“New Yorker vietnē 100” pārskats: izklaidējoša, ja nepilnīga tūre “The Biggest Journal, kas jebkad ir” – Telluride filmu festivāls

Slavenākais vāks Ņujorkietis Žurnāls var būt par 1976. gada 29. marta numuru, zīmējumu, kas pazīstams kā “Skats uz pasauli no 9^th Avenue. ” Jūs to bez šaubām to redzējāt: 9^th Avenue liela un plaša priekšplānā ar 10^th Avenue un Hadsona upe, kas atšķiras no attāluma. Pārējā valsts daļa izzūd nebūtībā, daži salipumi, kas attēlo neskaidrus priekšstatus par “kas tur ir” uz rietumiem – Teksasu, Nebrasku, Losandželosu. Tālajā attālumā atrodas Klusais okeāns, un ārpus tā, bez priekšmetiem, kas apzīmēti ar Japānu, Krieviju un Ķīnu.

Saula Šteinberga mākslas darbs atspoguļoja Manhetenas izolētību, vietējo iedzīvotāju blithe izjūtu, kas nav daudz ārpus salas, un tas nav un nav svarīgi. Pats žurnāls ir devis ieguldījumu Ņujorkas mistikā kā izsmalcinātības paragonu, publicējot visizcilākos kultūras un politiskos novērotājus, izcilākos esejistus, visaptverošākos daiļliteratūras rakstniekus un smieklīgākos humoristus – Džeimsu Thurberu, Stīvu Martinu, Andiju Borovicu, Rozu Častu un viņas kolēģus. Un tas to dara jau gadsimtu.

Žurnāls iegūst piemērotus dzimšanas dienas svinības dokumentālās filmas veidā Ņujorkietis 100režisors Oskara uzvarētājs Maršals Karijs un izpilddirektors, kuru producējis Judds Apatovs. Filma pirmizrāde notika Telluride filmu festivālā šajā nedēļas nogalē, un tā noliecīsies Netflix vēlāk gadā.

Karijs (Ielas cīņaVerdzība Nakts dārzāVerdzība Kaimiņa logs) aizved mūs aizkulisēs un redakcijas sanāksmēs, kuras vada Deivids Remniks, kurš žurnālu vada kopš 1998. gada. Mēs arī satiekam mākslas redaktoru Françoise Moubly, radošo direktoru Niku Blečmanu, multfilmu redaktoru Emmu Allenu un Brūss Diones, biroja vadītājs Bruce Diones Ņujorkietis Pēdējos 47 gadus. Slavenību fani liecina par savu simpātiju pret žurnālu, ieskaitot Sāru Džesiku Pārkeru, Jonu Hammu, Molliju Ringvaldu, Day by day Present‘S Ronny Chieng, un Nate Bargatze. Es neteiktu, ka šajā materiālā ir daudz satriecošu atklāsmju, izņemot to, ka Remnick šķiet ļoti vienmērīgs un ģeniāls puisis, kurā strādāt. Viņš dod apskāvienus korespondentiem, kuri pamet viņa biroju (starp viņiem Pulicera balvas ieguvējs Ronans Farrows), un viņš nekad nešķiet, ka spiediens uz termiņu. Ja kāda tēja ir izlijusi, tā ir izvilkta no paklāja pirms Karija kameru ripošanas.

Man visvairāk absorbēja filmas arhīvu sekcijas, kas pēta žurnāla pirmsākumus un dažus no ārkārtējiem darbiem, ko tā ir publicējusi gadu desmitiem. Četri monumentālie skaņdarbi pievērš īpašu uzmanību Karija filmā, un pirmais no tiem Džona Hersija raksts par atombumbas upuriem uz Hirosimu nometa ASV – postošu kontu, kas gandrīz visu 1946. gada 23. augusta izdevumu.

Rachel Carson’s Klusais pavasarispublicēts trīs daļās žurnālā 1962. gadā un vēlāk kā grāmata, brīdināja valsti par pesticīdu DDT postījumu un tiek kreditēts par mūsdienu vides kustības uzsākšanu. Publicēts tajā pašā gadā bija Džeimsa Baldvina satriecošā Vēstule no reģiona manā prātāApvidū Parauga līnija: “Neatkarīgi no tā, ko baltie cilvēki nezina par nēģeriem, precīzi un neizteiksmīgi atklāj to, ko viņi nezina par sevi.”

Ņujorkietis slaveni publicēts Truman Capote’s Aukstās asinīs 1966. gadā četrdaļīgā serializācijā, atklājot jaunu literāro žanru, ko rakstnieks sauca par “ne-fantastikas romānu”. Turpmākie pierādījumi atklāja, ka Kapote savā ne-fantastikas kontā par jucekļa ģimenes slepkavību Holkombā, Kanzasā, ievietoja mazliet vairāk daiļliteratūras, nekā viņš sākotnēji bija pieļāvis. Dokumentālā filmā mēs uzzinām, ka Viljams Šauns, kurš pēc pēdējās nāves bija redaktors Rossam, nožēloja publicēšanu Aukstās asinīsApvidū

Lai kā arī būtu, es norādītu uz citiem izciliem kapte Ņujorkietistāpat kā 1957. gada “Hercogs savā domēnā”, nokaltuši jaunā un karstā “Marlona Brendona, atrašanās vietas” portrets, veidojot filmu Sayonara Kioto, Japānā. Mūsiņas ir dzirdamasjautrs un mirgojošs gabals no 1956. gada, sekoja amerikāņu dalībniekiem Porgy un Besskā arī asorti producenti un publicisti, jo viņi devās vilcienā no Rietum Berlīnes uz Maskavu, lai veiktu retu sniegumu aiz dzelzs priekškara.

(Es nevaru pretoties pieminēt citus New Yorker Gabali, kurus esmu vērtējis: “Krīze karstā zonā”, kniedējošais 1992. gada 18. oktobra raksts, ko veidojis Ričards Prestons, kurš piedāvāja “Ebolas uzliesmojuma stunda”; katrs filmas pārskats, kuru uzrakstījusi kritiķe Paulīne Kaela; Rodžera Angela silta, saraustīta proza; Pēcnāves laikā publicēts Deivida Fostera Wallace, mana vidusskolas klasesbiedra no Urbana, IL, fragments. Personāla rakstnieku šodien es ar nepacietību lasīju katru rakstu, kuru uzrakstījusi Sjūzena Stikla, asākā Trumpa un viņa administrācijas novērotāja).

Nav nepieciešams ģēnijs, lai atklātu šo lielāko daļu Ņujorkietis Rakstnieki agrākā laikmetā bija balti, tāpat kā daudzi šodien. Karijs runā ar dažiem no sans coleur Darbinieki un daži no izņēmumiem, piemēram, Hilton Als, Kelefa Sanneh, Dhruv Khullar, MD, krāsu rakstnieki, kuri smalki norāda, ka kādā brīdī žurnāls sāka pārstāvēt daudzveidīgākus viedokļus nekā tā izcelsmē. Būtu bijis noderīgi iegūt skaidrāku pārskatu par to, kā un kad Ņujorkietis apņēma šo apņemšanos.

Mēs saņemam grāmatvedību par to, kā Tīna Brauna pārņēma žurnāla redakciju 1992. gadā, vairākus gadus pēc tam, kad to iegādājās Si Newhouse, Condé Nast izpilddirektors. Filma stāsta par to, kā jaunais redaktors atlaida vairāk nekā 70 darbiniekus un nolīga Ričardu Avedonu kā žurnāla pirmo personāla fotogrāfu, dramatiski paaugstinot vizuālā satura nozīmi publikācijā, kas vēsturiski tika pievienota drukātajam vārdam un tikai izdrukātajam vārdam. Viņa arī nolīgusi Remniku, kurai būtu viņa kā redaktore pēc tam, kad Brauns pieņēma nepārdomātu lēmumu saistīt ieročus ar Hārviju Veinšteinu, lai palaistu Saruna Žurnāls (tas ilga apmēram trīs gadus jeb 3 procentus no ilgmūžības Ņujorkietis).

Brauna pilnvaru laiks, tā sakot, ieveda žurnālu mūsdienu laikmetā. Guess dīvainā kārtā, Ņujorkietis 100 Neizpēta lielāko izaicinājumu, ar kuru žurnāls ir saskāries apmēram pēdējos 15 gados-reaģējot uz digitālo laikmetu, kas Sunderēja tik daudzus citus vienreizēju žurnālus, piemēram, LaiksVerdzība Newsweekun Sports activities ilustrēts (Kas tehniski joprojām pastāv, wager neatkarīgi no tā). Ņujorkietis No šodienas pēc nepieciešamības būtībā ir kļuvusi par ikdienas publikāciju. Jā, fiziskais žurnāls tiek iespiests reizi nedēļā, kā tas vienmēr ir bijis. Guess izdzīvot, Ņujorkietis nācās sevi pārveidot vai nomirt. Kā tas to izdarīja? Šajā filmā mēs to nezinām.

Šī izlaiduma malā, Karija dokumentālā filma piedāvā izklaidējošu un apmierinošu institūcijas ekskursiju, kas vairāk nekā jebkad agrāk ir Bulwark pret Trumpa un Trumpa kultūras filistīnismu, ventilitāti un nozīmīgumu, kas apdraud mūsu demokrātijas pamatus. Es atceros pirms gadu desmitiem a New Yorker TV reklāma, kas meklēja žurnāla abonentus. Tvīda balss pārraidē tas citēja kādu (es esmu meklējis tiešsaistē, wager es nevaru noteikt, kurš) paziņoja Ņujorkietis “Droši vien lielākais žurnāls, kāds jebkad bijis.” Es, pirmkārt, piekrītu. Un, ja tur ir labāks žurnāls, es gribētu to izlasīt.

Nosaukums: Ņujorkietis 100
Festivāls: Telurīds
Direktors: Maršala karijs
Izplatītājs: Netflix
Darbības laiks: 1 stunda 36 minūtes.