Tas ir dzelzs noteikums par televizoru, kas katram Frasier vai Laverne un ŠirlijaSpin-offs, kas pats par sevi kļuva mīļi, būs daudz neveiksmīgu mēģinājumu izstiepties pie priekšnoteikuma, kas pārsniedz tā lūzuma punktu. JoijaVerdzība PēcnācējsVerdzība TortellisVerdzība Ta 80. gadu šovsVerdzība Sanfordas ieroči, Zelta pilsVerdzība Džoanija mīl ČačiAppuse Saraksts turpinās, un pierāda, ka Gregam Danielam un Maiklam Komanam, kuri šonedēļ paplašinās Birojs (ASV)Visums ārpus Dunder Mifflin, Toledo un laikrakstu biznesam ar PapīrsAppuse
Kad Neds Sampsons (Domhnall Gleeson) ierodas Toledo Truth Teller, lai kļūtu par jauno galveno redaktoru, viņu pavada dokumentāla apkalpe. Viņi iemūžina dzīves momentuzņēmumu uz papīra izstrādājumu uzņēmuma galvenajā mītnē. “Biroja piederumi, sētnieku papīrs, tualetes audi, tualetes sēdekļu aizsargi un vietējie laikraksti,” skatītājiem stāsta uzņēmuma stratēģijas vadītājs Kens (Tim Key). “Un tas ir kvalitātes secībā.” Un tā šķiet, kad Neds pirmo reizi sastopas ar patiesības Tellera ekscentriskajiem darbiniekiem. Protams, tur ir līdzvērtīga ķēve (Chelsea Frei), ar kuru viņš sit līdz tūlītējai ziņai, bet tur ir arī depresijas cirkulācijas vadītāja Nicole (Ramona Young), neatgriezeniska ad-man Detrick (Melvin Gregg) un ugunīga itāļu pārvaldītā redaktora Esmeralda (Līdz Baltā lotosa Sabrina Provaccatore), kura uzskata, ka viņu ir uzurpējusi Nedas ierašanās. Ak, un tad tur ir patstāvīgs, ja drīzāk snobisks, Sudoku mīlošs grāmatvedis, kuru sauc par Oskaru Martinezu (Oskars Nunezs, kas atkāpjas no viņa lomu no viņa lomu Birojs).
Laikrakstu nozare ir termināla samazināšanās. Tomēr no abām pusēm no abām pusēm ir negatīvs vējš – reklāmas tirgus saraušanās pēc Dotcom uzplaukuma un samazinās auditorija digitālajā laikmetā – tas saglabā noteiktu vilinājumu. “Vudvarda un Vudvarda boss,” nāk Māres satracinātais salīdzinājums, kad viņa dodas uz norīkošanu ar Nedu. “Bens Bredlijs!” Viņš piebilst ar plašu acu entuziasmu. Un tā, tas pierāda perfektu iestatījumu komiksam par to, ka cilvēki izjūt vilšanās spiedienu. Vai ķēvei vajadzētu atteikties no savām žurnālistiskajām ambīcijām un kļūt par viesnīcas konsjeržu? Vai Esmeralda ir pārāk veca, lai saprastu digitālo jauninājumu, kuru viņa vada? Vai Neds ir ieradies savā sapņu darbā, tāpat kā sapnis beidzas? Tie ir cilvēku mirstīgie apsvērumi, kuri varētu tērēt savu dzīvi mirstošajā nozarē.
It’s a strength of the backdrop, but it’s also a weakness. The setting requires a gradual improvement in the Truth Teller’s lowered standards. Ned Corrulee his team of unlikely but fearless journalists, and, slowly, the paper’s output improves. When Ricky Gervais and Stephen Merchant set up Wernham Hogg (the Slough-based paper company in the original The Office ), they created the ultimate corporate cipher. A company so boring it could serve as a proxy for the mind-numbing work we’ve all experienced. The paper is different. The nature of the work drives the plot, turning it into a media satire where the setting is as important as the characters. “What’s our wordle?” Ken asks the team. “We need things that keep people’s minds off the news.”
Against this backdrop, any actor would struggle to cut a distinct figure. Alex Edelman’s hapless Adam and Gbemisola Ikumelo’s salty Adelola struggle for impact, while important B-sides like Nicole and Detrick’s captivating appeal feel distinctly under-made. More successful is Tim Caine, who goes all-in on David Brent, cranking up the cringe quotient to appropriately alarming levels, and Villageore’s inevitably Emmy-winning performance as the easily-defeated Esmeralda, who steals every scene she’s in (and knows she’s doing). She proves an important foil to the central pairing of Gleeson and Frei, who need some manic energy to play up. “Such a perfect level of cute,” she sighs to her new boss. “How do you do it?”
Paper will inevitably be compared to The Office , and mostly in unfavorable terms. But the question of whether it’s good enough to survive on its own is debatable. It doesn’t have to be. Fans of The Office will give it a go, and over the course of its slow-burning first season, come to feel some kind of attachment to the residents of Truth Teller Tower. After all, the first season of The Office — after migrating to the US — was a flawed affair, struggling to find its identity. It was given its time and became one of the most successful sitcoms of the 21st century. Whether Paper will be accorded the same grace — in the instant gratification media landscape it’s been sent to — remains to be seen.
