Pārskats par citu izvēli: Parka Čan-Vuksa antikapitālisma līdzība sagrauj darba tirgu

Ja jūs pamanītu katru korporatīvo eifēmismu Nav citas izvēlesjūs riņķotu atpakaļ, dotos citā virzienā un atrastu, ka jūsu pakalpojumi vairs nav nepieciešami, tie ir samazināti, samazināti un tikpat labi kā viens no varoņiem.

Pats nosaukums izvairās no atbildības — frāze, ko izmanto lielie uzņēmumi, lai slēptos aiz tīšas, aukstas lēmumu pieņemšanas. Šajā lieliskajā tumšajā komēdijas trillerī leģendārais dienvidkorejiešu režisors Parks Čanvuks sniedz skarbus sociālos komentārus par brutālo darba tirgu un ar to saistīto hiperkonkurētspēju, kas burtiski liek kandidātiem kļūt par asinīm.

Pēc Donalda E. Vestleika 1997. gada romāna motīviem Cirvis Filma, kuras autors ir Pārks, Lī Kjūnmi, Džahi Lī un Dons Makkelārs, piedāvā antikapitālistisku fabulu par darba vietas politiku, kur nežēlīgā uzņēmuma pārstrukturēšana noved pie izmisuma ģimenes cilvēka (Kalmāru spēle‘s Lee Byung-hun) vardarbībai — neskatoties uz viņa prasmju trūkumu šajā nodaļā. Kaut arī ne tik ļoti vardarbīga kā Parka slavētā Atriebības triloģija vai tik vilinoša kā viņa nesenā Hičoka filma Lēmums aizietdirektors izvirza hipotēzi, ka uzņēmumu atlaišanas rezultātā radīsies šis trakulīgais paštaisītais slepkava, kura neveiklie, tracinošie lēmumi liks pārdomāt visa morāli.

Zem spiediena nodrošināt, vienīgā iespēja ir nogalināt savu ceļu uz darbu šajā ekonomikā?

Nav citas izvēles redz ģimenes vīrieti noniecinātu hiperkonkurētspējīgā, kapitālistiskā realitātē.

Nepārtrauktā, neērti empātiskā Lī izpildījumā filmas kodols ir Yoo Man-soo, strādīgs, lepns un ilggadējs darbinieks specializētā papīra uzņēmumā Photo voltaic Paper. Viņš ir pietiekami ietaupījis, lai nopirktu sava tēva satriecošo māju un apgādātu savu sievu Mi-ri (Avārijas nosēšanās uz jums‘s Son Ye-jin) un diviem bērniem komfortablu augstākās klases dzīvi, pilnu ar čella nodarbībām, āra griliem un dizaina precēm. Tas viss ir iemūžināts piesātinātā zeltainā gaismā un dinamiskā kinematogrāfijā no Kimas Vu-hjūnas, ar kuru Parks strādāja kopā. Mazā bundziniece sērija. Taču, kad Mansū pēc gadu desmitiem ilgas lojalitātes uzņēmumam pēkšņi tiek atlaists, rēķini sakrājas un pragmatiskais Mi-ri paziņo, ka viņiem ir jāpielāgojas — un iesaiņojumā tiek sūtītas ne tikai radību ērtības, guess arī patiesās radības, tostarp viņu apburošie, paklausīgie zelta retrīveri.

Neviens korporatīvās apzinātības seminārs nevarētu remdēt Man-soo bailes no mūžīgā bezdarba un sabiedrības kauna par to visu. Tikmēr Miri iegūst savu darbu zobārsta kabinetā, kur viņas jaunā priekšnieka izskats veicina Mansū greizsirdību un apņēmību atgūt savu lepnumu.

Pēkšņi pie apvāršņa parādās ideāla iespēja (vai jebkura iespēja) pie konkurējošā Moon Paper, un Mansū saskaras ar biedējošu potenciālo kandidātu un mākslīgā intelekta darbināmu aizstājēju okeānu. Neredzot sniega pikas izredzes iegūt šo amatu, viņš sastāda sarakstu ar kandidātiem (Park Hee-soon, Lee Sung-min), kas varētu viņu pārspēt amatā, plānojot viņus likvidēt — uz visiem laikiem. Tas nozīmē mudināt viņus pieteikties darbā savā viltus uzņēmumā un pa vienam nogalināt viņu ceļu atpakaļ uz nodarbinātību.

Parks Čanvuks sagrauj viņam raksturīgo atriebības režīmu, lai rūpīgi pārbaudītu morāli un atbildību.

Lee Byung-hun un Lee Sung-min filmā “Nav citas izvēles”.
Autors: BFI Londonas filmu festivāls

Tiekšanās pēc atriebības un pašapmierinātības plūst asiņu upēs visā Parka darbā, un atriebība veicina viņa slavēto 2000. gadu triptihu. Līdzjūtība Atriebības kungam, Vecpuikaun Woman Vengeance. Taču tur, kur Atriebības triloģijas varoņiem bija jāsakārto noteiktas prasmes un dzīvi definējoši rezultāti, Man-soo no Nav citas izvēles iemieso gan topošo amatieru slepkavu, gan ticīgo sev kā Labam cilvēkam.

Kā norāda nosaukums, Parka filma ir smaga mācība individuālistiskajai rādīšanai ar pirkstu un izvairīgiem korporatīvajiem eifēmismiem, kuros redzams, ka tās galvenais varonis novērš jebkāda veida atbildību par savu rīcību. Man-soo uzskata, ka viņš galu galā ir izsmēlis visas iespējas. Šeit, tāpat kā Parka atriebības stāstu rindā, Nav citas izvēles pēta morālās un ētiskās robežas; Mansū uzskata, ka viņa uzvedība ir pamatota viņa ģimenes un viņa paša lepnuma kā apgādnieka labā.

Ar Lī iespaidīgi fizisku, tīra izmisuma priekšnesumu Yoo Man-soo iziet cauri vardarbīgām tikšanās reizēm, no kurām viena ir tumši komiska (un to nozaga jautrā Joma Hjerana kā mērķa kandidāta sieva), guess otra ir šausmīga un aprēķināta. Tieši šajās ainās Parks ir redzams brīnišķīgā ierobežotā haosa režīmā, pieaugošas, brutālas sajukuma meistars vienā komplektācijā. Parks konsekventi parāda Mansū uz vardarbības kraujas: ģimenes vīrietis, kurš stāv uz dzīvokļa jumta malas, turot smagu podiņaugu virs konkurenta, lieliski iekapsulē filmā notiekošo “Vai viņš tiešām to darīs?” spriedze. Šeit Parks izmanto Kimas stilizētu kinematogrāfiju un drosmīgo Kimas Sangbuma montāžu, lai paspilgtinātu stāsta operiskākos elementus.

Nepalaidiet garām mūsu jaunākos stāstus: pievienojiet Mashable kā uzticamu ziņu avotu Google tīklā.

Kā skatītājs mēs vienlaikus sakņojam Man-soo un mūs satrauc viņa spēja veikt apzinātas manipulācijas un slepkavības. Nav citas izvēles uzdod jautājumu: vai jūs nogalinātu dzīves dēļ, ko vēlaties? Faktiski filma to pat nejautā, tā vietā tiek parādīts vīrietis, kurš uzskata, ka ir spiests pieņemt šādu lēmumu aukstas, stingras korporatīvās stratēģijas dēļ. Tas ir ārpus viņa rokām. Tas ir no augšas uz leju pieņemts lēmums. Ja jūs to patiešām apsverat, Man-soo vienkārši īsteno zilo debesu domāšanu.

Nav citas izvēles tika pārskatīts no BFI Londonas filmu festivāls. Filma atsevišķos kinoteātros nonāks decembra beigās pirms plašas iznākšanas janvārī.