “Ledus Child”, kas paredzēta, lai starpniecību un Deivida Bovejs ”, kas ir prese,“ Dāvids ”, kas ir prese, kas ir prese; Varbūt tikai Questlove domās domāt, ka tur iemet Deivu Metjūsu, smalkos jaunos kanibālus un Maiklu Boltonu (!).
Mashup, kas, iespējams, izmanto gandrīz 100 dažādus priekšnesumus (es zaudēju dažas minūtes), ir ārprātīga vēstures mācība ar slepkavas mugurkaulu, tāpēc mēs pajautājām Tompsonam, kā viņš to izdarīja. Vienā brīdī viņš izvilka savu tālruni un parādīja savu datu bāzi ar rezultātiem par katru “SNL” veiktspēju.
Mēs ļausim viņam to pateikt savos vārdos no šejienes.
Sākums
“Tur ir šī viena vietne, kas pilnībā veltīta tikai ievadiem.“ Dāmas un kungi ”, un tad mākslinieks. Tātad tas ir kā Patriks Stjuarts saka:” Dāmas un kungi, sāls-n-pepa! ” Tāpēc es biju tāds kā: “Oho, es domāju, vai es varu sākt šo lietu tikai ar tremendous tremendous sajaukumu ar“ dāmu un kungiem ”.”
“Es esmu bijis“ The Tonight Present ”16 gadus, es zinu spēli, kad runa ir par mūzikas atļauju, gājienu dziesmu un visu šo lietu dēļ. Piemēram, pirmo reizi es nonācu nepatikšanās ar 30 rock (NBC), jo es neizteicu to, ka es to neizteicu viena piezīme Sting no ‘Likuma un kārtības: SVU.’ Tā burtiski ir reģistrēta dziesma. ”
“Es jau zināju, ka man ir mana sapņu versija par to, ko es gribētu darīt, wager ellē nav nekādas iespējas, kas notiks. Tāpēc es izdarīju drošāko versiju, gandrīz visstraujāko tā versiju. Tas bija tieši tāpat kā, ļaujiet man vienkārši iziet laiku. Ļaujiet man satvert Gilu Skotu-Heronu, un es kaut ko satveru no ’79 un kaut kas no ’80.
“Wager Džons Makdonalds, mans redaktors, mēs esam kā dvīņi. Mēs uzaugām šajā bumbas komandā, publiskā ienaidnieka režīmā. Un tur ir duets no Austrālijas ar nosaukumu The Avalanches. Viņi izdarīja ierakstu ar nosaukumu“ Kopš es jūs atstāju ”ar 4000 paraugiem no televizora, filmu mūzika… Es viņus intervēju uz podkasta un viņi man teica, ka viņi visu notīrīja. Viņiem ir trīs mūzikas tīri.
“Es biju tāds kā:“ Kā jūs ar to atbrīvojāties? Kā jūs to izskaidrojāt? Kā jūs nokļuvāt garām “Jūs izmantojāt manu dziesmu, es gribu 19 000 USD?” Viņi teica, ka viņi paskaidroja cilvēkiem, ka tas ir kā mākslas projekts – un, kad cilvēki to redzēja kā mākslas projektu, un ne tikai kā kāds zog manu mūziku, lai padarītu viņu Nr. 1 repa dziesmu, tad pēkšņi tas bija: “Jā, tas ir forši.
“Pēc tam Džons pārliecināja mani to darīt īsti. Viņš ir tāds kā:” Cilvēks, darīsim to tikai vispirms un padarīsim to tik lielisku, ka viņi to noteikti notīrīs. ” Un man bija kā: “Labi, darīsim to.” “
Course of
“Veids, kā mēs to strukturējām, es jokoju, ka tas ir mans“ CSI ”noziegumu dēlis, ar attēliem un dzijas gabaliem, kas tos savieno, un visu šo lietu. Es izgāju cauri katrai dziesmai, kas jebkad izpildīta šovā, neatkarīgi no tā, vai tā būtu skicē vai muzikālā izpildījumā. Un katrai dziesmai es paņēmu piezīmi manā tālrunī un devu rezultātu. Ja tas viss bija lēns, tas viss bija 5. Žanri. ”
“Es visu gadu pārdzīvoju apmēram trīs līdz septiņas epizodes dienā. Un tad, jo es domāju, ka kā dīdžejs, es domāju:“ Šīs dziesmas 112 bpm un tas ir plakanīgs, wager tilts ir G, un tādā veidā mēs varam izveidot savienojumu ar nākamo dziesmu. ””
“Tas ir tas, kā es būvēju dīdžeju koncertu. Un tad, kad mums bija labas piecas minūtes, es biju tāds kā:” Pagaidiet. Pirms mēs vēl vairāk darām, es nevēlos, lai viņi būtu līdzīgi: “To nav iespējams notīrīt.” Ļaujiet man vispirms viņiem parādīt. ‘ Tāpēc es to spēlēju NBC, un viņu žokļi nokrita. Un viņi bija kā: ‘Tas absolūti būs klīrensa murgs. Wager vienkārši dariet to tā, kā redzat piemērotu. ”
“Wager es runāju par 14 minūšu lietu izdarīšanu, un viņi teica, ka ’14 minūtes ir daudz, tāpēc mēģiniet to samazināt līdz septiņām minūtēm.” Es biju tāds kā ‘septiņi ?!’ Manuprāt, tam vajadzētu būt 16 minūtēm.
Klīrensa murgs
“Tātad mēs izdarījām labas septiņas minūtes, un tās bija kā:“ Nu, labas un sliktas ziņas ”. “Vienkārši Gimme sliktās ziņas.” “Nu, 24 dziesmas netika skaidri.” “
“Un es biju tāds kā:“ Parādiet man dziesmas ”. Viņi man parādīja sarakstu, un es teicu: “Ak, man ir šis puiša numurs, man ir šis Numurs… frants, mēnesī gimme. ””
“Dažiem cilvēkiem man bija fiziski jāizlido un jāparāda. Viņi bija kā:” Pagaidiet, jūs visu laiku lidojāt tas?“”
“Es viņiem fiziski parādīju lietu un ievietoju to kontekstā. Es biju tāds:” Puisīt, šī ir vēsture. Šī lieta šeit būs mūžīgi pēc tam, kad esam pagājuši, un es nedomāju, ka kāds to dara vēlreiz. ” Viņi bija kā: “Jā, tev taisnība.”
Tas, kurš aizbēga
“Tā mēs varējām visu notīrīt, izņemot Pavarotti. Ir izcils brīdis, kad Pavarotti kaut ko dara ar Mariju J. Blige. Vienīgais, ko es nevarēju dabūt. Un, ja man būtu pieeja muižai, lai tikai teiktu:“ Skaties, tas ir tikai divas sekundes… ””
Laimīgā vieta
“Es to darīju nedēļas nogalēs tajā pašā laikā, kad es darīju Sly Stone filmu, tāpēc visu nedēļu es uzņemu šīs sāpes un šo tumsu. Pēc trim mēnešiem es nevarēju gaidīt ceturtdienu un piektdienu un sestdienu, lai es varētu strādāt pie“ SNL ”un vienkārši daru kaut ko jautru. Man tā bija mana laimīgā vieta. Man vajadzēja to, lai no sāpēm tiktu no sāpēm.”
