Ekskluzīvs: Ir pagājuši desmit gadi, kopš Ungārijas filmu veidotājs László Nemes ieguva Kannu lielās žūrijas balvu ar savu debijas spēli Saula dēlsApvidū Šajā laikā Nemes ir izlaidis tikai vienu citu funkciju, 2018. gadu Saulrietswager viņš šogad ir atgriezies konkurencē Venēcijā ar jaunu darbu ar nosaukumu BārenisApvidū
1957. gadā Budapešta pēc sacelšanās pret komunistisko režīmu, filma seko jaunam ebreju zēnam Andoram, kuru māte izaudzināja ar idealizētām pasakām par mirušā tēvu, kuram viņa pasaule ir apgriezta otrādi, kad parādās brutāls vīrietis, apgalvojot, ka ir viņa īstais tēvs. Jaunpienācējs Bojtorján Barábas zvaigznes ir jaunais varonis. Plašākās izlases funkcijas Andrea Waskovics, Grégory Gadebois, Elíz Szabó, Sándor Soma un Marcin Czarnik.
Filmu producē Ildiko Kemeny un Ferenc Szale no Pioneer Photos un Mike Goodridge no laba haosa līdzās Nemes. Mátyás Erdély, kurš strādāja pie pēdējām divām Nemes filmām, atkal darbojas kā fotogrāfijas direktors. Filma tika uzņemta uz 35 mm filmu. Parīzē bāzētās Charades un Varšavā bāzētā jaunās Eiropas filmu pārdošanas apjomi tiek apstrādāti ar pasaules pārdošanu.
Pirms viņa ceļojuma uz Lido, Nemes runāja ar mums par stāstu aiz muguras Bāreniskuru iedvesmo viņa tēva audzināšana pēckara Ungārijā. Filmas veidotājs arī stāsta mums, kā tas, ko viņš raksturoja kā savu neveiksmīgo mēģinājumu izstrādāt funkciju projektus ar Holivudas studijām, sekojot apkārtējiem Saula dēls un saulriets apstājās viņa karjeru.
“Man ir grūti būt saderīgam ar vadītāju vadīto sistēmu,” sacīja Nemes.
Bārenis Ekrāni Venēcijā ceturtdien. Festivāls notiek līdz 6. septembrim.
Termiņš: László, šī ir jūsu pirmā funkcija kopš 2018. gada?
Laszlo nemes: Jā, visā pasaulē bija pandēmija, kas atstāja savu zīmi uz manu darbu, kā arī uz daudziem citiem. Man vajadzēja uzņemt šo filmu 2021. gadā. Līdztekus pandēmijai mēs arī nesaņēmām finansējumu, uz kuru mēs cerējām, tāpēc mums bija jāgaida papildu daži gadi, lai visu saliktu. Es arī bez lieliem panākumiem biju mēģinājis iekļūt angloamerikāņu filmu industrijā, tāpēc es priecājos atgriezties kā kontinentālais Eiropas filmu režisors kopā ar BārenisApvidū
Termiņš: Tas ir pārsteidzoši dzirdēt. Es jūtu, ka par jūsu atgriešanos šogad ir bijis daudz buzz.
Nemes: Man ir grūti būt saderīgam ar vadītāju pārvaldīto sistēmu. Liekas, ka lēmumus pieņem arvien vairāk cilvēku. Tās ir veselas komandas vai mārketinga algoritmi. Tas ir vēl satraucošāk, jo viņi nav tik labi. Katru reizi, kad es gribēju izveidot projektu, viņi teiktu: “Ak, tas ir lieliski, wager tas nav domāts mums.” Varbūt viņi vēlas, lai es daru kaut ko citu, wager pēdējo reizi, kad pārbaudīju, filmas veidotājs joprojām ir kāds, kuram vajadzētu atnest savu redzējumu un dažreiz materiālu. Man bija jāiet visu ceļu, lai samazinātu savu angloamerikāņu sistēmas fantāziju. Tiešām, es valorizēju nokārtoto sistēmu.
Termiņš: No kurienes šis projekts radās?
Nemes: Šis projekts radās manā ģimenē. Tas ir mana tēva stāsts, kuru es pielāgoju ekrānam. Stāsts seko 12 gadus vecam zēnam 1957. gadā, gadu pēc neveiksmīgās Ungārijas revolūcijas. Zēns domā, ka viņa tēvs joprojām var atgriezties pēc nogalināšanas karā. Guess tad pie viņa durvīm parādās cits vīrietis. Viņš ir brutāls puisis no laukiem, un viņš apgalvo, ka ir viņa tēvs. Viņš ir varmāka, un tas ir šī jaunā zēna ceļojums, kurš mēģina atklāt, vai viņš var dzīvot kopā ar šo vīrieti. Kad es samierinājos ar visu šo stāstu, es sapratu, ka tas ir Hamleta stāsts. Tas ir tēva spoks.
Termiņš: Vai šī vēsture bija kaut kas tāds, ko jūsu tēvs daudz visu mūžu apsprieda?
Nemes: Jā, it īpaši mana vecmāmiņa. Tas kļuva par pastāvīgu spoku mūsu ģimenē. Un savā ziņā tas atspoguļo 20. gadsimta Eiropas likteni, kuras sekas mēs joprojām jūtamies šodien. Traumas, kas ir vienas pret otru. Represijas, genocīds un karš. Pēc kara viņi vienkārši pagrieza lapu tā, it kā nekas nebūtu noticis, wager tas viss paliek bezsamaņā. Tas mūs joprojām vajā. Jūs redzat, ka kari atkal parādās Eiropā, un viņi domā, kāpēc. Tāpēc tas ir iemesls.
Termiņš: vai jūs fotografējāt Budapeštā?
Nemes: Jā, Budapeštā un mazliet laukos. Guess visi Ungārijā.
Termiņš: Kā tas ir šaut Ungārijā šajās dienās?
Nemes: Tas ir traki. Mūsdienās ir tik grūti iegūt apkalpi. Tiek uzņemts Dune 3 un tik daudz citu nozīmīgu seriālu un lielas filmas. Tas ir liels ražošanas centrs. Tā kā talanta līmenis ir augsts, tas faktiski ir kļuvis par mini Holivudu. No vienas puses, tas ir labi, jo tur ir liela filmu veidošanas kopiena, wager, no otras puses, tā ir kļuvusi ļoti dārga. Pat starptautiskie iestudējumi tagad domā, ka tas kļūst mazliet par dārgu.
Termiņš: tomēr politiski ..? Vai jūs jūtat kādu spiedienu vai spiedienu no valsts?
Nemes: Nē, nepavisam. Man ir paveicies, ka neviens nekad nav mani radoši iejaukies, kas ir smieklīgi, jo pēc angloamerikāņu sistēmas izmēģināšanas, kur visi vēlas kontrolēt, ir ironiski, ka Ungārijā viņi man dod tik daudz brīvības.
Termiņš: parunāsim par jūsu vadību, Bojtorján Barábas. Viņam ir 12 gadu. Kā jūs viņu atradāt?
Nemes: Mums bija milzīgs atvērts filmas aicinājums. Tūkstošiem bērnu nosūtīja pašpārvaldes. Bija viens video ar jaunu puisi. Jūs viņu tik tikko varējāt redzēt, un fonā ap viņu skrēja mazs suns. Viņš bija mazliet nervozs. Guess jūs uzreiz varēja simply, ka par viņu ir kaut kas ļoti specifisks. Viņam bija spēks. Viņam bija viedokļi, un uzreiz bija redzams, ka viņš ir ļoti fotogēns un gudrs. Tātad tas bija course of. Tas bija ļoti interesanti, pat skripta lasīšanas laikā Bojtorjan bija visdažādākie jautājumi. Katrā rindā viņam bija jautājumi par motivāciju, piemēram, profesionālu aktieri. Tas bija ļoti iespaidīgi.
Termiņš: šī ir jūsu “atgriešanās” filmu veidošanā. Vai jūtat spiedienu, lai izpildītu savus pagātnes panākumus?
Nemes: Kādā brīdī man bija jāatstāj visas šīs satraukuma un cerības. Mana sieva man saka, ka es neesmu piesaistīta iznākumam. Un man jāsaka, ka es vairs neesmu tik daudz pieķēries iznākumam. Svarīgi ir sasniegt cilvēkus un sazināties ar auditoriju. Tas, kas mani patiešām aizkustina, ir tad, kad kāds skrīninga beigās nāk pie manis, un es viņu acīs redzu emocijas. Tā ir vissvarīgākā lieta.
Termiņš: ja esat atteicies no studijas sistēmas, kāda, jūsuprāt, šobrīd ir labākā vide?
Nemes: Es gribētu kaut ko līdzīgu jaunajam Holivudas laikmetam 70. gados. Pasaule, kurā izklaide un māksla ir saliedēti un nav atdalīti. Laba māksla ir izklaide, un laba izklaide ir māksla. Kad es domāju par Žokļi Autors: Stīvens Spīlbergs, kā tas tiek virzīts, jūs vairs nevarat atrast šo režijas līmeni nevienā no Kannu konkursa filmām. Vismaz tā es to redzu. Šāda veida režiju ir grūti atrast. Liekas, ka pasaule ir pārstājusi ticēt, ka vecos arhetipiskos stāstus var stāstīt atšķirīgā veidā. Ir ierobežots skaits stāstu, ko var pateikt, wager tas, kā jūs tos veidojat, var būt ļoti atšķirīgs. Cilvēki ir izsalkuši pēc veco stāstu pārrakstīšanas. Sistēma, kurā mums kā filmu veidotājiem ir atļauts atnest savu vienīgo redzējumu, pateikt vienu no lieliskajiem cilvēku stāstiem, būtu ideāla vide. Cerams, ka tas var pastāvēt.
