Pirms Jaws kļuva par kinematogrāfisku klasiku un pašu pirmo amerikāņu “vasaras bloķēšanu”, režisors Stīvens Spīlbergs domāja, ka 1975. gada filma būs pēdējā, ko viņam ļaus veidot.
Spīlbergs, kuram bija tikai 26 gadi, bija nolēmis uzņemt savu otro filmu, trilleri par slepkavas haizivi, uz vietas Martas vīna dārza austrumu krasta salā.
“Mans hubris bija tāds, ka mēs varētu paņemt Holivudas apkalpi, iziet 12 jūdzes Atlantijas okeānā un nofotografēt visu filmu ar mehānisku haizivi. Es domāju, ka tas dodas peldējoši,” Šonedēļ Losandželosas žurnālistu auditorijai stāstīja žurnālistu auditorijai, kur svētdien tiek atklāta izstāde, kas marķēta 50. žokņu jubileja.
“Es domāju, ka mana karjera praktiski ir vairāk nekā līdzīga ražošanas vietai Jaws, jo visi man teica:” Jūs nekad vairs negrasāties pieņemt darbā, “atcerējās Spīlbergs.
Jaws, akadēmijas muzeja pirmais eksponāts, kas koncentrējās uz vienu filmu kopš muzeja atvēršanas 2021. gadā, izseko filmas krāsainajām cīņām, ieskaitot daudzās titulētās prop haizivs mehāniskās kļūmes, kā arī māksliniecisko sadarbību, kas noveda pie tā gala panākumiem. Filmas redaktore Verna Fields ieguva Oskaru par savu darbu, veidojot filmas leģendārās īslaicīgās ainas. Tā rīkojās komponists Džons Viljamss, kura draudošā “Dun-Dun” tēmas dziesma ir kļuvusi par vienu no atpazīstamākajiem filmas skaņu celiņiem. Līdz 260,7 miljonu ASV dolāru panākumi Filma ar vietējām auditorijām arī uzsāka Spīlberga karjeru kā viens no ietekmīgākajiem amerikāņu režisoriem.
Bet 1974. gadā, kad iestudējums tika filmēts Martas vīna dārzā, nebūt nebija skaidrs, vai filma nodrošinās vietu Holivudas vēsturē – vai pat ka filma patiesībā tiks pabeigta. Viņš sacīja, ka Spīlberga mēģinājums fotografēt uz faktiskā okeāna drīz vien lika ražošanai lielā mērā pārsniegt budžetu un aiz grafika, pateicoties pastāvīgām problēmām ar “haizivi, laika apstākļi, straumes, regates”.
“Es nekad savā dzīvē neesmu redzējis tik daudz vemšanas,” Smieklīgi sacīja Spīlbergs par cilvēku satraukumu jūrā. “Man nav! Sešu mēnešu laikā līdz jūrai es nekad neesmu redzējis, ka tik daudz cilvēku saslimst.”
Pats Spīlbergs “nekad nav saslimis ar jūras slimību”, viņš teica – “Un es domāju, ka tas ir tikai tāpēc, ka man bija šī iestudējuma svars uz pleciem, un man nebija laika saslimt”.
Filmēšana uz okeāna izraisīja nepārtrauktu izaicinājumus, no kuriem daudzi ir izcelti jaunajā eksponātā, kas koncentrējas uz mākslinieciskās problēmu risināšanas vērtību. Vienā brīdī ātrgaitas laiva, kas velk Orca, mazo laivu, kuru galvenie varoņi izmanto, lai medītu Lielo balto haizivi, izgāja pārāk ātri un izvilka laivas dēļus, nosūtot filmas “Filmas akadēmijas” balvu ieguvušo skaņu režisoru Džonu Kārteru ūdenī, viņa ierakstītājs joprojām viņa rokās.
Kamēr Amity Island Regatta ir galvenais sižeta punkts filmā, faktiskās laivu sacīkstes ap Martas vīna dārzu izraisīja bezgalīgas galvassāpes Spīlberga platleņķa šāvieniem.
“Es nevaru pateikt, cik nervu izspiests ir panākt kameras stāvoklī. Tides ir ļengani. Mums nav straumju vilkšanas mūsu enkuri. Attēlu laiva pārvietojas prom no Orca, pārvietojas no elektriskās baržas, un mēs beidzot esam gatavi šaut. Visi ir gatavi. Un visas pēkšņās baltās baltās buras parādās caur horizontu, kam seko vēl 25 baltās buras.
Tā kā tas bija 1974. gads, nebija vienkāršu instrumentu, lai izdzēstu buras no filmas pēcražošanas. “Tātad lielāko daļu laika mēs tikai gaidījām,” sacīja Spīlbergs. “Cilvēki spēlēja kārtis. Daudzi cilvēki vemj.”
Tad bija visas tehniskās problēmas ar trim animatroniskajām haizivīm, kuras Spīlbergs pēc tam sauca Brūsu viņa advokāts Brūss RamersApvidū
Haizivis, kuras darbināja pneimatiskās un hidrauliskās sistēmas, bija jāsamontē ļoti straujā laika skalā pēc tam, kad filmu studija pārcēla Jaw ražošanas grafiku, lai labāk izmantotu romāna, uz kura balstās, visvairāk pārdotos panākumus, izstādē kuratoru Dženiju, ka viņš pastāstīja The Guardian. Daudzi specefektu eksperti atteicās no uzdevuma, sakot, ka haizivis prasīs gadus, lai to izveidotu.
“Specefektu komandai, kas projektēja un uzbūvēja haizivi, nekad nebija iespējas to pārbaudīt sālsūdenī,” viņš teica. “Pirmoreiz, kad viņi to ievietoja okeānā, atradās Martas vīna dārzā.”
Kā viņa atzīmēja, dīvaini, “mehānika un sālsūdens tiešām nesajaucās”. Spiediena gaisa sistēmas, kas paredzētas, lai manipulētu ar haizivīm, kuras tika izmantotas garas zemūdens caurules, kuras dažreiz tika atvienotas vai piepildītas ar eļļu, vai arī vienkārši nedarbojās, ņemot vērā attālumus, kas viņiem nācās čūsku pa jūru.
Filmējot ievilkoties, “man vairākas reizes tika piedāvāta iespēja graciozi izliekties no filmas, lai viņu neaizstātu ar citu režisoru, bet gan tā, lai filma tiktu izslēgta,” sacīja Spīlbergs. Viņš atteicās.
Pārējā viņa producēšanas komanda, izšķiroši, stāvēja viņam blakus, pat ja ilga kavēšanās radīja slodzi visai apkalpei: “Katru nedēļu man ir pieci vai seši cilvēki, kas pie manis nāk, lai teiktu:“ Es neesmu redzējis savu ģimeni. Es esmu šeit piecus mēnešus. Es dodiet man stimulu turpināt darbu pie jūsu filmas. Dodiet man datumu, garantēt, kad jūs gatavojaties. ” Un es nezināju, kad mēs gatavojamies ietīt. ”
Tas, kas to visu panāca, un apkalpe, Spīlbergs sacīja: “Bija viens otra kompānijā… draudzene, kas notiek, kad jūs tikai mēģināt kaut ko izdzīvot.”
Lai gan, iespējams, būtu bijis vieglāk nofilmēt prop haizivis kontrolētā tanku vidē, kurators sacīja, Spīlberga izvēlei fotografēties uz vietas Martas vīna dārzā bija izšķiroša filmas mākslinieciskajai spēkam: “Viņš lika jums justies, ka jūs varētu saskarties ar Brūsu okeānā,” viņa sacīja. “Lai arī bija izaicinājumi, bez šiem izaicinājumiem es nedomāju, ka žokļi būtu bijuši tikpat veiksmīgi.”
Spīlbergs, kurš kopš tā laika ir nominēts gandrīz diviem desmitiem Kinoakadēmijas balvu, uzslavēja jauno eksponātu un sacīja, ka ir pārsteigts, redzot vairāk nekā 200 objektu, ko muzeja kuratori ir “tik ģeniāli pulcējušies” no filmas, kas producēšanu pabeidza vairāk nekā pusgadsimtu.
“Kāpēc gan kāds, kad mēs nošāvām Hrissie Watkins atklāšanas ainu, ko aizveda haizivs, un mums bija ūdens peldēšana – kā kāds zināja paņemt boju un aizvest to mājās un sēdēt uz tā 50 gadus un pēc tam aizdot to akadēmijai?”
“Kā viņi zināja? Es nezināju!” Spīlbergs teica.
