Kinematogrāfs Kristofers Ross par “cilvēka stāvokļa pelēko zonu” “Šakala dienā”

Par Šakāla dienaKinematogrāfs Kristofers Ross saka, ka pieeja darbam bija iemūžināt “melu pasauli”, kurā dzīvo abi galvenie varoņi. Katrā slepkavībā bija kļūdaina virziena brīži, abās pusēs, kas bija jāuztver uz kameras kā maziem pavedieniem, lai auditorija varētu salikt to, kas patiesībā notiek.

Šakāla diena Seko profesionālam britu slepkavam ar nosaukumu Jacal (Edijs Redmayne), kas pazīstams tikai ar savām nesaudzīgajām un noslēpumainajām metodēm, un Bianca Pullman (Lashana Lynch), MI6 aģenta, kurš nodomāja viņu nomedīt. Tā kā abi varoņi ir pretinieki spēki, Rosam bija svarīgi, lai abas puses tiktu pasniegtas auditorijai tādā veidā, kas ļāva viņiem būt gan saknēm, gan pret.

Termiņš: Ienākot projektā, vai jums bija kādas idejas, kā jūs vēlējāties iemūžināt šo spiegošanas kinematogrāfisko elementu?

Kristofers Ross: Nu, katrs projekts ir nedaudz savādāks, un pat ja jūs vairākas reizes esat strādājis ar režisoru, ir diezgan labi, ja gandrīz paplašināt sadarbību, cenšoties būt klusam – un kinematogrāfiem ir grūti nerunāt, mēs esam diezgan runīgs ķekars – un mēģiniet klausīties.

Braiens [Kirk, director] Daudz tematiski runātu par melu un spiegošanas pasauli, kā arī par to, ka šakālam visu laiku ir jāatrodas. Viņš melo sev, viņš melo sievai, viņš melo visiem, ar kuriem jebkad satiekas, būtībā cenšoties ar viņiem manipulēt, lai iegūtu savu ceļu. Tātad tas bija liels iedvesmas avots. Un tad, sasaistot to ar sava veida daudznacionālu, spiegošanas trilleri, kas nekad īsti nepārstāj kustēties. Tātad, jūs sākat to salikt kopā, būtībā ideja bija tā, ka tā bija ultramoderna, slidena mīklainā galvenā vadītāja izpēte.

Termiņš: Tas nav pat tikai šakāls, kas arī visu laiku melo, es nedomāju, ka tiešām kāds no abām pusēm stāsta patiesību. Viss ir sava veida pelēkā zonā.

Ross: Jā, cilvēka stāvokļa pelēkā zona. Tas ir tik interesanti, ka Edija būtībā virzās uz neatkarīgi no tā, kāds ir konkrētais uzdevums, neatkarīgi no tā, vai viņam ir jāatrodas šofera vietā, jāizveido novirzīšana, vadītājs ir dubultā krusts vai ko viņš dara. Viņš tam ir pilnīgi veltīts, un viss pārējais ir pilnīgi sekundārs. Un Lashana Bianca galu galā ir tāda pati, ka viņa ir šī varone, kas apstāsies neko, lai sasniegtu mērķi noķert Enigmu, tāpēc viņi abi atstāj briesmīgu modi aiz saviem kuģiem. Viņi atrodas sadursmes kursā, šīs divas vientuļās laivas okeānā, wager aiz tām ir nāve un iznīcība.

Termiņš: vai jūs varat runāt par mēģinājumu uztvert šo pelēko zonu, izmantojot savu pieeju filmēšanai?

Ross: Absolūti. Trieciens ir tas, ka šakāls 10 epizodēs notiek nicināmi vardarbības un nodevības akti, lai sasniegtu savu mērķi. Tomēr viņš ir galvenais varonis, tāpēc mūsu auditorijai ir jāiet kopā ar galvenā varoņa stāstu. Viņi reizēm varētu spriest par galveno varoni. Viņi varētu domāt, ka viņš ir aizgājis mazliet par tālu, wager ideja ir tāda, ka jūs esat aizslāpis stāstā. Tātad, šakāla mīkla pārdošanas ideja ir tāda, ka jūs esat šajā procesā. Es to jau iepriekš esmu pielīdzinājis burvju triks, ka viss pistoles būvēšanas course of vai izvirzīšanas plāna izveidošana, kas noved pie slepkavības, ir kā burvis, kurš vadīs jūs caur burvju triku un būs tāds, kā šeit apskatiet, nevis šeit, kamēr es daru šo citu lietu. Un tad visbeidzot, slepkavība galu galā ir trika prestižs.

Šakals ir mūsu varonis, un mūsu auditorija vēlas līdzināties viņa pelēkajai zonai, tāpēc mūsu antagonists ir Bianca. Guess tiešām, viņa ir mūsu spēks uz labu, kur nav pareizu vai nepareizu, un nav patiesības vai fantastikas. Ir tikai viena milzīga pelēkas zonas nepilnības, kur viss un nekas nav pamatots vai pamatots, tas ir tieši tur, kur atrodas jūsu atskaites rāmis. Tātad, lielāko daļu laika mēs cenšamies nošaut Bianku un šakālu līdzīgā veidā, lai auditorija varētu būt gan vēlme, kas vēlas, lai Bianca tuvotos pakaļdzīšanās brīdim, vienlaikus arī vēloties, lai šakāls tiktu tālāk. Tas ir gandrīz kā savā ziņā, visi mīl Tomu tikpat ļoti, cik viņi mīl Džeriju. Tā ir tāda pati ideja, ka, kaut arī Toms ir sliktais puisis, jūs vēlaties savā ziņā ar viņu blakus, un jums ir žēl, kad Spike parādās. Neveidot analoģiju ar Toms un Džerijs un spiegošanas trilleris, wager galu galā tas ir diezgan tīrs stāstīšanas trope, un tas ir scenārijs.

Termiņš: vai bija kādas ainas vai secības, kas bija īpaši izaicinošas, lai sakārtotu?

Ross: Jā, viens no visgrūtākajiem bija pirmās epizodes atklāšanas aina, kas ir viens šāviens, kas ilgst epizodes pirmās divas minūtes. Mēs negribējām, lai tā būtu tikai kamera, kas klīst apkārt telpai ar personāžu. Braiens gribēja būt anahronistisks. Viņš vēlējās, lai tas nebūtu acīmredzams, ka Edijs ir Ralfa Bekera raksturs, tāpēc mēs sadalījām secību mīklainos stāstu ritmos. Šāviens tiek atvērts uz diktofona, un jūs dzirdat balsi un jūs saprotat, ka no turienes nāk balss, wager tad jūs ceļojat augšup un saprotat, ka šis varonis Ralfs Bekers spogulī atkārto līnijas, un tad mēs redzam auklu, kuru viņš uzliek, jo viņš nozog kāda identitāti, wager mēs to nezinām. Mēs izvelkam no vannas istabas, kad viņš pārvietojas, un mēs atklājam faktu, ka viņš ir ieguvis pistoli pa savu bikšu jostasvietu, un tā ir diezgan dīvaina lieta, kas sētniekam ir. Tad jūs ieejat citā telpā, un tur ir mirušais ķermenis, un jūs griežaties ap mirušo ķermeni un saprotat, ka tas ir tas pats cilvēks, un tas ir diezgan mulsinoši, wager jūs redzat, ka tur ir bijusi sadrumstalotība.

Tātad, ideja bija ar šo vienu kadru, ka neviena no šīm informācijām nav atklāta, wager tā ir tikai tur, lai auditorija varētu salikt kopā. Un tā, ka secība, tā varēja būt tikai virkne samazinājumu, wager redakcijas izaicinājums ar virkni griezumu atkal ir, lai reģistrētu šo sirdsdarbību. Tātad, mūzikas skaņdarbs, kas atrodas virs augšdaļas, ir Radiohead skaņdarbs [“Everything in Its Right Place”]un tam ir tik neticami zema, aizraujoša sirdsdarbība. Tātad, ļaujot šāvienam spēlēt vienā, auditorijai ļauj sinhronizēt sirdsdarbības ar galveno varoni, un tas, kas ir ideāls veids, kā iemīlēties, ir sinhronizēt jūsu sirdsdarbību. Tā ir ideja, jūs nekavējoties iemīlējat galveno varoni, kaut arī viņš ir tikko noslepkavojis sevi šajā dīvainajā, trippy mazajā divarpus minūšu ainā. Cerams, ka šī aina ir mazliet par rotaļīgumu un mazliet par stāstu stāstīšanas satraukumu, ko Braiens vēlējās sasniegt izrādē. Tad pēc tam visas likmes ir izslēgtas, un no turienes tās ir augstas oktānskaitļa.