EsN. Deviņdesmitajos gados Deivids Bovijs sāka nopietni apkopot savas karjeras arhīvu. Šķiet, ka par laiku kaut kas saka. Tas notika uz 1990. gadu Sound+Vision Tour papēžiem, kad Bovijs Grandlijs paziņoja, ka pēdējo reizi izpilda savus hitus tiešraidē – izšķirtspēja, kas ilga visus divus gadus. Tas arī sekoja bedrainajai alvas mašīnas sāgai, īslaicīgajai cieto roka grupai, kuru Bovijs uzstāja, ka viņš ir vienkārši dalībnieks, nevis zvaigžņu pievilcība un kuras darbs līdz šim ir izbēgis no plašās arhīva Bovija izlaidumu kampaņas. Tajos ietilpst vairāk nekā 25 albumi un kastes komplekti deviņos gados kopš viņa nāves ar citu-18 gabalu kolekciju Es nevaru visu atdot – pienākas šo piektdien.
Mēģinot izvairīties no savas pagātnes svara ar neapšaubāmi jauktiem rezultātiem, šķiet, ka Bovijs ir nolēmis ar to nākt uz kaut kādu izmitināšanu. “Es domāju, ka jums ir pilnīgi taisnība,” saka Madlēna Haddona, V&A vadošā kuratore Londonā, kas gatavojas atvērt Deivida Bovija centru tā austrumu noliktavā, kas izvilkta no sava arhīva. “Un šī pašrefleksijas spēja bija tikai milzīga.”
Protams, spriežot pēc milzīgā daudzuma lietu centrā, viņš arhīvu uzcēla ar iespaidīgu alakitību. Tas ietver visu, sākot no nozīmīšu kastēm un kastēm (ne tikai oficiālas preces, bet arī nežēlīgas zābaku, kas tiek pārdotas žurnālu aizmugurējās lapās un ar nakti, kas pavadīja nakti ārpus koncertiem), uz mākslas darbiem, kurus viņam nosūtījuši fani. Jūs domājat, ko anonīmais Bovijs Nuts, kurš viņam nosūtīja mazu oļu kolekciju ar sejām, kas uz tām uzzīmētas, iestrēdzis pie lielāka oļa un sautēti apzīmēts ar “roka koncertu”, domā par to, ka viņu roku darbs tiek parādīts stikla korpusā pasaules lielākajā dizaina muzejā un piemērotajā un dekoratīvajā mākslā. Dažreiz Bovijs, šķiet, ir bijis diezgan satracināts savos papildinājumos: arhīvā ir fanu veidots t-krekls, kas kampaņo, lai viņš atkal ceļotu pēc 2013. gada izlaišanas nākamajā dienā, kaut ko viņam absolūti nebija nodoms darīt, T-krekla kampaņu vai nē.
Kopumā viņš izvēlējās iespaidīgi praktisku pieeju. Vienā no displejiem, kas veido centra mazo pastāvīgo izstādi, slēpjas stilofons, kuru viņš spēlēja Space Oddity: Bowie acīmredzot solīja pats par to, kad tas nāca klajā eBay. Viņš regulāri apmeklēja arhīvu, kad tas tika izvietots “muzeja kvalitātes” objektā Ņūdžersijā, un, saka Haddons, “kreisās piezīmes, lai sniegtu detalizētu informāciju par projektiem, it īpaši dažiem no nerealizētajiem jaunajiem, par kuriem viņš zinātu. Ir pat diagramma, kas mēģina plānot visus viņa karjeras posmus 60., 70. un 80. gados, ar konkrētiem datumiem, mēģinot atcelt šo.
V&A vēlas pasvītrot, ka Deivida Bovija centrs nav nekas tāds kā bloķējošais Deivids Bovijs ir 2013. gada izstāde, kas joprojām ir visvairāk apmeklētais eksponāts muzeja vēsturē. Pastāvīgā displeja priekšmeti – deviņi tematiski skapīši, trīs rotējoši ik pēc sešiem mēnešiem, ieskaitot vienu, kuru viesi veido (sākotnēji pēdējā vakariņu ballīte un Nīla Rodžersa) – ir tikai neliela daļa no tā, kas viņiem ir, un nemēģina pastāstīt pilnīgu stāstu.
Tomēr īstā gaļa ir visa 90 000 priekšmetu arhīva pieejamība sabiedrībai, kuru Haddons raksturo kā “absolūti revolucionāru”: rezervēšanas sistēma, lai apskatītu jūsu pašu izvēlēto objektus, noteikti ir vienkāršāks process nekā jebkurā no lielajiem ar popiem saistītajiem arhīviem ASV-ASV-ASV-ASV-ASV-ASV, kas ir lieli, kas ir lieli, kas ir lieli, kas ir lieli, kas saistīti ar arhīviem, kas ir ASV, ASV, ASV, kas ir ASV, ASV, kas ir lieli, kas ir ASV, ASV, kas ir ASV, kas ir ASV, ASV, kas ir ASV, kas ir ASV, ASV objekti, kas ir “absolūti revolucionārs. Boba Dilana centrs Tulsa un Ņujorkas publiskās bibliotēkas Lou Reed kolekcija, kas ir vērsta uz akadēmiskajiem pētījumiem.
Pat ja tā, daudz kas ir redzams, ir aizraujoši-it īpaši sīkumi, kas pastāv lielo biļešu priekšmetu ēnā, piemēram, Kansai Yamamoto izstrādātais vienkājainais adīts kombinezons Bovijs uz skatuves uz skatuves ieņēma Ziggy Stardust laikmeta laikā. Bītlu Apple etiķetes ārkārtīgi cutt noraidīšanas vēstule stāsta par Bovija zemo stāvokli 60. gadu beigās, kā arī kaut ko par Apple nožēlojamo pieeju A&R. (Viņi arī noraidīja Krosbiju, Stillsu un Nash, Fleetwood Mac, Queen un Led Zeppelin.)
Starp nerealizētajiem projektiem ir kopsavilkums filmai ar nosaukumu Young Amerans, kurai, šķiet, nav nekā kopīga ar tāda paša nosaukuma albumu, un tā vietā sīki aprakstīts stāsts par to, ka majors Toms ir sapinies sižetā, lai viltotu mēness nosēšanās. Neatkarīgi no tā, vai jūs redzat tā eksistenci kā pierādījumu par Bovija polimātu prasmēm kā daudznozaru mākslinieku vai uzskatīt tās sazvērestības teorijas zemes gabalu kā pierādījumu par kokaīna daudzumu, ko viņš 1975. gadā nolika, ir atkarīgs no jums. Katrā ziņā tas atklāj nelielu kroga viktorīnas tīrradni: majora Toma uzvārds bija Hough.
Uzmanība, kas pievērsta 1987. gada Glass Spider tūrei, jūtas atbilstoši mītam, kas notiek kopš Bovija aiziešanas. Tas iziet cauri ekskursijas pārmērīgajām pārmērībām – dēls et lumière ekstravaganza pavisam citā mērogā pret visu, ko pat Rolling Stones iepriekš bija mēģinājis, ar izcilu komplektu, horeogrāfiju, abseingu un scenāriju dialogu – un tā vietā koncentrējas uz pārliecību, ka tā ierašanās Berlīnē bija noteikts faktors komunismā.
Vēl viens nerealizēts projekts atklāj, ka Bovija aizrautība uz grandiozu dzīvu paziņojumu nesaturēja Stikla zirnekļa salnā kritisko uzņemšanu, neskatoties uz viņa turpmāko ekskursiju atņemto pieeju. Ventilatori jau sen ir zinājuši par Leonu, viņa mezgla 1995. gada albuma neizlaistu priekšteci, kura dziesmas tiešsaistē ir izplatījušās vairāk nekā 20 gadus, bet ne pilnībā Bovija ambīciju attiecībā uz projektu, kuru viņa piezīmju grāmatiņas atklāja devu teātra pirmizrādi, negaidīti, Mumbajā. Jūs domājat, kas, pēc viņa domām, par to maksās: Pepsi sponsorēja Glass Spider tūri, bet septiņus gadus pēc viņa labākā albuma gadu laikā, Suburbia Buda, tik tikko bija iekļuvis 100 labāko 100 labāko daļu, kurš Indijā gatavojās celties, lai atklātu pamatīgi nekomerciālas dziesmas?
Ciniķis var teikt, ka ir kaut kas no svētajām relikvijām par biznesu, kas izsauc konkrētus objektus, lai apskatītu privāti. Bet ir grūti palikt ciniski, ja atrodaties minēto objektu klātbūtnē. Es mazliet neskaidri esmu jautājis kaut ko no Ziggy laikmeta un kaut ko no vēlākiem 70. gadiem. Bijušo sedz Fredijs Burretti izstrādāts kostīms no 1980. gada stāva šovs, kas ir īpašs televizors, kas ierakstīts telts, kas faktiski ir Ziggy pēdējais stends. Bovijs to iesauca par nāves eņģeļa apģērbu. Sarkanā PVC baska, kas rotāta ar strausa spalvām, to kopā tur kopā kaut kādas netīras, izmisīga izskata izšūšanas iekšpusē. Jūs to varētu uztvert kā atgādinājumu par ātrumu, kādā tajā brīdī virzījās Bovija karjera; Alternatīvi, jūs varētu vienkārši aizrauties ar to, cik izdilis kādam vajadzētu būt, lai iederētos šajā lietā.
Kopš 70. gadu beigām ir Koto (japāņu cisher), ko izmanto albumā “Heroes”, ar roku rakstīti kredīti par zemu un – īsto dārgakmeni – paša Bovija skici Low oriģinālajam vāciņam. Zēns, kas pielīmē tapas voodoo lellē, tas nesasniedz līdzību ar gatavo piedurkni, bet tā drūmums atbilst albuma saturam. Milzīgais zemā muzikālais spožums var jūs aizklāt ar to, kāds ir pamatīgi nomākts albums, tas ir liriski – kaut kas, iespējams, būtu acīmredzamāks, ja tas parādītos šajā piedurknē.
Deivida Bovija centra patiesais pārbaudījums varētu būt tas, vai tas maina priekšstatu par sava priekšmetu. Bet varbūt tas jau ir. Bovijs savas pēdējās desmitgades pavadīja, atsakoties tikt “iebiedētam ar manu muguras katalogu”. Viņš nekad nav izdarījis to, ko mantojuma mākslinieki parasti nav jādara: izdod jaunu albumu, kas apzināti meklē viņu mīļāko darbu. Viņš arī neizmantoja savu acīmredzamo ietekmi uz Britpopu, tā vietā iemetot savu partiju ar bungu’n’bass ainu. Viņš atgriezās pēc sešu gadu klusēšanas ar nākamo dienu-albumu, kas atradās piedurknē, kas burtiski iznīcināja viņa pagātni-tukšu baltu laukumu gandrīz aizēnoja varoņu vāku-un izliecās ar džeza ietekmētu raketi, kas izklausījās nekas cits kā kaut kas, ko viņš bija izdarījis.
Viņš uzstāja uz labo pusi uz priekšu. “Es nezinu, kurp dodos no šejienes, bet es apsolu, ka tas nebūs garlaicīgi,” kā citāts, jūs tagad varat iegādāties, kas iespiests uz kapucēm, somām, krūzēm, pinti brillēm, ledusskapja magnētiem un piezīmjdatoriem. Un visu laiku viņš klusi atskatījās, uzkrājot plašu arhīvu, to anotējot, plānojot diagrammu, kas izskaidroja viņa iepriekšējo karjeru. Viņš bieži tiek turēts kā diezgan viennozīmīgs figūra, attāls no savas auditorijas un viņu cerībām, sava veida popzvaigžņu mistika, kuru izmira sociālo mediju pieaugums-un tomēr tur viņš bija, uzglabājot fanu vēstules, krāsoja oļu skulptūras un ar rokām no sevis lelles kā ziggy stardust, un savāc šoniju sliktās lelles. Jūs varētu būt pārsteigts par milzīgo publiskās sēru grādu un intensitāti, kas sekoja viņa nāvei, un turpmāko paaugstinājumu uz sava veida laicīgo svēto. Bet, ņemot vērā viņa arhīvu, jums ir aizdomas, ka Deivids Bovijs nemaz nebūtu pārsteigts.
