50 gadus Sidnejas operas nams ir bijis viens vīrietis uz ātruma skalas

Kopš Sidnejas operas nams tika atvērts pirms vairāk nekā 50 gadiem, neskaitāmas mūzikas zvaigznes, pasaules līderi un Awestruck patroni ir apmeklējuši tās ikoniskās zāles.

Ārējo prognožu mākslas vārdā ir apkopojusi tūkstošiem kailu ķermeņu, un iekšpusē tikai nedaudz mazāk kails Arnolds Švarcenegers pat ieguva ķermeņa veidošanas titulu. Ir veikti renovācijas un strīdi, rīkotie protesti un vēsture.

Un konstante, caur to visu, ir Terijs Harpers.

Viņš ir noregulējis ēkas klavieres pusgadsimtu, strādājot aizkulisēs, lai pārliecinātos, ka Uber-tehniskie instrumenti ir gatavi pasaules labākajiem mūziķiem.

Tas ir ģimenes mantojums, kuru viņa tēvs sāka, kad Operas nams pirmo reizi tika atvērts 1973. gadā – un tāds, kas beidzās šonedēļ, ar Terija aiziešanu pensijā.

69 gadus vecais vīrietis joprojām atceras pirmo reizi, kad viņš kā plaši acu bērns iekāpa pusfinālā operas namā.

“Buras bija augšas, wager tas viss bija ļoti pliks,” viņš stāsta BBC, žestikulējot uz Grand koncertzāles malām.

“Iekšpusē nebija nekā… jūs varēja redzēt ostā abās pusēs.”

Tajā laikā viņam nebija nekādas iepludināšanas, ko lielāko dzīves daļu pavadīja ikoniskajā norises vietā. No otras puses, viņa tētis, bez šaubām, bija grandiozi plāni, saka Terijs.

Līdz tam laikam Liverpūles emigrants Rons Harpers uz Sidnejas mūzikas skatuves bija slavens kā gan kā klavieru skaņotājs, gan izpildītājs.

“Viņš mani aizvestu uz šiem naktsklubiem kā a [kid] manā mazajā skolas formas tērpā. Un es redzētu visas šīs pasaules klases akcijas, “atgādina Terijs. Viņš grabē sarakstu, kurā ietilpst velsiešu dziesmu māksla Dame Shirley Bassey, skatuves ikona Liza Minelli, kā arī britu televīziju un mūziku mīļā Cilla Black-kuru viņi pat vienu nakti brauca mājās pēc viņas izrādes.

“Tā bija interesanta bērnība,” Terijs pārmeklē ar ķiķināšanu.

Guess tas ir tas, kas viņā ieaudzināja mūzikas mīlestību – pat ja viņš nebija īpaši ieinteresēts to padarīt pats.

Nedaudz ironiski, ka Terijs atzīst, ka viņš apmēram gadu pavadījis, mācoties klavieres, pirms to padevās, tā vietā apbrīnojot ar bungām un viņa skolas kori.

1973. gadā, neilgi pēc tam, kad Operas nams oficiāli atvēra karaliene Elizabete II, viņa tēvs Rons saņēma liktenīgo izsaukumu.

“Kādu dienu Sidnejas simfonija mēģināja lejā, un klavieres nebija īpaši labi noregulējušas, kas bija no rīta,” saka Terijs. “Viens no šeit strādājošajiem cilvēkiem zināja manu tēti.”

Pēc trim gadiem 19 gadus vecais Terijs pievienosies Ronam zem burām pēc viena gada klavieru skaņošanas kursa pabeigšanas, kad viņš pameta skolu.

Viņš sāka uz mēģinājumu klavierēm aizmugurē, vienlaikus veidojot savas prasmes un pārliecību, pirms beidzot pārņēma, kad tētis pēc desmit gadiem aizgāja pensijā.

Mūsdienās viņš var ieiet istabā un uzreiz zināt, vai klavieres ir noskaņotas.

“Man vienmēr bija ļoti laba piķa izjūta,” viņš saka, “[but] to ir grūti apgūt. “

Un tas viss ir izdarīts ar ausi.

Piespiežoties uz klavierēm priekšā, viņš skaidro, ka tam ir 243 stīgas. Lielākajai daļai taustiņu ir apvienoti trīs atsevišķi tērauda vadi, lai izdarītu piezīmi.

“Tiklīdz viņi sāk novirzīties no vienas un tās pašas frekvences, viņi izraisa šīs lietas, kuras mēs saucam par Beats, un to mēs klausāmies, kad mēs noregulējam.”

“Vai jūs to dzirdat?” Viņš aizrautīgi jautā.

Diemžēl es – mūzikas plebs – nevar.

“Tas nav kā ģitāras noregulēšana,” viņš saka, piedāvājot man kādu mierinājumu.

Course of var ilgt līdz 90 minūtēm, un katra no 30 ēkas klavierēm ir jānobriež principā katru reizi, kad tās tiek izmantotas.

“Tur ir tik daudz virkņu, kas var klīst no melodijas, it īpaši, ja jūs spēlējat lielus klavieru koncertu,” skaidro Terijs.

“Es tos dēvēju par F1 sacīkšu automašīnām … viņi tiešām tos sagrauj.”

Tas var būt prasīgs un nerimstošs darbs.

“Tas neapstājas. Un ir nakts laiki, ir agri rīti, tas ir divas un trīs reizes dienā,” saka Terijs.

Guess priekšrocības-kas ietver plecu tīrīšanu ar dažiem no pasaules visvairāk dekorētajiem mūziķiem un ērtāko piekļuvi visvairāk pieprasītākajām biļetēm pilsētā-nav jāapmazgā, viņš steidzas piebilst.

Terijs ir arī noregulējis klavieres daudzās citās ievērojamās vietās – no Karaliskās Alberta zāles un Abbey Street Studios līdz BBC apraides birojiem.

Guess neviens neieņem vietu viņa sirdī kā Operas nams.

“Man tā ir ļoti laimīga vieta. Tā ir diezgan mana dzīve.”

Šī gada sākumā pēc piecām desmitgadēm Terijs nolēma, ka ir pienācis laiks pakārt instrumentus.

“Es kļuvu diezgan mājīgs kovīda laikā, man nevajadzēja strādāt,” viņš čīkst.

Viņa dēlu nevarēja kārdināt pārņemt ģimenes biznesu – “Viņš ir datoru lietās, tāpat kā visi labi jaunie vīrieši ir” – un tāpēc piektdiena arī iezīmēja Harper mantojuma beigas Sidnejas operas namā.

Norises vieta ir atklājusi konkursu jaunam darbuzņēmējam, lai noregulētu viņu klavieres – un Terijs saka, ka viņš ir dzirdējis baumas, ka viņi varētu viņu aizstāt ar vairākiem skaņotāju.

“Es domāju, ka kāds man ir parādā naudu … Es esmu darījis sešu cilvēku darbu,” viņš ķircina.

Joki malā, viņš atzīst, ka, tuvojoties viņa aiziešanai, ar to nāca emociju vilnis.

“Klavieru skaņotāji, mēs esam diezgan vientuļi,” viņš saka. “Mums patīk atrasties telpā ar klusu, jo jums ir jākoncentrējas un jāklausās, ko jūs darāt … [but] Man vienmēr ir bijusi visu šeit strādājošo cilvēku draudzība. “

“Man pietrūks vietas.”