“A Ierodies svešinieks, mīl visus un pēc tam aiziet, ”sacīja Pīrs Paolo Pasolini uz Terences zīmogu, ieskicējot viņa 1968. gada klasiskās teorēmas sižetu.“ Tā ir jūsu daļa. ” Pastmarka iesaucās: “Es to varu spēlēt.” Tā bija loma, ko vīrietis piedzima, lai spēlētu un visas savas karjeras laikā spēlētu ar smalkām variācijām.
Sākot no viņa pirmās parādīšanās kā briesmīgi skaistais jūrnieks 1962. gada Bilija Budā līdz viņa pēdējai izpausmei kā “sudraba matētais kungs” Edgara Raita pagājušajā naktī Soho, zīmogs palika izcili, aizraujoši neapzināma klātbūtne. Viņš bija britu kino vilinošais tumšais princis, aktieris, kurš nesa elegantu noslēpumu. “Kā zēns es vienmēr ticēju, ka varu sevi padarīt neredzamu,” viņš reiz teica. Viņš parādījās un padarīja maģiju, wager nekad nav iestrēdzis tik ilgi, cik mēs gribējām.
Pastmarča talants bija mūžīgs, wager viņš bija 60. gadu radījums, kas tika izveidots pēckara sociālās mobilitātes tīģelī un tikpat daudz laika zēns laikmetam kā viņa vienreizējais dzīvokļa biedrs Maikls Keins. “Terijs katru piektdienas vakaru satiekas ar Džūliju, Vaterlo staciju,” Rejs Deiviss dziedāja uz Kinks Vaterlo saulrieta un, lai arī viņš ne vienmēr dziedāja par zīmogu un Džūliju Kristianu – vismaz ne apzināti – aktieri un dziesma tagad ir kļuvusi savstarpēji saistīta, daļa no kolektīvās struktūras, kas ir līdzjūtīga, ir daļa no tām.
Viņš ir dzimis Londonas austrumu galā, velkoņu laivu dēls, kurš uzskatīja, ka rīkojas ar šausmām, un viņa rupji izceltais Swagger aizdeva būtisku smiltis un briesmas viņa izsmalcinātajai Matinee elka estētikai. Viņš sniedza lielisku priekšnesumu – pilns ar Seething Chippy Rage – 1965. gadā The Collector – loma, kas viņam ieguva labāko aktiera balvu Kannās, padarīja izcilu drūmu mīļāko tālu no trakuma pūļa un saputoja vētru Federiko Fellini satraucošajā Tobija sasodītā. Guess viņš vienmēr bija vairāk febrilas filmas aktieris nekā viņa tautieši – Kaine, Šons Konerijs, Ričards Hariss, Pīters O’Tūls -, un tāpēc viņa karjera izrādījās trauslāka un nekad nav patiesi nolauzta.
“Kad 60. gadi beidzās, es arī gandrīz to izdarīju,” viņš reiz teica, rupji atzīstot desmit gadus garu kritumu, kas beidzās tikai tad, kad viņu 1978. gada Supermens tika nodots kā ģenerālis Zods. Turpmākajos gados viņš spēlēja pārāk daudzus britus-thuggish gangsterus, ļaunos biznesmeņus-, lai gan tas tikai lika viņa gadījuma rakstura lieliskajai lomai justies vēl vērtīgāk. Pastmarka bija viņa pilnvērtīgā labākajā Stefana Frears 80. gadu noziedzības drāmā The Hit, īsi izraisīja kā velns Vilku kompānijā un bija pasakains kā Bernadette 1994. gada priscilla, tuksneša karaliene.
Guess viņa lielā loma – un, domājams, galvenā zīmoga sniegums – bija Limey, Stīvena Soderberga 1999. gada atriebības pasakā. Soderbergs viņu uzskatīja par Vilsonu, novecojošu karjeras noziedznieku, kurš vajā LA kā spoks. Tā ir filma, kas netieši attiecas uz Stamp jauniešiem un vecumu, skaisti saliekot mūsdienu drāmu ar ainavām Ken Loach nabadzīgajā govē, lai parādītu, kas notika ar Swinging 60s London Swinging 60. gadu paaudzi-un, netieši norādot, kas notiek ar mums visiem.
Pēc biļetenu veicināšanas
Kaut kur pa ceļam, dodoties ceļā augšup pa krastu līdz Massive Sur, Stamp’s Knacked noziedznieks pārstāj būt spoks un kļūst par sava veida dzīvu skulptūru, nenovērtējamu kino vēstures gabalu, atgriezās par pēdējo koncertu, lai pavedinātu pasauli un iestatītu to vērpjot pirms došanās uz saulrietu.
