EsT ir jābūt dīvainam, lai būtu grupas līdzdibinātājs un kopīgais priekšnieks, un jāzina, ka tad, kad tūkstošiem cilvēku ieradās jūs redzēt, viņi to darīja ar nosacījumu, ka jūs ne tikai spēlējāt dziesmas, kuras jūs ne rakstījāt, nedz dziedāt, bet arī sākotnēji bija vienojušies neveikt. Tas notika ar Riku Deivisu, kurš 1970. gadā izveidoja Supertramp ar Rodžeru Hodžsonu. Hodžsons 1983. gadā pameta grupu – pēc vienošanās, ka viņš paņēma savas dziesmas, un Deiviss pieņēma vārdu. Bet turneja kā Supertramp nav iespējams bez loģiskās dziesmas, sapņotāju vai brokastīm Amerikā, un tāpēc, līdz Hodžsona kairinājumam, Deiviss spēlēja dziesmas.
Tomēr tas bija piemērots, jo spriedze starp Deivisu un Hodžsonu ļoti bija Supertramp virzītājspēks. Deiviss mīlēja džezu un blūzu, turpretī Hodžsons bija iemīlējies popā. Un tieši viņu abu impulsu kombinācijā Supertramp guva savus lielākos panākumus. Ja jūs definētu “supertramp skaņu”, tas būtu Hodžsona dedzīgais tenors, kuru atbalsta Deivisa burbuļojošās atslēgas: Hodžsons, iespējams, būtu uzrakstījis grupas lielākos hitus, bet Deiviss piešķīra savu formu. Un viņam bija daudz savu dziesmu, ko dziedāt.
Un, it īpaši, bija klases jautājums. Hodžsons bija nesen kaltēts privāts skolēns, turpretī Deiviss bija friziera un tirgotāja jūrnieka dēls un uzauga Svindonā: viņa paša schooldays bija cīņa, bāra mūzikas nodarbības. Viņa muzikālā epifānija nebija ieradusies ar Wurlitzer, ar kuru viņš kļuva saistīts vai ar jebkuru tastatūru: astoņu gadu vecumā, 1952. gadā, viņš dzirdēja Gena Krupa Drummin ‘Man un “tas mani skāra kā pērkona skrūvi”. Līdz 50. gadu beigām viņš bija vietējā rokenrola grupā; Līdz 1962. gadam viņš bija izveidojis savu un pārgāja uz tastatūrām. Pēc parastajām Jobing mūziķa cīņām viņš 1969. gada augustā ievietoja reklāmu Melodijas veidotājā un tikās ar Hodžsonu. Pēc dažiem neauglīgiem mēnešiem kā diemžēl nosaukts tētis, viņi jaunās desmitgades sākumā kļuva par Supertramp.
Supertramp bija viena no vairākām 70. gadu britu grupām, kuras, šķiet, pilnībā eksistēja uz saviem noteikumiem, nekad nav gluži viena vai otra lieta, nedaudz līdzīga 10cc: vai viņi bija mākslinieciska pop grupa vai magoņu mākslas grupa? Un tāpat kā 10cc, kuru saknes bija 60. gados Beat Boom, viņiem bija jāatrod ceļš uz šo skaņu. Viņu pirmie divi albumi bija nepietiekami veidoti un nepietiekami prog; Viņi atrada ceļu tikai 1974. gada gadsimta noziegumā.
Supertramp nešķita attālināti kā rokgrupa. Viņi nebija attēloti viņu albumu vākos. Viņu televīzijas uzstāšanās bija neparasta un intervijas nav ievērojamas: “Kopš viņu pirmajiem panākumiem šī grupa reti ir iepazīstinājusi ar pārsteidzoši interesantu sabiedrisko tēlu,” 1977. gadā rakstīja NME Tonijs Stjuarts. Šāda veida neatzīmējama pieauga kļuva ļoti ne moderna 80. gadu pāvu bloķēšanas laikā.
Hodžsona solo karjera neaudzēja vairāk kā Supertramp to darīja pēc tam, kad viņš aizgāja 1983. gadā. Viņš gribēja doties uz Poppier ganībām; Deiviss vēlējās, lai mūzika kļūtu drūmāka. Abiem komerciālie panākumi būtu pagātne. Deivisa atgūstot vecās dziesmas, kas izraisīja sabiedrības domstarpības starp abām, un pēc tam, kad 2010. gadā reformētais Supertramp spēlēja Londonas O2 arēnu, prombūtnē esošais Hodžsons sūdzējās par to, ka tā tiek reklamēta, izmantojot viņa dziesmas. Viņš sacīja, ka šī uzvedība izslēdza jebkādu pilnīgu grupas atkalapvienošanos, lai gan viņš piebilda, ka viņš uzturēja kontaktus ar Deivisu, un viņi bieži runāja par darbu kopā.
Zem supertrampas spīdīgās virsmas – slideni sinhronizēts pops, ko vēlāk varēja dzirdēt šķēru māsās – bija dīvaina un savdabīga grupa. Deivisa pašas dziesmas varētu būt bailīgas un savdabīgas – asiņaini labi, no gadsimta nozieguma sākas ar minūtes blūza vampiņu, pirms Deiviss sāk savu sardonisko stāstījumu savā šausmīgajā balsī pār avārijas spēka akordiem, pirms kori, kas atrodas pusceļā starp Supertramp skaņu un neapmierinātu veikalnieku, kurš konfrontē šausmīgu pirmdienas rītu.
Viņu dīvainā šņaukība bija ļoti acīmredzama 1975. gada krīzē? Kāda krīze?, Albums, kas netīšām palīdzēja mainīt Lielbritānijas politikas gaitu, kad tā nosaukums bija izvēlējies Sun Subeditor, lai virsraksts par premjerministra Džeimsa Kallagana reakciju uz pieaugošo neapmierinātības ziemu 1978./79. Gadā atgriezties no svētkiem.
Deivisa izcilā dziesma par šo albumu nebija neviens cits kā es, kas lielu daļu viņa muzikālā varoņa personificēja Supertramp iekšpusē – virs jautra blūza klavieru rifa, izšķiroties 50. gadu balādes pastiša korī, viņš dziedāja ar drausmīgu cilvēku, kurš ir piesaistīts kādam, kas vēl vairāk drausmīgāks, tāpēc “ne tikai neviens, bet es jums melotu”; Cita vīrieša sieviete bija vienlīdz misantropiska. Supertramp bija ne tikai nervu grupa, kas veidoja gudru-clever atskaņas.
Nespēja apmesties, nevēlēšanās būt vienkāršai, nozīmēja, ka Supertramp tika atstāts aiz muguras, mainoties laikam – ir viegli aizmirst tagad, kad tās bija viena no lielākajām grupām pasaulē 70. gadu beigās. Bez ērta žanra, lai viņus iekļūtu, viņi nevarētu būt kaut kas pionieri vai krusttēvi.
Tā kā nav leģendas par nepaklausīgu izturēšanos, lai cilvēki runātu, viņi kļuva par vēl vienu zemsvītras piezīmi pop vēsturē. Izņemot, tas ir tiem, kas viņus joprojām mīlēja. Tie, kas apskāva quirks un perverso krustojumu starp laukumu un ezoteriku. Viņi bija cilvēki, kas joprojām piepildīja arēnas, lai redzētu Riku Deivisu un Supertramp labāko 30 gadu daļu pēc Hodžsona pamešanas grupas.
