FAR no koka, Endrjū Solomona izcilā nefunkcionāra grāmata par vecāku bērniem, kas atšķiras no sevis, piedāvā noderīgu atšķirību starp vertikālajām un horizontālajām identitātēm. Vertikālas identitātes tiek mantotas – uzvārds, etniskā piederība vai tautība; Horizontālās identitātes ir īpašības, kas mūs definē, kuriem vecākiem var būt nekā kopīga, piemēram, radniecībā, kurās cilvēki ar autismu jūtas viens ar otru vai ir geji vai nedzirdīgi.
Nedzirdīgais, spāņu valodas filma, kuru režisēja Eva Libertad, kas zvaigzne ir pati Libertad nedzirdīgā māsa Miriam Garlo, piedāvā gandrīz perfektu izdomātu ilustrāciju par spriedzi starp vertikālo un horizontālo identitāti tikko kaltu kodolģimenē. Profesionāls podnieks Angela (Garlo) ir kurls un precējies ar zemnieku Hektoru, dzirdes vīru un abi galvenokārt sazinās, izmantojot zīmju valodu. Gandrīz tiklīdz viņi uzzina, ka Angela ir stāvoklī, viņu laimes pamatos parādās mazas plaisas. Angelas nedzirdīgie draugi visi paraksta savu prieku ekstātiski un runā par savām grūtniecībām un dzimšanas grūtībām ar siltumu. Bet minūtes pirms Andželas atklāj, ka viņa ir kopā ar bērnu, Andželas dzirdes māte (Elena Irureta) nejauši piemin, ka viņa domā, ka jaunajam pārim viss ir labāks bez bērniem, norādot, ka viņa uzskata, ka kurlums ir par daudz ciešanu. Runā par neveikli.
Filma viegli izlaiž priekšā, aptverot mēnešus un pēc tam gadus vienlaikus. Pēc sarežģītām dzimšanas Angela ir skaidri nomākta un izaicināta māte, un viņam ir grūti saražot pietiekami daudz piena meitai bērniņai (spēlē pusduci totālu dažādos vecumos). Turklāt tikai pēc Onas dzemdībām nav pārliecinošs, vai pats mazulis ir kurls. Kad viņi galu galā uzzina, ka viņa var dzirdēt labi, it kā starp viņu un Andželu nokristu aizkars.
Hektors, kurš saskaras kā jauks atbalsta partneris un tētis, mierīgi uzņemas vairāk vecāku pienākumu, bet Andželas sašutumā viņš ne vienmēr atceras parakstīt, sazinoties ar Onu, tādējādi neapzināti novirzot zīmju valodu sekundāram statusam un tādējādi izslēdzot Andželu. Šie mazie mazie vai pārpratumi rit līdzi, augot kā sniega bumbiņas, līdz pāris tik tikko sazinās savā starpā.
Izšķirošajā brīdī, un tāds, kurā skatītāja varētu sākt domāt, ka Andžela ir mazliet pārāk aizkustinoša par uztvertajām mikroagresijām ap viņu, Libertad atslēdz skaņu tā, lai mēs pēkšņi dzirdētu pasauli tā, kā viņas varonis to piedzīvo. Tā ir skaņu ainava, kas pārmaiņus apslāpēta, bet savādi mierīga, tad sarūgtina un pīkstoša, kad Andžela mēģina valkāt dzirdes aparātus, kurus viņa ienīst. Filma kļūst par sprādziena ilustrāciju tam, kā kino var būt empātijas dzinējs, un, protams, skatītājiem pašiem nevajadzēs būt kurlam, lai iegūtu to, ko pārdzīvo Andžela. Tas ir aizkustinoša jaunās mātes grūtību izpēte, brīdis, kas pilns ar trauksmi un sāpēm, cik prieks dažiem cilvēkiem. Izrādes ir skaisti niansētas visā.
