Šis teikums Varētu likt globālistam kliegt par prieku: rotaļlietu, kuru ražo Ķīnas uzņēmums Vjetnamas rūpnīcās, kuru Beļģijā izstrādājis holandiešu mākslinieks, iedvesmojoties no indie rotaļlietu kultūras Honkongā un padarot vīrusu, pateicoties Taizemes k-pop zvaigznei, ir kļuvis par 2025. gada lielāko ģen-z kultūras tendenci.
Šī teikuma negantība ir stāsts par Labubu-rāpojošo kārtu pildīto briesmoni, kas šovasar plūda pasauli. Jums jau tagad vajadzēja redzēt šo tendenci, wager vairums cilvēku joprojām nezina par globālo, desmit gadu garo stāstu, kas to noveda pie tā. Pagājušajā nedēļā es publicēju filmas stāstu par savu ceļojumu uz Labubu sirdi, kā tika izveidots šis kultūras mānijas brīdis un kur tas varētu iet no šejienes.
Tas ir raksturīgs starptautisks stāsts, wager tā nav pirmā reize, kad mēs to redzam. Padomājiet par to, kā pasaule krita par Pokemon Go vai Kpop grupas, piemēram, BTS un Blackpink. Šie visi ir reģionālās kultūras spēkstaciju industrijas piemēri, kas veiksmīgi atrod globālo auditoriju savam darbam. Tomēr jaunums par Labubu ir tas, ka tā ir pirmā reize, kad Ķīnas uzņēmums spēja inženierēt šādu panākumu un kultūras ietekmes līmeni.
Protams, šajā mērogā vienmēr ir sakritības, wager, jo vairāk es ziņoju par šo stāstu, jo vairāk es sapratu arī vēsturiskos un ekonomiskos iemeslus, kāpēc Labubu un rotaļlietu uzņēmums, kas atrodas aiz tā, Pop Mart nonāca šajā vietā. Daudzējādā ziņā tas atgādina citus ķīniešu tehnoloģiju uzņēmumus, kas no viltotiem producentiem pārgāja uz starptautiskiem nosaukumu zīmoliem, pārceļot vērtību ķēdi, kad viņi pārveidoja ražošanas pieredzi vērtīgā tehnoloģiskā zināšanā.
Stāsts par Labubu sākas Honkongā 70. gados un 80. gadu sākumā, kad pilsēta kļuva par rotaļlietu ražošanas centru. Sākot no Mattel un Disney līdz Japānas Bandai, gandrīz katrs lielākais rotaļlietu uzņēmums bija ārpakalpojumu ražošana līdz rūpnīcām Honkongā, ņemot vērā zemās darbaspēka izmaksas.
Hovards Lī, Honkongas rotaļlietu studijas dibinātājs ar nosaukumu How2work, man pastāstīja, kā šis vēstures intervals veidoja viņa bērnību. “Daudzi vecāki devās uz rūpnīcām un atgrieztos mājās ar ārpakalpojumu koncertiem, piemēram, rokas gleznošanas rotaļlietas,” viņš saka. Cilvēkiem bija arī viegli iegādāties rotaļlietas ar kosmētiskām vai funkcionālām nepilnībām no rūpnīcām tieši, tāpēc tādu bērnu paaudze kā Lī uzauga ar salīdzinoši vieglu piekļuvi kļūdainām lellēm un citām rotaļlietām, kas lika viņiem vairāk ilgot labākajiem, ko viņi nevarēja atļauties.
