TŠeit ir daudz anekdotu par Hermeto Pascoal, Brazīlijas mūziķi, kurš nomira sestdien 89 gadu vecumā, kuri ir kļuvuši par leģendas lietām. Sākot ar Miles Davis caurumošanu sejā un beidzot ar spēlēšanu piecas stundas vienu nakti Rio un plaši pazīstams kā Brazīlijas mūzikas “burve”, ar garu baltu bārdu, kas sakrīt, šīs epizodes padarītu vidēju mākslinieku drebētu. Bet ārpus pārspīlētajiem stāstiem Pascoal patiesi bija mītiska figūra: muzikāla ģēnijs ar dažiem vienaudžiem, kurš virzīja mūziku ārpus robežām.
Šis pašmācītais, izveicīgais mūziķis apguva flautu, tamburīnu, klavieres un daudzus citus instrumentus, atdarinot žestus un transportējot paņēmienus no viena uz otru. Bet viņa pirmais skolotājs bija daba. Jaunais Pasko, dzimis 1936. gadā Lagoa Da Canoa, nelielā pilsētiņā ziemeļaustrumos, ieguva savas agrākās muzikālās iedvesmas no Brazīlijas lauku trokšņiem: Varžu rievot pie krastā ezera, putniem, kas čirkst mazās stundās, bullock ratiņi ripo no rīta; Baznīcas zvani, kas sauc masu un populāros svētkus, kas pulsē pa reģionu, piemēram, ziema Festas JuninasVerdzība Skaņu celts ar akordeonu, kas piestiprināts Forró.
Viena no viņa pazīstamākajām izrādēm ir dokumentālajā Sinfonia do Alto Ribeira (Bagre Cego). Ierakstīta 1985. gadā, filmā tiek parādīti Pascoal un viņa grupa, kas faktiski spēlē Brazīlijas Petar nacionālajā parkā, visur no alām iekšpusē līdz stāvam upē. Vidukļa dziļumā ūdenī Pascoal pūš burbuļiem un piepilda pudeles, pēc tam bezbailīgi ienirst ar savu flautu. Eksperimenta beigās viņš uzliesmo joku: “Naudas tērēšana sintēzei ir tikai muļķības.”
Viņa novatoriskā un niknā pieeja vēja instrumentiem-vai jebkas cits, kas varētu darboties kā viens, no tējkannām līdz pudelēm-ietekmēja ASV pazīstamākos džeza mūziķus 70. gados. Milesam Deivisam bija Pascoal parādīt viņam vairākas kompozīcijas, no kurām trīs nonāca trompetenta atzītajā 1971. gada albumā Live-Evil. Bobs Mozus viņu sauca par “Dievu uz zemes”. Chick Corea lūdza spēlēt līdzās viņam 1978. gada Sanpaulu džeza festivālā: tas bija ļoti slavēts koncerts, tāpat kā viņa ekspromta parādīšanās ar dziedātāju Elisu Regīnu 1979. gada Montreux Jazz festivāls: Viņa uzlēca uz skatuves un piedāvāja izkliedētu pavadījumu viņa dekonstruētajai Asa Branca versijai.
Pascoal atrada plašāku atzinību, kad viņš 1970. gadā pārcēlās uz Losandželosu pēc Brazīlijas bundzinieka un komponista Airto Moreira ielūguma. Viņi bija tikušies, kad Pascoal spēlēja ar Samba džeza ansambļiem Rio. Bet pārcelšanās uz ASV pamudināja ierakstīt savu pirmo solo albumu Hermeto, kas atklāja mākslinieku, kas darbojas ārpus tradīcijām, un lika viņa darba pamatus nākamajām desmitgadēm. Neveiksmīgi eksperimentāls, tas aptver Musique Concrète, Atonal Jazz, koncertformas, populāro mūziku, frenētisko ritmiku un sadrumstalotās konstrukcijas.
Līdz 70. gadu beigām Pascoal bija atpakaļ viņa mīļajā Brazīlijā. Viņš turpināja padziļināt savus eksperimentus, sajaucot flautu un elektroakustiskās manipulācijas uz tādām trasēm kā lielgabals (veltīts lielgabala ābolam). Savā mūzikā viņš rakstīja asimetriskus stieņus, jaudīgus pretpunktu punktus un izmantoja improvizāciju kā galveno resursu, cenšoties salikt Brazīlijas žanrus, vienlaikus saglabājot tos noenkurotos tradīcijās. Tomēr tas viņu nostādīja pretrunā ar galvenajām etiķetēm; Brazīlijas plašsaziņas līdzekļi viņu dēvētu par “nolādētu mākslinieku”, kas ir izstumts atšķirībā no galvenās Courting Gal Costa un Gilberto Gil. Tas viņu neapturēja iedvesmot citus mūziķus, piemēram, Caetano Veloso un Chico Buarque – lai arī Paskoalis nekautrējās teikt, ka cieņa nav savstarpēja.
Astoņdesmitajos gados Pascoal nodibināja to, ko pētnieki un kritiķi vēlāk sauktu par Jabour skolu. Atrodoties Rio rietumu priekšpilsētā, tālu no pastkaršu ainavām, kas audzināja Bossa Nova, viņš izveidoja nenogurstoši veltītu savu pasauli, stundām ilgi spēlējot mūziku un rakstot neapturamu ātrumu. Galu galā viņš uzcēla mūziķu kolektīvu, kuri izveidoja savu studijas apkalpi un spēlēja tādos dzīvos albumos kā 1980. gada Cérebro Magnético un 1987. gada Só Não Toca Quem Não Quer.
Ilza Na Feijoda, sava 1984. gada albuma Lagoa Da Canoa Município de Arapiraca atklāšanas dziesma, atspoguļo tos priecīgos, produktīvos gadus – laikmetu, kas arī iemūžināts intīmā 1981. gada dokumentālajā filmā Hermeto, Campeão, Thomaz Farkas. Filmā ir redzams viens no Paskoalas visspilgtākajiem aranžējumiem. Ar viņa klarnetes uzliesmojošajām artikulācijām un augstām rindām mūzika, piemēram, trokšņainas ģimenes sapulces pār feijoada (melnu pupiņu un gaļas sautējumu).
Ilza (Da Silva) bija Paskoal sieva. Viņi bija precējušies 46 gadus līdz viņas nāvei 2000. gadā. Tikpat lojāls viņai kā viņa mūzikai, Pascoal izdeva savu pēdējo albumu Pra Você, Ilza, 2024. gadā, viņa nepārtrauktā radošuma galīgā veste. (1996. gadā viņš uzrakstīja 366 dziesmas, pa vienai katrai šī lēciena gada dienai, Calendário do som [Calendar of Sound].) Viņš turēja savas durvis jaunajām, spēlējot jaunām auditorijām tādos festivālos kā Dekmantel Amsterdamā 2022. gadā, un vienmēr sagaidīja māksliniekus, kuri apmeklēja vedni vedni, ceļotājus, meklējot orākulu.
