“Papīrs”, kas pirmizrāde ceturtdien uz Pāvā ir novēlots “biroja”, tāpat kā Peacock, ir sava veida NBC spinoff, kurā bijušais šovs tika rādīts ceturtdienās no 2005. līdz 2013. gadam. Apliecīgais laikraksts ir Toledo patiesības stāstītājs, daloties telpā ar tualetes papīra nodaļu.
Izveidojis “Office” izstrādātājs Gregs Daniels ar Maiklu Komanu, “Papīrs” tiek uzņemts tajā pašā dokumentālajā stilā, šķietami tā pati izdomātā komanda un importē “Office” spēlētāju Oskaru Núñez kā galveno grāmatvedi Oskaru Martinezu, nemaz negribot atgriezties pie kameras.
Pirmajā epizodē Neds Sampsons (Domhnall Gleeson), zvaigžņu acu žurnālistikas skolas absolvents, kas kļuva par kartona pārdevēju, kurš kļuvis Redze ”; AD pārdevējs Detriks Mūrs (Melvins Gregs); Abonēšanas persona Nicole Lee (Ramona Young); Kompozīcija Mare Pritti (Chelsea Frei), kurš rakstīja “zvaigznēm un svītrām”; grāmatveži Ādams Kūpers (Alekss Edelmans) un Adelola Olofina (Gbemisola Ikumelo); un Duane Shepard Sr kā Barijs Stokss, vienīgais oficiālais reportieris, kura sitiens sastāv no vidusskolas sporta veidiem un aizmigšanas. Izrādes sitcom loģikā viņi visi tiks draftēti kā brīvprātīgie žurnālisti, kuriem pievienosies Traviss Bienliens (Ēriks Rahils) no tualetes papīra nodaļas.
Times televīzijas kritiķis Roberts Loids un ziņas un kultūra (un bijušā televīzija) kritiķe Lorraine Ali ir strādājušas daudzos laikrakstu un žurnālu birojos starp tām, un sanāk kopā šeit, lai pārrunātu, kā “papīrs” salīdzina ar “biroju”, tā žurnālistisko patiesumu un vai tas ir smieklīgi.
Žurnālists vervē “papīru” no kreisās: Chelsea Frei kā ķēve, Ramona Young kā Nicole, Melvin Gregg kā Detrick, Gbemisola Ikumelo kā Adelola, Alekss Edelmans kā Ādams, Ēriks Rahils kā Travis un Oskars Núñez kā Oskars.
(Džons P. Fleenors / Pāvs)
Ali: Es sākšu ar savu iecienīto citātu par žurnālistiku no “papīra”: “Nozare sabrūk kā veca smēķētāja plaušas”. Hack, Hack, klepus, es saku no zvēra iekšpuses. Šī pusstundas komēdija piedāvāja tik daudz lielisku komentāru par to, kas saistīti ar mantotās žurnālistikas stāvokli, ka es nebiju pārliecināts, vai man vajadzētu raudāt vai smieties. Es izvēlējos pēdējo lielāko daļu laika. Pirmās pāris epizodes ir gudras, smieklīgas un burvīgi neveiklas – ja ne pārāk tuvu kaulam tādiem ļaudīm kā mēs. Pēc minūtes es nokļūšu pārējā sērijā, bet kā satīra par līgumdarbinieku ziņu telpas streiku, Roberts?
Lloyd: Pilota epizodē ir pāris brīži, kad tā atgriežas pie vecas melnbaltas dokumentālās filmas par patiesības stāstītāju agrākā vecumā, kad 1000 cilvēku strādāja papīra labā, pirms internets iznīcināja drukāto žurnālistiku un laikrakstu, kas savulaik aizņēma veselu ēku un galu galā tika samazināts līdz dalīšanai grīdas stūrī ar tualetes papīra dalījumu. Tas man sagādāja nelielu šoku. Es jūtu, ka es noķēru šī analogā laikmeta beigas LA nedēļā, kad tas bija plāns, pēc tam tauku alternatīvs papīrs, un Herald eksaminētājs, kur bija rakstāmmašīnas, kurām tur vajadzēja sēdēt kopš 30. gadiem, sava veida pirātiskas “frontes lapas” enerģija un tonnas talanta. (Liela daļa no tām migrēja uz laikiem, kad heralds salocījās.)
Ali: Es jutu skumju un zaudējumu nokrāsu, vērojot šīs zibspuldzes ainas. Tad viņi samazināja līdz mūsdienām, un savulaik-lielā patiesības stāstītāja laikraksta marmorētās zāles ir tukšas. Mani pārsteidza tas, cik daudz izdomāta papīra vestibils izskatījās pēc vecā globusa lobija La Times ēkas centrā. Es arī saņēmu vienreizēju rīkli, kad viņi devās lejā pagrabā, kur vecās milzu preses sēdēja saldētas. Mums bija arī šīs relikvijas vecajā laikā ēkā. Lasītājiem, kuri nezina, The La Times šajā ievērojamajā ēkā nav bijis kopš 2018. gada. Mēs tagad atrodamies El Segundo. Izklausās pēc lieliska iestatījuma sitcom joku, vai ne?
Lloyd: Lielākā daļa – viss? – Laikraksti ir izjutuši stresu, ko rada sarūkošie darbinieki un resursi, darot vairāk ar mazāk. Bet patiesības stāstītājs sākas ar gandrīz neko – ka tas vispār iznāk, acīmredzot katru dienu ir kaut kas pats par sevi; Vismaz Teds Baksters bija vienīgais Knucklehead, kas strādāja WJM uz “Mary Tyler Moore”, bet šeit ir vairāk nekā daži no tiem. “Birojs” nebija saistīts ar darbu, bet gan par vides izdzīvošanu. Nav īsti svarīgi, kas izdarīts vai nav izdarīts. Bet šī ir izrāde par biznesu – dižciltīgu institūciju, lai arī cik nederīgi pasniegtu – ar termiņiem, no kuriem daži pamatoti uzskatītu par neiespējamu, ja viņu dzīvē ir tikušies simtiem, ja ne tūkstošiem cilvēku, pat bez skeleta apkalpes, kurai nav ne mazākās nojausmas, ko tas dara. Bet tas vienkārši vēlas viņus prom. Tad atkal tas ir sitcom.
Joki ir savlaicīgi un ticami smieklīgi, bet tāpat kā “birojs”, tas viss ir atkarīgs no varoņiem, kas ir brīnišķīgi kompānija. Oskars, protams, mēs jau zinām un mīlam. Bet man īpaši patika Gregs kā mīkstais detriks, ar neērtu simpātiju uz nepatīkamo Nicole. Neds, kuru Īrijas Gleesons spēlē tāpat kā kāds no Frenka Kapra pastiša, var būt nedaudz konkurētspējīgs, bet viņš nav Maikls Skots; Arī viņš nav tieši Džims uz Mare Pam, lai gan acīmredzami viņi ieņem līdzīgu stāvokli, ir salīdzinoši normāli un pievilcīgi. Bet kā tas, kurš ir jāņem vērā, Villageore Esmeralda viņā ir vairāk nekā mazs Maikls Skots, lai arī tas bija līdz 11, ārprātīgi krāšņi un itāļu akcentā. Tā ir jautra izrāde. Viņas priecīgā ritināšana pa reklāmu biezokni uz Clickbait raksta uz gala Breds Pits, kurš atstāja kādu, ir mazs komikss. Tas nav atšķirībā no tā, kā Janelle James izlec kā Ava par “Abbott Elementary”.
Sabrina impaccatore, pa kreisi, spēlē izpilddirektoru Esmeraldu, kurai viņā ir vairāk nekā mazs Maikls Skots.
(Džons P. Fleenors / Pāvs)
Ali: Nav iespējams nesalīdzināt “papīru” ar “biroju”. Tas ir negodīgi, tomēr neizbēgami, un uzvar “Office”, lai gan mana iecienītākā šīs izrādes versija bija britu versija ar Rikiju Gervaisu un Stefanu Merčantu. Bet man patīk tas, ko Gleesons dara “papīrā” ar Nedu Sampsonu, attēlojot viņu kā entuziasma pilnu redaktoru, kurš dzimis apmēram 50 gadus par vēlu, lai izjustu Vudvarda un Bernsteina slavas drukātās žurnālistikas dienas. Neflatēta izteiksme uz viņa sejas ir nenovērtējama, kad viņš iesaka zaudētajiem “žurnālistiem” paļauties uz pieciem ziņojumiem, un viens jautā: “Vai tā ir banda?” Gleesonam ir iespaidīgs diapazons. Viņš vajāja kā konfliktējošais ēdiens/sērijveida slepkava psiholoģiskajā trillerī “Pacients”, kur viņš ironiski piedalījās ar Stīvu Kerlu. Man arī ļoti patīk jaunā kā Nicole, kurai es, protams, bija radniecīga kā drāmas kluba nerd filmā “Nekad es nekad neesmu”.
Mana problēma ar “papīru” nav cast, bet gan ritms. Tas sākas spēcīgi. Pirmās divas epizodes ir piepildītas ar asu rakstīšanu un veido spēcīgu pamatu tam, ko mēs sagaidām, lai redzētu: nepieredzējušu, nepietiekamu darbinieku jautrību, pārvēršot vietējo lupatu par reālu ziņu avotu. Bet impulss nav gluži uzturēts. Es jutu, ka es zaudēju interesi par stāstu, kad sērija progresēja, jo viņu sekojošie uzdevumi, neveiksmes un starppersonu trajektorijas nebija tik pārliecinošas.
Es tomēr novērtēju to, ka “papīrs”, piemēram, “Abbott pamatskola”, mīnā no drupinošās amerikāņu institūcijas traģiskais humors, vienlaikus norādot, ka šī lieta notiek zem mūsu deguna, un vai mums nevajadzētu kaut ko darīt – kaut ko -, lai to saglabātu? Šīs traģēdijas pārvēršana par sitcom ir viena atbilde.
