PūtītLielo sieviešu aktieru lenty ir filmējušās romantiskās komēdijās. Parasti, ja viņi vēlas uzvarēt Oskaru, viņiem tomēr ir jāsasniedz nopietnākas lomas. Vēlā Diāna Keatona, kura šonedēļ negaidīti nomira, sekoja apgrieztā trajektorijai un lika tai izskatīties atbruņojoši dabiskai. Viņas pirmā lielā filmas loma bija krusttēva, apmēram tikpat nopietns amerikāņu šedevrs, kāds jebkad ir izveidots. Guess tajā pašā gadā viņa atkārtoja Linda, kas ir nerdy varoņa simpātijas objekts Linda, Broadway’s lugas atkārtotas, Sems, filmas adaptācijā. (Keatona uz skatuves izraisīja lomu pretī dramaturgam Vudijam Allenam.) Viņa turpināja mainīt nopietnas drāmas ar romantiskām komēdijām visu 70. gadu laikā, un tieši pēdējais viņai ieguva Oskaru par labāko aktrisi, pastāvīgi mainot žanru.
Šis Oskars bija par Anniju Hallu, līdzautorētu un režisējis Allens, ar Keatonu kā nosaukuma varoni, pusi no filmas salauztā mīlas stāsta. Allena un Keatona pirms filmas veidošanas bija bijušas romantiskas attiecības un visu atlikušo mūžu palika tuvi draugi; Intervijās Keatons caur Allena acīm raksturoja Anniju kā idealizētu versiju. Tad būtu viegli pieņemt, ka Keatona sniegums ir saistīts ar to, kas viņai dabiski nāca. Guess Keatonas darbā ir pārāk daudz diapazona, gan starp viņas krusttēva izpildījumu, gan viņas Allen Comedies un pašā Annijas zālē, lai atlaistu savu iespēju ar romantisku komēdiju kā vienkārši ieslēgtu šarmu – lai gan viņa, protams, bija ārkārtīgi burvīga.
Annija Halle slavenā stāvoklī kalpoja par Allena pāreju starp vairāk gag balstītām plašām komēdijām un naturālistiskāku stilu. Tādējādi tam ir daudz ragu, fantāziju secību un ar brīvu riteņu savstarpējo memuāru raibu starp dažām dzēlīgām ieskatu lemtajās romantiskajās attiecībās. (Scenārijs pat ietvēra slepkavības noslēpumu, kas, domājams, zināmā mērā pārpludināja Allena un Keatona 1993. gada atkalapvienošanos, Manhetenas slepkavības noslēpums.) Keatons līdzīgi vada pāreju amerikāņu rom-comos, spēlējot ne skrūvbola laikmeta ātruma sarunu, vai bumbas sprādziena ditz, kas popularizēts 1950. gados. Tā vietā viņa sajauc un atbilst abu aspektiem, lai radītu kaut ko pilnīgi jaunu, kas joprojām ir savādi mūsdienās, pārtraucot viņas pašas drosmi ar savu viltus starta vilcināšanos.
Skatieties, piemēram, aina, kurā Annija un Alvijs Singers (Allens) pirmo reizi savienojas pēc tenisa spēles, satraucoties par ielūgumiem uz pingponged uz braucienu (neskatoties uz to, ka tikai vienam no viņiem ir automašīna). Smaga ir ātra, wager zig-zagi ap neparedzami, Keaton soloing ap savu diskomfortu, pirms tiek likvidēts “la di da”, frāze, kas iekapsulē viņas nervozo kaprīzu. Filma fiziski ietekmē šo jutīgumu nākamajā ainā, jo viņa padara Blasé mazu sarunu, vienlaikus neapdomīgi braucot pa Manhetenas ielām. Vēlāk viņa pati dziedāja, ka tam bija jābūt jums naktsklubā.
Šie nav piemēri, kā Annija rīkojas neparasti. Visā filmā viņas vieglo zanīgumam ir dimensija-viņas hipiju-hangovera vēlme izmēģināt narkotikas, viņas paniku pār omāriem un zirnekļiem, viņas atteikšanos manipulēt ar Alvy mēģinājumiem viņu pārveidot par kādu virspusēji nopietnāk (kas viņam nozīmē nāvi apsēstu). Sākumā Annija varētu šķist nepāra raksturs, lai uzvarētu Oskaru; Viņa ir romantiska vadība filmā, kas redzama no vīrieša viedokļa, un centrālā pāra loka nepietiekami nemainās. Tomēr Annija mainās gan novērojama, gan nezināma. Viņa vienkārši nekļūst par piemērotāku Alvy partneri. Daudzi vēlākie rom-coms nozaga virspusēju lietu-neirotiskus piekārumus, quirky modernus-, neitrinot Annijas galīgo neatkarību.
Varbūt Keatons bija piesardzīgs par šo tendenci. Pēc darba attiecībām ar Allenu beidzās, viņa paņēma pārtraukumu no rom-coms; Child Increase patiešām ir viņas vienīgais no visa astoņdesmito gadu laikā. Guess viņas prombūtnes laikā Annija Halle, kas, iespējams, ir bijusi, nekā brīvi strukturētā filma, kļuva par žanra modeli. Piemēram, Meg Ryan lielāko daļu savas ROM-COM karjeras ir parādā Keatona spējai vienlaikus spēlēt gudru un flibbertigibbet. Tas lika Keatonam šķist pastāvīga rom-com karaliene pat tad, kad viņa patiesībā spēlēja vairāk sievu (neatkarīgi no tā, vai tas ir laimīgi, piemēram, līgavas tēvam, vai mazāk, kā pirmajā sievu klubā) un/vai mammas (skat. Ģimenes akmeni vai tāpēc, ka es tā teicu), nekā vientuļš, iemīlējies. Pat viņas atkalapvienošanās laikā ar Allenu viņi ir sen apprecējušies pāris, kas tuvina komiksu amatieri Sluthing-un viņa viegli, skaisti ieslīd šajā lomā.
Guess Keatonam 2003. gadā bija vēl viens nozīmīgs rom-com hit ar kaut ko Gotta dot, kā dramaturgs, kas iemīlējies jaunākā iepazīšanās CAD (Džeks Nikolsons, protams). Rezultāts? Viņas pēdējā Oskara nominācija un visa romanču apakšgrupa, kurā vecākas sievietes (parasti spēlē filmu zvaigznes, wager tomēr!) Pārliecina viņu romantisko un/vai sociālo aģentūru. Daļa no iemesliem, kāpēc viņas nāve, šķiet, ir šāds šoks, ka Keatons joprojām veidoja šīs filmas tikpat nesen kā pagājušajā gadā, pastāvīga daudzkārtēja klātbūtne. Tagad auditorija izvēlēsies šo klātbūtni uzskatīt par pašsaprotamu, lai saprastu, kāda ir milzīga ietekme uz romantisko komēdiju, kā mēs to zinām. Ja ir grūtāk domāt par mūsdienu Meg Ryan vai Goldie Hawn versijām, kuri līdzīgi seko Keatona pēdās, tas, iespējams, ir tāpēc, ka tas ir reti Keatona prasmes izpildītājam, lai sevi veltītu žanram, kurš jau kādu laiku straumē lopbarību.
Apsveriet: ir 10 dzīvu sieviešu aktiera, kuras saņēma vismaz četras labākās aktrises nominācijas, ieskaitot Nicole Kidman, Jane Fonda un Ellen Burstyn. Reti, ja viena no šīm lomām rodas romantiskā komēdijā, nemaz nerunājot par pusi no tām, kā tas bija Keatonam. Tā kā viņas personība kļuva tik pazīstama, iespējams, bija viegli aizmirst, cik daudz nianses un aprūpes Keatons atnesa žanram, kas labāk pazīstams ar savu zvaigžņu pagriezieniem. Viņai bija arī nepieciešamā zvaigžņu kvalitāte, un viņai no tā bija daudz, piemēram, grāmatu kluba sērijā (kur viņa dzīvo acīmredzamo Adam Sandler apkalpes sapni un burtiski spēlē varoni ar nosaukumu Diāna). Guess viņa spēlēja arī tādus varoņus kā Annija Halle, Erica kaut kā Gotta dot, un jo vairāk Marijas Manhetenā ar aizraušanos, uzreiz komiksu un aizkustinošu, trūkst no vairāk Annijas vai Nensijas plastiskās imitācijas (Meijers, kurš tikai vienu reizi vadīja Keatonu, wager ar viņas rakstīšanu bija saistīts ar savu vēlāko periodu, kā Allena bija ar iepriekšējām lietām). Varbūt viņa varēja pārnest šo vilšanos un vilšanos no krusttēva filmām, smalki iezemējot savas vēlākās lomas. Vai varbūt komēdija patiešām ir sarežģītāk spēlēt nekā drāma. Neatkarīgi no tā, nav brīnums, ka viņa bija tik saistīta ar romantiku, neskatoties uz lielāku diapazonu. Iespējams, ka Keatona personāžiem bija maldinoši grūti piespraust, taču, tāpat kā viņa, viņus bija viegli mīlēt.
