Īsfilmu drāmā Ķermeņi, Rakstiski un režisējuši Luca Bueno, divi LAPD virsnieki reaģē uz traucējumu izsaukumu mājās, kas atrodas apkārtnē, kurā ir vairākums imigrantu un minoritāšu. Kad virsnieki izmeklē situāciju, virsnieks Alvarezs (Alonso Garsija) pamana kultūras pavedienus, kas liek domāt, ka spēlē kaut kas lielāks. Kad viņš cīnās ar savu Latino mantojumu un kā tiesībaizsardzības aģenta pienākumiem, viņš sāk pārdomāt cilvēci un empātiju.
Tieši pirms viņa īsās pirmizrādes Losandželosas Latino Starptautiskajā filmu festivālā Bueno runā par termiņu par imigrantu nožēlojamo stāvokli un latīņu pārstāvības nozīmi.
Termiņš: kāda bija īsā iedvesma?
Luca Bueno: Es jūtos kā kā filmu veidotāji, mums ir iespēja risināt atbilstošas tēmas, un imigrācijas tēma un imigrācijas debates ir kaut kas tāds, kas, manuprāt, bija ne tikai būtisks, wager arī joprojām ir un arī mūžīgi būs. Pēdējos pāris mēnešus un gadus mēs esam absolūti bombardēti ar virsrakstiem, skaitļiem un patiešām sensacionāliem virsrakstiem. Un es biju tāds kā: “Es gribu pastāstīt stāstu par šo tēmu, wager tas patiešām parāda cilvēci, kas atrodas aiz tā.”
Tieši cilvēki, cilvēki, ģimenes aiz numuriem, virsraksti, dezinformācija, visas šīs migrācijas sarunas gotcha aspekts piespieda mani to nofilmēt.
Termiņš: es lasīju, ka jūs esat Brazīlijā dzimis cilvēks, kurš pārcēlās uz Franciju un pēc tam nonācis štatos. Tātad, es esmu ziņkārīgs: kā jūs attiecas uz tēmu?
Bueno: Esmu dzimusi Brazīlijā. Mana ģimene ir pilna Brazīlijas T līdz T, tik ļoti latīņu valoda un lepojas ar to. Es pārcēlos no Brazīlijas uz Franciju un pēc tam uz Montekarlo, kad man bija astoņi gadi, un es pārcēlos atpakaļ uz Brazīliju, kad man bija 14 gadi. Un tad 16 gadu vecumā es pārcēlos uz ASV, tāpēc es vienmēr esmu bijis sava veida imigrants, jaunais puisis, ne tikai skolās, wager arī arī valstīs un kultūrās. Mēs pārcēlāmies uz Franciju mana tēva dēļ [Galvão Bueno] strādājiet un tad atpakaļ tāpēc. Pēc tam es pārcēlos uz ASV, jo biju ļoti aizrautīgs ar filmas turpināšanu. Tātad, šī doma par vēlmi kaut kur doties, lai meklētu labāku dzīvi, es to pilnībā saprotu. Lai arī es neesmu situācijā, ko es attēloju filmā, es varu attiekties uz dedzinošo vēlmi kaut kur pārvietoties, meklējot jūsu sapni un labāku dzīvi jūsu ģimenei.
Luca Bueno
Termiņš: pirms intervijas mēs tērzējām par to, ka jums pārāk nepatīk šausmu filmas, wager tas ir tik smieklīgi, jo šeit ir daži šausmu stila šāvieni. Runājiet par nodomu, kā jūs filmējāt savu īso.
Bueno: Tā ir taisnība, ka es neesmu visvairāk šausmu cienītājs, wager īpaši šausmīgas šausmas. Wager kopš apmēram sešu gadu vecuma es esmu zinājis, ka gribēju būt režisors. Tātad, es esmu kaislīgs pret visām filmām. Mans tētis strādā televizorā, mana vecmāmiņa bija aktrise, un mans vectēvs bija režisors. Tātad, es uzbūvēju šos instrumentus manā aizmugurējā kabatā katram žanra veidam. Šī ir ļoti nopietna un tumša tēma īsā laikā. Tas ir ļoti biedējoši. Tāpēc, manuprāt, izmantojot šīs mazās šausmu metodes, lai to vadītu. Tā ir arī filma par perspektīvu. Tam ir neliels pagrieziens. Un, pievienojot šo trillera elementu, es domāju, ka tas attiecas uz to, cik biedējoši tas ir cilvēkiem šajā situācijā abās pusēs.
Termiņš: Kā jūs atradāt Alonso Garsiju, lai spēlētu virsnieku Alvarezu?
Bueno: Viņš ir pārsteidzošs. Viņš ir no Peru, tāpēc viņš ir arī latīņu valodā. Tomēr tas ir smieklīgi, jo es klausījos tik daudz cilvēku, un viņš, ja es nemaldos, bija pirmais, kurš iesniedza vai pirmie trīs cilvēki, kas iesniegti. Un tas bija trīs mēnešu varoņa atrašanas course of, un viņš bija viens no pirmajiem. Tātad, es biju tāds kā: “Šis puisis ir diezgan labs. Viņš der visam.” Wager pēc nedēļas meklēšanas nedēļas es negrasījos apņemties aktieri. Tātad, es izstiepu lietas ārā. Wager tad šajos sekojošajos mēnešos es vienmēr domāju, ka neviens nav tik labs kā viņš. Tas bija kaut kas par to, kā viņš spēja izteikt to, ko viņš izjūt, nelietojot vārdus.
Termiņš: runājiet vairāk par dialoga trūkumu scenārijā, jo jūs izvirzāt labu punktu. Jums absolūti vajadzēja kādu, kurš to varētu pārdot.
Bueno: Tas ir par perspektīvu. Man šķiet, ka man trūkst dialoga, kurā jūs varētu gaidīt, ka būs daudz paskaidrojumu, es noliecos promenade no dialoga, jo es gribēju, lai tas būtu patiešām pamanāms, ka kaut kā trūkst. Ja dažiem cilvēkiem tas nepatīk, tas ir labi. Es gribēju, lai tas būtu patiešām pamanāms, jo tas liek cilvēkiem sākt domāt: “Nu, ja būtu dialogs, ko viņš būtu teicis? Ko būtu teicis antagonists, amerikāņu virsnieks?” Izmantojot šo izskatu, man ļoti patīk sarunāties ar cilvēkiem par to, kā viņi aizpildīja līnijas [with silence and their emotions]Apvidū Šī sajūta, ka antagonists viņu atlaida. Vai viņš ticēja, ka virsnieks Alvarezs mājā neatrada nevienu citu?
Ir neskaidrība, jo šo ģimeņu atrašana [in hiding] Nekad neiet tāpat. Tātad, atstājot neviennozīmīgu beigas, tas padara to universālāku. Viena no manām iedvesmām ir Deniss Villeneuve, filmas direktors IerašanāsVerdzība Sicario, un KāpaApvidū Viņš vienmēr saka: “Filmai ir tik daudz; tai ir attēls, tai ir skaņa, tai ir leņķi, kas šāda veida sajūtai.” Un tāpēc dažreiz dialogu var pārmērīgi izmantot. Un mums ir tik daudz, lai atgrieztos filmā, jo mums ir tik daudz. Un es kaut kā gribēju to izpētīt, lai ar to strādātu ar saviem muskuļiem.
Termiņš: parunāsim par dažām ainām. Virsnieka Alvareza kaklarota ir simbolika. Viņš to nēsā atklāti, un tad viņš to slēpj pēc tam, kad cits virsnieks to piemin. Tad, kad viņš saskaras ar ģimeni, kas slēpjas skapī, jaunākajai meitenei ir līdzīga rokassprādze.
Bueno: Tātad, kaklarota, kuru viņš valkā, tas ir kaut kas pamanāms katrā latīņu kultūrā. Tam ir cits nosaukums. Brazīlijā mums ir cits nosaukums. Peru viņiem ir atšķirīgs nosaukums. Meksikā viņiem ir atšķirīgs nosaukums, wager tas ir vienādi. Tātad, tas ir kaut kas tāds, ka, redzot, ka kāds to valkā vai atsaucas uz to, jūs zināt. Tātad, tas ir tas, ka viņš to sāks, sākumā, viņš būtībā ir savas emblēmas, profesionalitātes un pienākuma izvirzīšana savas kultūras priekšā. Un tas ir viņš, liekot savu pienākumu savas cilvēces priekšā. Tā kā filma progresē, kad viņš izdara izvēli, viņš lepojas ar izvēli, un viņš atceļ kaklarotu atpakaļ un noliek to savas nozīmītes priekšā. Tas ir tā, it kā viņš saka, tagad mana pienākuma priekšā tā ir mana kultūra un cilvēcība. Tātad, tas bija vēl viens veids, kā verbalizēt to, neko neteicot.
Termiņš: Tad ir aina, kurā viņš faktiski atrod ģimeni, kas slēpjas skapī. Nav vārdu, wager ir daudz skatienu un atklāj. Uz zemes ir sieviete, kas tur svaigu jaundzimušo un asinis. Tad jūs redzat izmisumu viņu sejās. Izpildiet to.
Bueno: Jā. Tas mums liek domāt, ka tas ir kaut kas diezgan briesmīgs, ka varbūt puisis slēpjas, vai ne? Tātad, protams, tas pāriet no bailēm uz to, ko viņš varētu atrast līdz varbūt atvieglojumam, ka neviens nav miris un visi ir dzīvi. Wager tad, wow, es nekad iepriekš neesmu saskāries ar kaut ko līdzīgu. Ko es darīšu? Kas notiks ar mani? Aproce, kuru meitene valkā, pēc tam viņu savieno ar viņiem. Tas ir daudz. Tev tik taisnība. Tātad, ko mēs izdarījām, ir tas, ka mēs sašūvējām daudz dažādu, kas ņem kopā. Tātad, kad jūs atradīsit kaut ko līdzīgu kontekstam, ģimene, kas atrodas skapī, slēpjas, mājas īpašnieks viņus izmitināja, un viņa ir dzemdējusi, kā jūs teicāt. Ja jūs atvērtu šo skapi, jums nebūtu vienas reakcijas. Tik daudz lietu iet caur jūsu galvu. Un tāpēc es biju tāds kā: “Darīsim daudzus paņēmienus. Dodiet man daudz iespēju, un tad mēs sazināsimies ar ģimeni un, kad atgriezīsimies pie jums. Jūs iziesit cauri kalniņiem.” Tātad, mēs pārliecinājāmies, ka viņam ir daudz dažādu emociju, kas iet caur viņa galvu, un daudz dažādu ir sašutis kopā.
[This interview has been edited for length and clarity.]
