Versaļas karaliene: Muzikālais apskats: tā ir trakākā izrāde Brodvejā, un man tā patika

Versaļas karaliene ir atvērts Brodvejā, un atsauksmes ir dedzinoši negatīvas.

Kritiķi apsmej visu, sākot no koncepcijas un ziņojumapmaiņas līdz dziesmām, struktūrai un izpildlaikam (gandrīz 3 stundas ar starpbrīdi). Tikai daži teātra fani varēja paredzēt tik intensīvu sitienu mūziklam, kas atkal apvieno divas Brodvejas leģendas, kas piedalījās Ļauns kļūstot par izcilu hitu no skatuves līdz ekrānam: komponists/dziesmu autors Stīvens Švarcs un aktrise Kristīna Čenoveta.

Atklāti sakot, redzējis Versaļas karaliene muzikāls, mani vēl vairāk samulsina pannu straume, jo tas ir nežēlīgi jautri. Wager tas vēl nav viss. Tas ir nekaunīgs pētījums par smeldzīgo amerikāņu tiekšanos pēc laimes, izmantojot neķītru bagātību. Un tālu no tā, ka tas nav vienkārši ar pirkstu kratīšanas brīdinošs stāsts, tas kļūst par jautru un pārdomas rosinošu komentāru ne tikai par amerikāņu kvēlo tieksmi pēc vairāk, guess arī par mūsu šņācošo skrāpējumu, vērojot, kā bagātie cieš neveiksmi.

Uz pleciem ir mazais spēkstacija Čenovets, Versaļas karaliene ir drosmīgs un satriecošs mūzikls, kas lika man ķeksēt 1. cēlienā un saplēst 2. cēlienā, un mans prāts griežas, kā sauca priekškars. Tātad, kāds sakars ar šo savdabīgo iestudējumu?

Versaļas karaliene pārsniedz tā paša nosaukuma iedvesmas punktu.

Kredīts: Džuljeta Servantesa

Brodveja un ārpus Brodvejas ir bijusi mājvieta daudzām izrādēm un mūzikliem, kuru iedvesmotas filmas. Šobrīd jūs varat redzēt Nāve kļūst par viņu, nepiederošie, Beetlejuice, Heathers: mūzikls, Romija un Mišela: Mūzikls, vai Eksorcists: rokmūzikls. Tomēr daudz retāk mūzikla iedvesma ir dokumentālā filma.

Versaļas karaliene pamatā ir Lorēnas Grīnfīldas 2012. gada dokumentālā filma par Džekiju Zīgelu (Chenoweth), bijušo skaistumkonkursa uzvarētāju, kas kļuva par “laika tiesību karaļa” Deivida Sīgela (uz skatuves spēlēja F. Marejs Abrahams) sievu, kurš bija 30 gadus vecāks un ļoti bagāts. Kopā viņi sapņoja par Versaļas pils atjaunošanu Floridas centrālajā daļā. Tomēr 2008. gada lielā lejupslīde apturēja viņu plānus, apdraudēja viņu īpašumus un radīja intensīvu spriedzi viņu attiecībām.

Ja filma beidzas ar to, ka Versaļas māja nav pabeigta un Zīgeli mēģina to glābt no pārdošanas vai atsavināšanas, mūzikls seko Džekijai un viņas ģimenei līdz filmas Sandensas pirmizrādei un viņai sekojošajai realitātes televīzijas zvaigznei (piemēram, viņas uzstāšanās Slavenību sievas maiņa). Kamēr viņas 2022. gada izrāde, Versaļas karaliene atkal valdanav tieši pieminēts, rozā, mirdzošā mode, ko viņa tur iecienījusi, kā arī nepārtrauktā apsēstība ar Versaļas pabeigšanu pat lielas personīgās traģēdijas apstākļos, tomēr iekļūst 2. cēlienā. Tomēr Džekija un viņas ģimene saņem lielu Brodvejas muzikālo remontu.

Kristīna Čenoveta ir neapstrīdama zvaigzne Versaļas karaliene.

Kredīts: Džuljeta Servantesa

Pārdomāta par Brodveju, Džekija nekad nemirstošā attieksme tiek tulkota kā nesatricināma un meitenīga noturība Čenoveta izpildījumā. Pirmajā cēlienā tiek iedziļināties Džekija zilās apkaklīšu saknes (“Champagne Goals”) un ne tik krāšņi darbi (“Carry on Thrustin”), tostarp viesmīle Pink Lobster un līķu mazgāšana veco ļaužu mājā. Čenovets šos jautājumus risina ar izcilu izrādi, kas liek domāt, ka Džekija izmanto smaidu kā vairogu, lai viņu pārdzīvotu grūtajos laikos, tostarp vardarbīgā laulībā ar savu pirmo vīru (“Misis Florida”).

Tomēr tieši tad, kad Džekija dzied par savām grandiozajām ambīcijām būt karalienei “kā Marijai Antuanetei” bez pašapziņas, Čenoveta ir vislabākā. Tāpat kā viņa darīja Glindas lomu filmā “In style”, Čenoveta ir nenožēlojamas kaprīzes spēks, kad viņa rikšo un slīd pa skatuvi nikni fliterotās minikleitās un papēžu kurpēs. Reizēm viņa nēsās līdzi pūkainu baltu Pomerānijas sieru (oda īstajam Zīgela mājdzīvnieku baram). Citreiz viņa sniegs grandiozu žestus komiskiem dārgumiem, kuriem Džekijs ir iztērējis lielu bagātību (arī reālajā dzīvē).

Neatkarīgi no tā, cik spilgts vai absurds tas ir brīdis, Čenoveta ir tik apburoša, ka jūs varētu būt apburts no viņas pārdošanas piedāvājuma vairāk, vairāk, vairāk. Dziesmā (Schwartz) un grāmatā (autore Lindsija Ferentino) Džekija griež dziju par to, ka viņa nāk no imigrantu vecvecākiem, uzaug mazā pilsētiņā un vienkārši vēlas vairāk saviem bērniem. Tas ir stāsts, kas mazāk smieklīgi atbalsojās Zīgela imigrantu auklītes Sofijas Floresas (sirdi plosošā Melodija Butui) pieredzē. Wager kad ir pietiekami?

Džekija ir tik liela figūra, ka viņa vairāk jūtas kā karikatūra, nevis cilvēks ar miesu un asinīm. Wager Versaļas karaliene līdzsvaro savas antivarones intensīvo enerģiju, neremdināmās vēlmes un apņēmīgo (un toksisko) pozitīvismu ar savām divām pusaugu meitām.

Nina Vaita un Tatum Greisa Hopkinsa ir Versaļas princeses.

Kredīts: Džuljeta Servantesa

Kamēr dokumentālajā filmā visi deviņi Zīgela bērni saņem kādu laiku kamerai, mūzikls gudri notur lielāko daļu no viņiem ārpus skatuves. Tā vietā uzmanība tiek pievērsta Džekija vecākajai Viktorijai (Nina Vaita) un Džekija brāļameitai/adoptētajai meitai Džonkilai (Tatuma Greisa Hopkinsa), kura uzauga galējā nabadzībā, lai tiktu iedzīta perversā greznībā (“Es varētu pierast pie tā.”).

Caur šīm divām meitenēm, Versaļas karaliene iedziļinās tēmās, kas filmā tika skartas tikai nedaudz. Pašapzinīgā Viktorija raugās uz savas mātes un Džekija skaistumkaralienes draudzenēm un jūt, ka viņa neatbilst viņu virspusīgajiem, guess stingrajiem standartiem (“Fairly Wins”). Jūtoties izolētām no vecākiem, kuras vairāk koncentrējās uz neveiksmīgām finansēm, nevis aprūpi, abas meitenes saista muļķīgas dziesmas “Pavane for a Useless Lizard” dēļ. Taču ķirzakas bērēs pašas meitenes šķiet kā mājdzīvnieki, kas pamesti nepastāvīga saimnieka iegribām. Otrajam cēlienam kļūstot tumšākam, šie divi samazināja sirdssāpes, kur Džekija nevar palīdzēt, guess slīgst pretī sudraba oderei.

Tajā Džekija kļūst par traģisku figūru, piemēram, karalis Līrs vai Anna Nikola Smita. Viņa cerēja, ka viņas bagātība izglābs viņas bērnus no skarbās realitātes, ko viņa zināja augot, neatkarīgi no tā, vai tā ir ciešanas, sirds sāpes vai vardarbība. Wager, būvējot savu pili, viņa neradīja drošu telpu saviem bērniem. Viņas nebeidzamā virzība uz sapni viņai maksāja vairāk, nekā viņa varēja iedomāties. Un galu galā viņa ir savu vēlmju upuris, kas ir sasodīts ar viņas vēlmes piepildīšanos.

Versaļas karaliene ir pārliecinošs komentārs par amerikāņu kultūru.

Kredīts: Džuljeta Servantesa

Mūziklā Džekiju ietekmējusi elegantā pārticība, kas redzama tādos TV šovos kā Bagāto un slaveno dzīvesveids vai Dinastija. Wager viņas stils ir dziļi nouveau bagāts. Apvilkta ar gumijas rozā fliteriem, ar lielām, implantētām krūtīm, augstiem, augstiem papēžiem, garām blondām šķipsnām un dārgakmeņu kaklarotu ar uzrakstu “Versaļas karaliene”, viņa nenoliedzami ir lipīga, barojot savu milzīgo ģimeni ar lielizmēra McDonald’s pasūtījumiem. Viņa ir trofejas sieva, kas metās televīzijas realitātē, lai ar apšaubāmu slavu saglabātu savu bagātību; tāda bagāta sieviete, kurai Amerika mīl riebties. Pie velna, Bravo ir izveidojis realitātes šovu kolekciju par mūsu apsēstību ar bagāto un bezgaumīgo skatīšanos.

Tomēr, izmantojot Džekijas meitu sižetu, auditorija šo Versaļas karaliene tiek virzīti uz empātiju, kas nav atrodama 2012. gada dokumentālajā filmā. Mūzikls mudina mūs iesaistīties vainīgajā priekā, raugoties pār Džekiju un viņas neprātīgajām bagātības izpausmēm 1. cēlienā. Taču 2. cēlienā mūs mudina apsvērt, ko viņa zaudēja, neskatoties uz visu, ko viņa ieguvusi. Kas ir traģiskāk, mums tiek dots labāks ieskats viņas dzīvē nekā varonis. (Tas attiecas arī uz dokumentālo filmu, kurā viņa stāsta filmas veidotājiem kamerā, ka filma viņai varētu iemācīt lietas par viņas dzīvi un laulību, ko vīrs ar viņu nedalīs.)

Nepalaidiet garām mūsu jaunākos stāstus: pievienojiet Mashable kā uzticamu ziņu avotu Google tīklā.

Izrādē Švarcs darbojas ziņkārīgā (un brīžiem ļodzīgā) ierīcē: ainas, kurās franču aristokrātijas pārstāvji (karalis Luijs XVI, Marija Antuanete un vārdā nenosaukti pakaramie) dzied par amerikāņu miljonāru gudro manevru, kuri var kļūt par pašpasludinātiem honorāriem, nebaidoties būt vardarbīgi. Šis nekaunīgais vēsturiskais leņķis rada mazāk smieklu nekā mājieni uz Trampa administrācijas izšķērdību. (Rindas par to, ka Versaļas balles zāle ir pabeigta, guess Austrumu spārns ir sagrauts, klausītāji smējās un kliedza, kad es to apmeklēju.) Tomēr šis salīdzinājums rada plašāku kontekstu Džekija absurdiem.

Kredīts: Džuljeta Servantesa

Tomēr papildus tam Versaļas karaliene piedāvā arī kaut ko īpašu par lētiem sēdekļiem. Dokumentālās filmas veidošanu iekļaujot mūziklā, lielais TV ekrāns laiku pa laikam atskaņo noderīgus attēlus vai piedāvā Čenoveta tuvplānus dažos viņas spilgtākos brīžos. Pat no balkona paveras lielisks skats uz ekrānu, kurā attēlota šī Brodvejas ikona, kas sniedz viņai visu. Tātad, jums nav jāatrodas dārgajās orķestra sēdvietās, lai redzētu ellišķīgu izrādi.

Versaļas karaliene atradīs savu auditoriju.

Pēc pārtraukuma es brīnījos, ka kritiķi tik pārliecinoši panoramēja šovu. Tas, ko es redzēju, bija jautri, pārsteidzoši un reizēm mežonīgi, tomēr ar emocionālu inteliģenci. Publika netika mudināta iepatikties Džekijai, guess gan vismaz saprast, no kurienes viņa nākusi. Izrādes otrā puse ir mazāk aizraujoša nekā pirmā, un dažas dziesmas paklupt, lai tvertu tīņa agoniju (“E-book of Random”). Wager tomēr es biju kniedēta.

Šajā iestudējumā ir kaut kas garšīgs. Iespējams, kritiķi to negaidīja no Brodvejas izrādes ar tik prestižu talantu. Personīgi man atgādināja off-Broadway’s elektrisko enerģiju un smieklīgumu Titānikakas iedomājās, ja Selīna Diona avarētu Titānika muzeja tūrē, lai apmeklētājus iepriecinātu ar filmu Titāniks — kā viņa to atcerējās — un daudzas Selīnas Dionas dziesmas. Šī izrāde joprojām ir viena no muļķīgākajām lietām, ko esmu redzējis, un vērtīga atmiņa par dzīves teātri. Versaļas karaliene ir mazāk niecīgs, izceļoties ar pārliecinošu ražošanas dizainu, kas ietver vairākus komplektus, tostarp franču Versaļu un Floridas eksemplāru, kas vienmēr tiek būvēts. Tomēr tam bija šādu ārpus Brodvejas eksperimentu šarms.

Tur ir valdzinoša sarežģītība, lai gan tas nav tik daudz uz pašu Džekiju. Viņa ir tik apņēmīga, lai sasniegtu savus mērķus, ka viņa būtībā kļūst ieslodzīta savā pašapkalpošanās redzējumā. Wager Versaļas karaliene atkāpjas no dokumenta, realitātes TV un cilvēkiem, kuri to iedvesmoja, lai apdomātu, kas varētu būt noticis, kad kameras nekustējās. Šajā telpā viņi kaut kā radīja vietu “ēd bagātie” humors un nopietna cilvēcība. Vai līdzsvars ir nevainojams? Nē. Wager vai izrāde ir fantastiski izklaidējoša? Pilnīgi noteikti.

Versaļas karaliene tagad spēlē Svētā Džeimsa teātrī.