Onikss – mest Ya Gunz (1992)
Pirmais mūzikas video Diāna Martela režisors bija Hardcore hip-hop grupas Onyx debijas singls. Filmēts galvenokārt Jamaikas dienvidos, Kvīnsā un, domājams, ar īstām pistolēm, tas ir drūms un enerģisks video, kas Yo-yoing starp grupu uzstājas pludmalē, un agresīvi tuvplāni, kas uzņemti vāji apgaismotos pagrabos. Martela, jauna balta sieviete, kura bija vadījusi divas dokumentālās filmas, iespējams, šķita maz ticama izvēle, taču, pēc Onyx locekļa Fredro Starr teiktā, viņa pareizi ievilka. “Viņa nokļūs uz grīdas, piemēram, netīrot to.” Viņš teica vienā intervijāApvidū “Viņa izveidoja šo video. Ja jūs nebūtu režisors, kurš būtu gatavs kļūt netīrs, šis video nebūtu tāds iznācis. Man viņai jādod rekvizīti.”
Mariah Carey – viss, ko es vēlos Ziemassvētkos, ir tu (1994)
Martels režisēja vairākus videoklipus Marijai Kerijai, ieskaitot DreamLover, jumtu un remiksu video sirdsdarbam. Tomēr šī svētku behemota klips faktiski tika filmēts, pirms Kerijs pat bija uzrakstījis dziesmu. Pati Kerija līdzdibinātā un nošauta fermā Ņujorkas štatā, tika likts izskatīties kā Super 8 pēcapstrādē, un Kerija filmēšanas laikā kļuva tik auksta, ka viņas mati iesaldēja. Kamēr Kerija ir teikusi, ka viņa “nemīl katru šajā videoklipā”, tas tomēr parāda, ko Martela viņu sauca par “minimālisma darbu”, māksliniekiem liekot “priekšā un centrā” viņas videoklipos: “Viņiem ir jāuzstājas, jo nav daudz kas cits.”
Metode Cilvēks – es būšu tur jums / tu esi viss, kas man jāsaņem pa ft Mary J Blige (1995)
Kaut arī viņas videoklipi bieži par prioritāti izvirzīja par prioritāti vienkāršībai, Martela pieeja šai Grammy uzvarētajai partnerībai starp Method Man un Mary J Blige bija kinematogrāfiskāka, iekļaujot vaļīgu stāstījumu par vīrieti, kuru vajā policija. Romantika, kas iestrādāta Method Man’s Lyrics, tiek uztverta Repera pamatotākajos kadros, un Blige ir silhoueted uz rūpnieciskās pilsētas ainavas fona, to izskats atgādinājums, ka mīlestība palīdz jums pārvarēt dzīves izaicinājumus.
Christina Aguilera – Dženija pudelē (1999)
Martels režisēja divus mūzikas video Christina Aguilera, ieskaitot vienu viņas neizdzēšamajam debijas singlam. Šeit jūs varat redzēt režisora uzsvaru uz sniegumu darbībā, toreizējā 18 gadus vecā Aguilera, kas kalpo saspringtai horeogrāfijai un kailai vidēja rifai, kad viņa iegremdējas popmūzikas zvaigznītē. Nipping uz Britnijas Spīrsas… Baby vēl vienu reizi, gan dziesmas, gan video bija zibens stienis strīdiem. Bet Aguilera piedāvājums savu seksualitāti valkāja drosmīgāk un ar lielāku briedumu nekā šķēpi. Tas, visticamāk, bija ar dizainu: “Pat ja ir iesaistīta seksuāla fantāzija”, ” Martels teica 2003. gadā“Tam nav jābūt slinkam, ekspluatējošam juceklim.” Tā ir filozofija, uz kuru viņa, iespējams, ne vienmēr pieturējās, bet šeit praksē.
Ieva – kas ir tā meitene? (2001)
Līdz 2000. gadu sākumam jūs varat redzēt, kā Martels kļūst arvien piedzīvojumiem bagātāks. Kamēr viņas darbs joprojām galvenokārt uzsvēra to, ko viņa Aprakstīts 2013. gadā Kā “mākslinieks to dara”, videoklips Ievai, kas ir tā meitene? Parāda, kā viņa eksperimentēja ar dažādām tehnoloģijām, estētiku un komplekta dizainu. Sākot ar tīģera parādīšanos, dažādiem CGI foniem un dīvainu, animētu vinjeti līdz ļoti piesātinātai krāsu paletei un pārplūdušajam apgaismojumam, šis video jūtas kā uzrakstījis stila ceļvedi, kuru Hype Williams vēlāk sekos visu 2000. gadu laikā.
Nerd – Lapdance (2001)
Ja Ieva ir tā, kas ir tā meitene? Vai Martels sevi paplašināja, šis nerd video jūtas atgādinājis savu iepriekšējo darbu ar tādiem māksliniekiem kā Oniks un Redmane. “Es cenšos palikt uzticīgs mūzikas žanram objektīva, kadrēšanas un apgaismojuma ziņā,” viņa teica 2006. gadākaut kas īpaši attiecas uz video par solo kausa vicināšanas frat repu Lapdance. Chiaroscuro apgaismojums liecina par depravity, Pharrell un bandu, kas cavortē ar niecīgi plaķētām sievietēm testosterona pavadībā esošajā mājas ballītē. Martels un Nerds pat izveidoja skaidru videoklipa versiju, kurā bija kailums un acis riņķojoša meitenes-meitenes darbība, kaut kas no draņķīgā videoklipa priekšteces par izplūdušām līnijām.
Džastins Timberleiks – tāpat kā es tevi mīlu (2002)
Martels skaidri saprata, kāda loma ir laba mūzikas video, kas varētu spēlēt mākslinieka iepazīstināšanā ar pasauli. “Jā, tas ir pārdošanas rīks,” viņa teica 2003. gadā“Bet tā ir arī mākslinieka dzejas un kultūras vizuāla prezentācija, ko interpretē režisors.” Šī mentalitāte ir pilnībā parādīta tādā kā I Love You Video, kas palīdzēja pārvietot Džastinu Timberleiku kā solo zvaigzni. Videoklipa vienkāršība (“Neviens no maniem videoklipiem nav konceptuāls, pat konceptuālie,” viņa reiz teica) nodrošina daudz vietas Timberlake, lai pierādītu, ka viņš vairs nav cirtaini matēts pusaudzis, jo viņš dejo ar vīrišķību, kas akcentē viņa briedumu. Un daudzie viņa sejas tuvplāni? Pierādījums, ka Martels saprata video mērķa demogrāfiju.
Stacie Orrico – Stuck (2003)
Stāstījums parasti nebija Martela prioritāte, bet viņa tajā iedziļinājās, veidojot video Stack, Stacie Orrico nepietiekami novērtēto singlu. Stāsts izspēlējas kā kaut kas no pusaudžu drāmas, Orrico žēlojas par viņas pastāvīgo pieķeršanos bijušajam draugam, kurš viņu krāpj. Martels uztver pusaudžu neapmierinātību un dziesmas ilgas, atkārtoti izolējot Orrico, neatkarīgi no tā, vai tas ir caur skolas autobusa logu, basketbola laukuma žogu vai ievietojot viņu vienatnē savā guļamistabā. Šādi rīkojoties, tiek piešķirta stāsta uzticamība, kā rezultātā tiek izveidots video, kuram ir mūžīga pievilcība.
Robins Thicke – izplūdušās līnijas ft ti, Pharrell (2013)
Tā ir dziesma un video, kas izlaida 1000 domu skaņdarbus, no kuriem daudzi pamatoti uzsvēra plēsonīgos dziesmu tekstus un jautājumu par to, kā sievietes bieži tika objektīva mūzikas video. No viņas puses, Martels teica ka viņa vienkārši mēģināja izveidot kaut ko tādu, kas interneta laikmetā “pārdotu ierakstus”. Šajā ziņā viņa piegādāja: dziesma kļuva par vienu no visu laiku vislabāk pārdotajiem singliem. Video ir raksturīgs arī Martel minimālisma stilam. Iedvesmojoties no Džordža Balančīna, Ričarda Avedona un neticami, Benija Hila darba, video ir uzstādīts pret baltu sienu, Martel, kas izmanto mēmos rekvizītus, kailumu, pārspīlētas kustības un lielizmēra grafiku, lai uzzīmētu aci.
Vai tas bija seksistisks? Martels tā nedomāja, liekot domāt, ka tas patiesībā sagrozīja dziesmas dīvaino vēstījumu. “Es gribēju tikt galā ar misogynist, smieklīgiem dziesmu tekstiem tādā veidā, kur meitenes gatavojās pārspēt vīriešus,” viņa toreiz teicaApvidū Vēlāk, 2021. gadā, kad rakstniece un modele Emīlija Ratajkovskis, kurš filmējās videoklipā, apgalvoja, ka Robina Thicke viņai seksuāli uzbruka komplektā, Martels apstiprināja stāstusakot, ka viņa izslēdza šaušanu, līdz Thicke atvainojās. “Mēs turpinājām un Emīlija bija fenomenāla,” viņa piebilda. “Viņa patiešām ir videoklipa zvaigzne. Viņa pilnībā ņirgājas par viņu un vīriešu skatienu ar savu skaisto formu un mežonīgo enerģiju. Viņa ir rotaļīga, ne vilinoša. Un diezgan jautra.”
Mailija Sairusa – mēs nevaram apstāties (2013)
Ja Martela darbs Aguilera un Timberlake maigi ieteica katras zvaigznes seksualitāti, viņa izšāva smalkumu pa logu, jo mēs nevaram apstāties. Viņa sacīja, ka mērķis bija “izveidot tripu, izdrāztu video, kas bija kā milzu selfijs”, vienlaikus ēdinot “jaunu bērnu paaudzi, kas ir pārmērīgi stimulēta kā skatītāji”. Kāpēc tas nozīmēja daudzus Mailijas Sairusa šāvienus, kas izliekas viņas mēli, nav skaidrs, bet twerking, dejojošo lāču un hedonistiskās ballītes ainas noteikti sagūstīja 2010. gada sākuma Yolo ētiku. Un ja tas (hiper) seksualizēja Cyrus, tad ko? “Dažas dziesmas ir par seksu, daži mirkļi karjerā ir par seksu,” Martels sacīja 2013. gadāApvidū “Ja tas tiek prasīts, mēs ejam uz turieni… man ir patīkami ar seksualitāti, tāpēc varbūt palīdz izpildītājiem. Mēs runājam par mūzikas videoklipiem.”
