Skola (1974)
Supertramps pavadīja savus agrīnos gadus, izpētot, attīstot mīksto fokusa introspekcijas un muskuļu piedzīvojumu nojautu, neatrodot melodiskus āķus viņu stilistiskajai pārliecībai. Gadsimta noziegums, viņu trešais albums, ir tas, kur lietas sāka mainīties grupai, un skola nodrošina tiltu starp viņu mākslas klints pirmsākumiem un gudro pop poļu, kas viņiem atnesa slavu. Viena no retajām pilnajām sadarbībām starp Riku Deivisu un viņa dziedātāju/dziesmu autora partneri Rodžeru Hodžsonu, skola pārņem lidojumu, kad Deivisa džeza piesaistītās klavieres virza Hodžsona sarkastiskās pārvilkšanas uz izglītības birokrātiju uz beztermiņa telpu, slaucīšanas solo iesaka pasauli, kas tālu prom no drūmajiem institūcijām.
Sapņotājs (1974)
Deivisam bija savdabīgi simbiotiskas attiecības ar Hodžsonu. Tas nebija tikai tas, ka abi mūziķi papildināja viens otra stiprās puses, un Hodžsona pop slīpumi saldina Deivisa džeza provokļus. Duetam bija līdzīgas vokālās tembras līdz vietai, kur gadījuma rakstura klausītājiem varētu būt grūti atdalīt savas abas balsis. Tas tiek nogādāts galvā par Dreamer, kas ir aizraujošs singls no gadsimta nozieguma, kur Deivisa un Hodžsona balsis un tastatūras savstarpēji saistās, it kā viņi būtu viens. Lai arī viņi turpinātu sadalīt dziesmu rakstīšanas kredītpunktus, pāra radošā partnerība drīzumā kļūtu tālu, padarot Dreamer bez piepūles dziļumu īpaši ievērības cienīgu.
Asiņaini labi pa labi (1974)
Dreamer sniedza Supertramp savu pirmo hitu Lielbritānijā, savukārt tā flipide asiņainais labi pa labi nodrošināja viņu biļeti ASV diagrammās. No pirmā acu uzmetiena asiņaini labi, šķiet, nelikās pievilcīgi amerikāņu popmūzikas auditorijai: tā nosaukums izriet no britu sarunvalodas, un stop-start struktūra saglabā ritmu ārpus kolēģijas, ļaujot grupai pieteikties ar džeza starplaikiem ar cieto klinšu āķu sašaurināšanu. Riks Deiviss izvada šos atsevišķos segmentus kopā ar melodiju, kas loģiski plūst no savām pantiem līdz ciniskajiem koriem. Tas ir meistarīgs kompozīcija un izrāde, kas atrod popu plašajā prog-rock leksikā.
Nav neviens, bet es (1975)
Pēc tam, kad beidzot sasniedza izrāvienu ar 1974. gada gadsimta noziegumu, Supertramp slīdēja atpakaļ uz diagrammām ar savu ātro turpinājumu – krīzi? Kāda krīze?. Neskatoties uz komerciālo nepietiekamo sniegumu, albums atklāja, ka grupa noņēma dažus ilgstošus izpētes pārpalikumus un pastiprina viņu uzbrukumu. Viņu evolūciju var skaidri dzirdēt par to, ka neviens cits kā es, pārāk lielā mērā no Rika Deivisa, kurš viltīgi izceļ viņa R&B saknes; Dziesmas lielais, šūpojošais dzejolis negaidīti ieslīd sapņainā korī. Tuvojoties, Supertramp ļauj viņu doo-wop harmonijām izaugt, jo tās tiek pakļautas, sasmalcinot elektrisko ģitāras viļņus.
No šī brīža (1977)
Supertramps paņēma sevi pat klusākajos brīžos…, ne mazā mērā pateicoties, ka mazliet piešķirs Hodžsona atvērto himnu. Kad partneris to spēlēja taisni, Deiviss izvēlējās ļauties tādiem melodiskām baladijām, kas parasti saistītas ar Hodžsonu. No šī brīža sākas ar klavieru akordiem un nomierinošu melodiju, maldinoši vienkāršu dziesmas sākumu, kas veidojas pilnā melodrāmā, jo dziesmas stāstītājs nolemj dzīvot savu dzīvi fantāzijā. Līdz tam brīdim viņa aizbēgšanu no realitātes atbalsta pilns evaņģēlija koris, kura harmonijas nav tālu no maigā R&B, kas ir šī miniatūra episkā pamatā.
Loģiskā dziesma (1979)
Brokastis Amerikā, Supertramp sestais albums, kļuva par komerciālu juggernaut Interregnum, kas atdalīja panku un MTV, sešas nedēļas pavadot Billboard topu augšgalā un dodot grupai vienīgos divus labākos 10 singlus Lielbritānijā. Pirmā no tām bija loģiskā dziesma, jautrs nepilngadīgais vingrinājums cinismā no Rodžersa Hodžsona, kuru Rodžers Deiviss piešķir formu un krāsu un tastatūru armiju. Kad Hodžsons aiztur dziesmu ar nervozām astotām piezīmēm, Deiviss saspiež spriedzi, atspoguļojot un akcentējot savus akordus ar sintēzēm un klavinetiem, katrs elements veicina melodijas pulsējošo paranoju.
Ardievu svešinieks (1979)
Zem tā slidenā finiera un propulsīvā ritma, ardievas svešinieks ir stāsts par vienas nakts stendu. Deiviss pamostas no rīta un nolemj, ka viņam jāturpina virzīties, tomēr viņš prasa laiku, lai solītu savu mīļāko Adieu, izskaidrojot savu lēmumu apaļāku robinā ar aizvien puķaināku attaisnojumu. Savienotie, saasinošie āķi ir tik āķīgi, it īpaši aicinājumā un reakcijā starp Hodžsona dziedāšanu “Goodbye Mary, Goodbye Jane”, kā Davies piedāvā savus attaisnojumus, ka ir viegli piedot šīs loutas pārkāpumus: šī ir senatnīga popkonfekcija.
Dodieties tālu mājās (1979)
Singls, kas slēdza brokastis Amerikas monumentālajā skrējienā uz diagrammām, tāls ceļš uz mājām ir vēl viens Rodžers Hodžsona kompozīcija, ko pārējais Supertramp, īpaši Riks Deiviss, dziļumu un dimensiju. Tā kā dziesma izzūd, Deiviss pievieno drāmas sajūtu ar harmonikas solo, kas gleznainajām tastatūrām nodrošina smiltis. Tā kā dziesma slīd savā vidējā sadaļā, Deiviss uzņem harmoniku duelī ar saksofonistu Džonu Hellivelu, idiosinkrātisku instrumentālo maisījumu, kas piešķir atšķirīgu priekšrocību, lai nogādātu tālu mājās.
Mana veida dāma (1982)
Panākumi samazināja delikāto dinamiku Supertramp ietvaros. Grupa cīnījās, veidojot… slavenus pēdējos vārdus…, Brokastis Amerikā, kas izrādījās viņu pēdējais albums, kurā piedalījās Hodžsons. Nevienu no šī spriedzes nevar dzirdēt par manu dāmu, otro singlu, kas izvilkts no ieraksta, sekojot Hodžsona dzirkstošo pēdās, tas atkal līst. Kur Hodžsons novietojās, atkal līst pieaugušo mūsdienu radio, Deiviss manas veida kundzei augšāmcēlās 1950. gadu sapņainās doo-wop harmonijās. Tas ir nesaistīts žanra vingrinājums no dziesmu autora, kurš deva priekšroku vienlaicīgi sajaukt vairākus stilus, un tā saldā vienkāršība rada nepoloģiski nostalģisku šarmu.
Cannonball (1985)
Pēc Hodžsona aiziešanas Deiviss pulcēja pārējo Supertramp brāli, kur jūs piesaistījāt, albumu, kura gludā, pilnveidotā pievilcība tika izkristalizēta tā pirmā singla Cannonball. Kur lielākā daļa Supertramp lielāko hitu bija sarežģīti sastādīti un sakārtoti, lielgabala bumba uztur lietas vienkāršas: tā ir braukšanas rieva, kas iedziļinās ritmā, nevis būvē ap to. Bungu sekvencēšana uztur lietas cieši pievilcīgā veidā, nerimstošais ritms, kas palīdz akcentēt spilgtos misiņa sprādzienus, vienlaikus dodot Deivisam daudz vietas, lai vampētu uz viņa klavierēm. Tā ir atgriešanās pie viņa džeza saknēm, kas maskētas kā 80. gadu paplašinātais deju sajaukums.
