“Liels trekns, skaists ceļojums” ir traumatisks, zvaigžņu virzīts ceļa brauciens, kas beidzas no gāzes

“Liels drosmīgs skaists ceļojums” ir sirreāls, ar krāsu piesātināts meklējums par bērnības rētu dziedināšanu, lai būtu veselīgas pieaugušo attiecības. Tas ir kukurūzas ceļa brauciens.

Režisors Monomonikered Kogonada (“After Yang”) no Seth Reiss scenārija, šis izsmidzošais augstās koncepcijas mīlas stāsts ir par diviem singletoniem-Sāra (Margot Robbie) un Dāvids (Kolins Farrels), kurš tiekas ar kāzām un karpoliku mājās Mystical Rentan Sedan, kuru vadīja priekšnieks. krāpšanās un viņš šūpojas no karstas līdz aukstumam. Viņu līkumainais, neizbēgamais ceļš uz romantisko bedrēm pie maģiskiem portāliem-faktiskajām durvīm, kas stāv vienas uz pleca-, kas viņus nogādā viens otra galvenajās atmiņās, saka slimnīca, kurā Sāras māte nomira, vai auditorija, kur 15 gadus vecais Dāvids vispirms salauza sirdi. Nav laika ceļot tieši; Viņi nevar mainīt savu vēsturi. Apsveriet to waze-navigētu regresijas terapiju.

Kurš gan nebūtu ziņkārīgs, ja Ebenezers Scrooge ņem Tinder datumu, lai satiktos ar savām draudzenēm pagātnē? Ir burvīgi redzēt, kā Farrell Resial ir lomas vidusskolas klases mūziklā, lecot, savērpjot un smīnot cauri drūmajai horeogrāfijai. Man pat patika sakoptās sakritības, kas Dāvidam liek īrēt 1994. gada Saturnu no diviem steidzīgajiem galda ierēdņiem (Kevins Klīns un Fēbe Vallera-Bridža), kuri, šķiet, zina vairāk par viņu, nekā viņi saka. Kā Waller-Bridge saka pārbaudītā vācu akcentā, paziņojot filmas tēmu, “dažreiz mums ir jāuzstājas, lai nonāktu pie patiesības”. (Vai arī Dāvida gadījumā, jostas dažos pantos no “Kā gūt panākumus biznesā, īsti nemēģinot.”)

Tāpat kā Kogonada, es uzskatu, ka artefice ir noderīgs rīks godīguma rakšanai. Bet scenārijs ar šo daudzām izdomām darbojas tikai tad, ja tas tiek piegādāts ar SNAP un pārliecību. “Liels drosmīgs, skaists ceļojums” ir lipīgs salds un kaļķains un tik kleitiski estētisks, ka ceļvedis asiņo tvīta iekšējo ieskautu virves. Kamēr filmai ir tehno fantāzija, Kogonada stils ir pārāk pašapzinīgi individuāls, kinematogrāfiskais ekvivalents hipsteram, kas apņem ap savu veco iPod ar rokām cirsts koka korpusā. Tā ir tūkstošgadīgākā šiksa filma kopš “Garden State”-pat pirms tā nokļūst montāžā, kas uzstādīts uz Bright Eyes hit “Pirmā manas dzīves diena”, 2005. gadā izlaista balāde, kas jaunlaulātajiem kopš tā laika ir šūpojušies pie pieņemšanām ar svecēm Masona burkos.

Kogonada izpelnījās nozares uzmanību kā kino, kas salika kopā video supercuts, kas ilustrē tādu autoru kā Ozu, Kubrick un Wes Anderson paņēmienus. Atbrīvots izveidot savas filmas, viņš joprojām sastopas ar tad profesoru. Viņa izlaušanās debijā, 2017. gada “Columbus”, bija līdzīgi stabili proscēnija sajūta ar diviem platoniskiem svešiniekiem, spilgtu pusaudzi (Haley Lu Richardson) un glum grāmatu tulkotāju (Džons Čo), kas grauj ap Indiānas koledžas pilsētu, kas runā par arhitektūru. Šeit sakiet ainā, kas notiek klusā telpā ar atzīmējošu pulksteni, jūs domājat ne tikai par to, ka šis laiks ir vērtīgs, bet arī pats Kogonada, kas jums elkoņo, ka šādā veidā režisoram tiek parādīta ideja.

Jebkura iemesla dēļ parasti dinamiskā Margota Robbie intonē viņas līnijas, tāpat kā viņa, ir ieslodzīta skolas spēlē. Tas ir savādi nepatiess priekšnesums, kas saskaras pat ar stīvāku, jo viņa ir aizrāvusies ar biezu grimu un parūkām līdzīgiem matiem. Varbūt nodoms bija, ka Sāra, atzīta vīrieša ēdāja, izmanto savu skaistumu kā bruņas. Tomēr tas ir mazliet, kad viņu automašīna īsi izskrien no ceļa un viņa ar nevainojamām slēdzenēm iet prom no avārijas.

Varbūt par to, ka viņš iepriekš bija rīkojies Kogonada 2021. gada Ai Weepie “After Yang”, Farrell Fares labāk. Viņš zina līdzsvarot arkas atmosfēru, pievienojot emocijas saviem klusumiem. Sākumā ir kāzu aina, kad Dāvids domā, ka viņš to ir apnicis ar Sāru un viņš stāv deju grīdas malā, vērojot, kā viņa slīdēja līdz citam puisim. Viņa acīs ir skatiens kā izsalcis mutts, kas skatās uz miesnieka veikala logu: patētisks un mēness, un tas ir aizrāvies ar to, kā iegūt to, ko viņš vēlas.

Mēs nonākam pie filmas ar tik daudz iepriekš pastāvošu simpātiju pret Farrelu un Robiju, ka tas ir šoks, kad viņu varoņi skūpsta un mēs saprotam, ka viņiem nav ķīmijas. Tā nav pilnībā viņu vaina. Tā vietā, lai flirtētu, viņiem uz visiem laikiem ir jānovirza, kā viņi jūtas pret savu mammu un tēti. Pat Farrell, viens no maniem iecienītākajiem aktieriem, nevar nopietni novilkt Sārai: “Es aplūkot tu. ”

Viens no labajiem scenārija pielāgojumiem kopš nolaišanās 2020. gada melnajā sarakstā ir tas, ka Dāvids un Sāra tagad sauc viens otru, kad viņu monologi izklausās pārāk mēģināti, rotaļīgi apsūdzot viens otru seminārā, kas viņu satrauc pagātnes eksemplāros. Mēs esam pateicīgi par stilto dialoga atzīšanu. Turklāt tas ķircina sitienu, kur viņi noslēdzas dubultā datumā ar diviem bijušajiem mīļotājiem.

Viņu labākās sarunas ir ar citiem cilvēkiem: Farrell ar Hamish Linklater, spēlējot Dāvida nervozo tēvu, kurš vēlas pasargāt savu dēlu no pasaules, un Robiju ar Liliju Rabu kā Sāras satriecošo vientuļo māti, kura nespēj izskaidrot savu briesmīgo gaumi vīriešiem. Dāvids un Sāra nevēlas izbrīnīt savus vecākus, tāpēc viņiem ir jārīkojas tā, it kā nekas dīvains nenotiek, ļaujot šīm ainām būt interesantiem, neizpētītiem līmeņiem.

Tomēr joprojām nav iespējams sākt darbību, kad pāra visuvarenais GPS zina vislabāk. Un emocionālā mehānika pat nedarbojas. Traumas dumpēšana pirmajā datumā nav emocionālās tuvības saīsne. Tā ir liela trekna sarkana zīme kliedz apturētApvidū