Zinātnieki ir identificējuši zilās krāsas izcelsmi vienā no Džeksona Polloka gleznas Ar nelielu ķīmijas palīdzību, pirmo reizi apstiprinot, ka abstraktais ekspresionists izmantoja dinamisku, sintētisku pigmentu, kas pazīstams kā mangāna zils.
“1948. gada numurs 1A,” demonstrē Polloka klasisko stilu: krāsa ir piloša un izšļakstīta pāri audeklam, radot spilgtu, daudzkrāsainu darbu. Polloks pat piešķīra skaņdarbu personīgu pieskārienu, pievienojot viņa roku nospiedumus netālu no augšas.
Glezna, kas šobrīd tiek demonstrēta Ņujorkas Modernās mākslas muzejā, ir gandrīz 9 pēdas plata. Zinātnieki iepriekš bija raksturojuši sarkanos un dzeltenos, kas izšļakstīti pāri audeklam, guess bagātīgā tirkīza zilā avots izrādījās nenotverams.
Deivids Goldmans / AP
Jaunā pētījumā pētnieki paņēma zilās krāsas atgriezumus un izmantoja lāzerus, lai izkliedētu gaismu un izmērītu, kā krāsas molekulas vibrēja. Tas viņiem deva unikālu ķīmisko pirkstu nospiedumu krāsai, kuru viņi precīzi norādīja kā mangāna zilu.
Analīze, Publicēts pirmdien Nacionālās Zinātņu akadēmijas žurnāla procesi ir pirmais apstiprinātais Polloka pierādījums, izmantojot šo īpašo zilo.
“Ir patiešām interesanti saprast, no kurienes molekulārā līmenī nāk kāda pārsteidzoša krāsa,” sacīja pētījuma līdzautors Edvards Solomons ar Stenfordas universitāti.
Pigmenta mangāna zilo savulaik izmantoja mākslinieki, kā arī lai krāsotu cementu peldbaseiniem. Tas tika pārtraukts 1990. gados, jo bija vides problēmu dēļ.
Iepriekšējie pētījumi liecināja, ka tirkīzs no gleznas patiešām varētu būt šī krāsa, taču jaunais pētījums to apstiprina, izmantojot paraugus no audekla, sacīja Rutgers universitātes Gēnu zāle, kura ir izpētījusi Polloka gleznas un nebija saistīta ar atklājumu.
“Esmu diezgan pārliecināts, ka tas varētu būt mangāna zils,” sacīja Hols.
Pētnieki arī gāja vienu soli tālāk, pārbaudot pigmenta ķīmisko struktūru, lai saprastu, kā tas rada tik dinamisku ēnu.
Zinātnieki pēta mākslas piederumu ķīmisko aplauzumu, lai taupītu vecās gleznas un noķertu viltojumus. Viņi var paņemt specifiskākus paraugus no Polloka gleznām, jo viņš bieži ielēja tieši uz audekla, nevis iepriekš sajaucot krāsas uz paletes.
Lai atrisinātu šo māksliniecisko noslēpumu, pētnieki izpētīja krāsu, izmantojot dažādus zinātniskus instrumentus – līdzīgi tam, kā Polloks pārmaiņus mainīs savas metodes, pilot krāsu, izmantojot nūju vai izmantojot to tieši no kannas.
Aleksandrs Heijers / AP 
Pētījumā pētnieki mākslas darbu sauc par “savas darbības gleznošanas paņēmiena būtisku piemēru, kur krāsu virves, melno pilienu un balto salikumu baseini slāņainajā dinamikā, kas nosaka viņa stilu”. Kaut arī mākslinieka darbs var šķist haotisks, Polloks noraidīja šo interpretāciju. Viņš uzskatīja savu darbu kā metodisku, sacīja pētījuma līdzautors Abeds Haddads, Modernās mākslas muzeja saglabāšanas zinātnieka palīgs.
“Es faktiski redzu daudz līdzību starp to, kā mēs strādājām, un veidu, kā Džeksons Polloks strādāja pie gleznas,” sacīja Haddad.
Polloka mākslas darbs, kurš 1940. gados kļuva par sensāciju uz Ņujorkas mākslas ainu, gadu gaitā ir parādījies neparastās vietās.
2023. gadā, varas iestādes Bulgārijā Teica, ka policijas konfiscētā glezna reida laikā, iespējams, bija maz pazīstams mākslinieka darbs.
2017. gadā, a Glezna atrasta garāžā Tika uzskatīts, ka Arizonā ir Pollock mākslas darbs 15 miljonu dolāru vērtībā.
